疊乳名與疊詞審美特質的契合

乳名，亦叫奶名、小名或小字，是嬰兒初生時父母為孩子所取的非正式名字。是一種標志性符號，也是一種文化現象，具有特定的文化內涵和審美價值及研究價值。我國從古至今都有為孩子起乳名的習俗。當今許多孩子的乳名使用疊詞。筆者曾對80后、90后近200個孩子做過抽樣統計，有40%以上的使用疊詞乳名。疊詞乳名高頻是值得關注的一種審美文化現象。“疊詞是一種富于審美表現力的語法形式”①，是其重要原因之一。這種審美形式，吻合了當代父母的審美訴求，體現了審美意識、文化內涵素養。乳名如此，許多審美價值很高的名著也喜用疊詞。據夏傳才教授統計，《詩經》198篇使用了疊詞②。筆者初步統計《荷塘月色》25次運用了疊詞，使用了近30個不同類型的疊詞。郭沫若先生詩歌《頌北京》“坦坦蕩蕩，大大方方。巍巍峨峨，正正堂堂。雄雄赳赳，磅磅礡礡。轟轟烈烈，輝輝煌煌”。北京奧運會吉祥物“福娃”以“妮妮”、“晶晶”、“貝貝”、“歡歡”、“迎迎”疊詞命名，大陸送給臺灣的一對大熊貓以“團團”、“圓圓”疊名命名。疊詞吻合了當代民眾的審美訴求與意愿，疊名與疊詞的審美特質有著某種內在的契合。

審美軌跡契合

語言是人類社會特有的一種現象，也是交往的工具。其審美軌跡，使之朝著語言審美的最高境界——“美語”發展。上古語言交際以單音詞為主，“先秦兩周時代是漢語語匯由單音詞為主向雙音詞為主開始過渡的重要發展階段”③。古代漢語與現代漢語最突出的差異是詞的負載形式不同。“現代漢語中復音詞占絕大多數，而古代漢語則以單音詞為主。”④漢語由單音詞演進為雙音詞，雙音詞又演變出雙音疊詞、雙聲詞、疊韻詞，其演變反映了漢語美化歷程，朝著“美語”殿堂前進的軌跡。乳名的演變軌跡和疊詞有著某種契合，從單音名后羿之“羿”，到魏武帝曹操“阿滿”雙音名，從粗名、賤名“二孬”、“狗剩”，到訴求意愿強烈的“富貴”、“大安”，到時代色彩濃郁的“入社”、“文革”，再到當代“芊芊”、“琛琛”等疊詞名，其演進軌跡同樣向著“美名”的境界發展。疊詞、疊名折射著詞語、乳名相同的審美軌跡、印痕。

審美特質契合

人們偏愛用疊詞為孩子取名，一方面具有時代因素，“人名是人類的意識形態之一”⑤;另一方面，疊詞、疊名具有相似的內在特質，審美特質有著更多的契合。

節律、韻律強烈，富有音樂性。任何一種語言都是有聲語言，由兩個層面構成:語音層和符號層。語音層和語言相伴而生。語音是語言的外包裝元素，接觸感知任何一種語言首先是語音。語言審美是由層遞的，語音處在第一順序層。漢語音節演進，由單音節到雙音節。雖然漢語音節元素中元音占優勢，使漢語發音響亮，富有樂音，但節律美、韻律美是音節之間相互影響配合的結果。音節相互配合形成語流，語流呈現出語音審美的參差性、錯落性、多樣性，形成抑揚頓挫的審美聽覺。疊詞不是兩個音節簡單重復，也不是兩個相同的音節簡單羅列，兩個相同語素或兩個相同漢字重疊后，便形成語流，聲、韻、調隨之發生變化，兩個音節成為相互依存的發音整體，音素、調值發生音變。音節1變讀重音，音節2變讀輕音，一重一輕，一長一短，形成錯落，呈現節律、韻律，讀起來朗朗上口，余味無窮。節律美、韻律美是美的一種形式，在諸多審美元素中，是最易感受的。如《詩經·衛風·碩人》:

碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻。

東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。

手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀。

螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

碩人敖敖，說于農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。

翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。

河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發發。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。

這首詩最后一節除結句沒有疊詞外，其余六句都使用了疊詞，通讀全詩，就會明顯地感覺到，最后一節較前三節聲調鏗鏘、音響和諧響亮，節律感、韻律感強烈，聲音悠揚，聲調優美動人。感知乳名，首先感知語音，而后內涵。從單音名到雙音名，從雙音名到疊詞名，從前后綴名到疊名，從粗名、賤名到疊名。疊詞名在節律、韻律、樂感方面的優勢及聲韻審美效果顯而易見。如“蛋”，單稱不雅，前綴“小蛋”(有貶稱之嫌)，“蛋兒”，亦可，“蛋蛋”動聽，喜愛程度較兒化更為鮮明。這類疊詞、疊名一般是單純詞，其內涵并未深化，“蛋蛋”并非許多“蛋”、珍貴“蛋”，并非兩個語素義的張弛。審美關注點主要在語音變化上，增強語音審美的厚重感，收到喚詠朗朗上口、聽賞耳爽心悅的審美聽覺效果。“音節重疊是漢語音節審美表現力的一大特點，也是漢語語音的突出審美特點。”⑥

音義雙關得天獨厚的審美契合。審美的終極目的莫過于事物形式美與內容美的和諧統一。語詞、乳名最高層次的審美境界是達到“音義雙關”。疊詞分為單純詞疊詞(也稱疊音詞)，審美的關注焦點為語音層面，詞的內涵并未提升，強化節律美、韻律美等聽覺層面的審美效果。如“潺潺”、“皚皚”等。這樣的審美樣式是有缺憾的，忽略了內涵美。如元代散曲家喬吉的《天凈沙》:

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩。停停當當人人。

此曲通篇都運用了疊詞，若和《古詩十九首》(之一):

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札扎弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許。

盈盈一水間，脈脈不得語。

相比，后者用了六個疊詞，讀來鏗鏘悅耳，節奏明快，韻律強烈，全詩意境纏綿多情，極具震撼力。《天凈沙》則內涵單薄，有游戲文字之嫌，聲韻滿溢，情境不足，缺乏真情實感。

另一類為合成詞疊詞。從語法角度考量，合成疊詞具有附加意義。名詞疊詞含有“每每”義，量的遞加，如“人人”;動詞疊詞含有“嘗試”義，如“笑笑”;形容詞疊詞含有“色彩濃重，程度加深”的意思。疊詞中，形容詞疊詞具有高頻率，《詩經》171篇運用了形容詞疊詞。可以說形容詞疊詞是詞語最高級審美形式，不僅具有節律美、韻律美，更為可貴的是它可以使內涵雋永、含蓄、色彩濃重，情感加深。深受人們的喜愛。如李清照的《聲聲慢》:

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最將難息……

此詞開頭七個疊詞，甚博文人墨客稱贊。羅大經在《鶴林玉露》中說:“起頭連疊七字，以一婦人乃能創意出奇如此。”七個疊詞使詞在音節上抑揚頓挫，和諧悅耳，富有音韻美，在情感上層層深入，步步加濃，描繪出一幅冷落凄慘的殘秋景色，并烘托出一種凄清、孤獨的氛圍。疊詞為全詞悲劇美起到了增飾作用。

形容詞疊名同樣具有色彩濃重、情意綿長的審美效果，如“聰聰”是非常聰明，“皎皎”是特別皎潔，“瑩瑩”是非常光亮透明。這些名字不僅滿足了聽覺的審美感受，而且更融入了父母的聰明才智，達到了形式與內容的完美統一，可以說是名字的高級形式。

親切、喜愛的喜劇審美效果。筆者曾對幼兒教師教學用語及一些幼兒讀物用詞做過初步統計，疊詞的使用率竟高達30%。疊詞除了如上所述的審美特質外，它還給人親切、喜愛的喜劇審美感受，如“毛毛”、“咪咪”等。當代青年將自己喜愛的東西叫“東東”，將寵物狗叫“狗狗”，稱喜愛之人“豬豬”、“鞏鞏”、“笨笨”一類富有喜劇的愛稱。很多孩子起“丁丁”、“點點”、“蛋蛋”、“鬧鬧”之類的乳名。這類乳名及用語，不僅呼喚起來親切動聽，聽起來親切可愛，甚至還富有幽默感，而且又是傳遞父母對孩子愛的最直接的方式，體現了人類的愛心，在某種程度上，滿足了人們審美的心理需求。

正因為疊詞、疊名具有如此鮮明突出的審美特點，在審美的意愿、形式、方法、內涵等諸多方面有著諸多契合，把語言、名字向著審美的最高境界升華。人們拿來作為自己心肝寶貝的名字，也在情理之中了。

注釋:

①⑥計永佑:《語言學趣談》，北京:書目文獻出版社，1983年版，第229頁，第209頁。

②③夏傳才:《詩經語言藝術》，北京:語文出版社，1985年版，第24頁。

④郭錫良、李玲璞:《古代漢語》，北京:語文出版社，1992年版，第291頁。

⑤蕭遙天:《中國人名研究》，新世紀出版社，北京:2007年版，第89頁。

(作者單位:及文平，泊頭職業學院中文系;趙春芳，滄州職業技術學院)

編校:施 宇