旗袍\\服飾文化與民族精神

摘要:服飾是一種文化的載體，每款服飾中都沉淀著人們的生活習俗、審美情趣、色彩愛好以及種種文化心態、意識觀念等文明要素，每個時代、每個民族的服裝發展史都是一部精彩的文化發展史。旗袍是我國服飾中最具代表性的服飾，被譽為中國服飾文化的代表。本文通過賞析旗袍這一典型服飾的文化內涵，來闡述服飾中閃爍的文化印記與文明元素，進而指出服飾文化研究的價值。

關鍵詞:服飾 文化 旗袍

服飾與文化

服飾是人類生活的要素，是指人類穿綴于身體上的衣服、飾品和裝飾的總稱謂。服飾是人類文明的一個標志，除滿足人們的物質生活需要外，還代表著一定時期的文化。服裝的款式與演變、服裝面料的選用與搭配、服裝顏色的選擇與組合、特定場合著裝的選擇與習慣，均記錄著特定時期的生產力狀況和科技水平，反映著人們的思想文化、宗教信仰、審美觀念和生活情趣。

服飾既是人類文明的產物，又是人類文化的重要載體。作為文明的產物，不同時代、不同地域、不同民族的服飾，都需要滿足人類調節體溫、保護身體的基本生理需求，需要滿足人類彰顯社會地位、調節社會關系、尋求情感慰藉的精神需求。作為文化的載體，它表現并記錄著人類在物質和精神兩方面創造的財富的總和。人類的服裝行為受人的主體意識主導，服飾所體現的是人的生存狀態以及人的自我意識，它具有滿足自我表現與審美的功能。同時，作為社會文化的產物，服飾又具有象征性與標志性，既是個人身份的標志，也是人們社會身份與等級的象征。因此，服飾是一整套文化的象征系統。進一步而言，服飾現象是一種精神與文化現象，它是社會心理與社會思潮的外在物化形式，它所反映的歷史與時代精神就是服裝作為符號的本質內涵。

服飾作為人類形象的外在表現特征，在其產生發展的過程中，伴隨著社會生產水平、經濟基礎、物質文明、社會制度和人們審美情趣等的同步進展，從而形成內涵豐富的服飾文化。服飾文化反映著人類的觀念、制度形態等精神文化的內容，反映著特定時代人們的思想情感、主觀意愿、社會習俗、道德風尚和審美情趣，是一種反映社會成員普遍心理和民族精神實質的文化形態。

旗袍——服飾文化的典型代表

服飾作為一種文化形態，貫穿中國歷史的各個時期，從商朝的“威嚴莊重”、周朝的“秩序井然”、戰國時期的“清新”、漢朝的“凝重”，到六朝的“清瘦”、唐朝的“豐滿華麗”、宋朝的“理性美”、元朝的“粗壯豪放”、明朝的“敦厚繁麗”、清朝的“纖巧”，無不體現出中國古人的審美傾向和思想內涵。

旗袍被譽為中華服飾文化的代表，是一種內與外和諧統一的典型民族服裝，集滿、漢文化于一身。它以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質，是中華民族服飾文化的結晶。從對旗袍的研究中，可以探析其中蘊涵的精深服飾文化，從而達到文化挖掘、文化認知和文化傳遞的目的。

旗袍的發展。旗袍始于清代，旗人婦女習慣穿長袍，故在“袍”上加一“旗”字，以此得名。清代的“旗人之袍”包括男袍和女袍，而當初僅指旗女之袍。后來，隨著社會的發展、人類進步以及各民族、各地區服飾文化的不斷交流，導致服飾式樣、著裝方式與服飾審美觀念發生異變，舊的旗袍款式逐漸被淘汰，新的旗袍款式不斷產生，并最終成為具有濃厚中華民族特色的新式服裝。

在清末至辛亥革命間，滿族旗女穿的旗袍式樣仍十分保守，其特點是腰身寬松、平直，袖長至腕，衣長至踝，所選用的衣料大都是繡花紅緞，在旗袍的領、襟、袖的邊沿部位都采用寬圖案花邊鑲滾，稱為長馬甲式旗袍。

20世紀初，辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摒棄了封建朝代的冠服等級制度，為新式旗袍的誕生創造了條件。在20世紀20年代，旗袍開始普及，并逐步改變形成淑女型旗袍。其特點是腰身寬松、袖口寬大，身長適中覆小腿肚，開衩及中便于行走。但不久，由于受歐美服飾影響，袖口縮小，滾邊改窄，衣長僅過膝，比以前更稱身合體了。

20世紀三四十年代，旗袍作為一種經典而又時髦的樣式風靡全國，并出現了各種能適應不同人群、場合、季節需要的服裝樣式。后幾經改變，使旗袍更加簡潔、輕便和得體，并且以線條流暢充分顯示女性風姿風韻為主旋律的流線型旗袍時代開始。

旗袍在經歷了20世紀三四十年代的輝煌后，至50年代以后發展進入瓶頸期。近些年來，時裝中重新出現的旗袍，款式已擺脫雕琢與繁復，趨向“簡約”，并結合流行趨勢，融會西方時裝的特點，收腰合體，加大開衩，出現了衣片前后分離，有肩縫、墊肩、裝袖，前片開刀，后片打折，突出乳房造型等的剪裁技巧，使旗袍更加烘托出女性體態的曲線美，其造型更加端莊秀麗，線條愈趨流暢、勻稱和健美。特別是伴隨著復古風尚的流行和影視文化的傳播，旗袍已經露出流行的端倪，在國際時裝舞臺上頻頻亮相，而且被作為一種有民族代表意義的正式禮服，出現在各種國際社交禮儀場合。

旗袍的文化價值。旗袍是中國人自己創造的服飾，它深深扎根于中華文明的沃土之中。旗袍飾物中，盤花扣的編制，鑲滾邊的精作，其獨到之處是傳統服裝以及其他民族服裝中未曾出現過的。盤花扣是古老的“中國結”的一種，這種從原始社會新石器時代就已出現的繩結，是一種民間手工藝，延傳至今，它凝結了先民們的智慧和創造潛能。盤花扣是利用中國結的編制工藝手段，以大自然為題材，在旗袍扣位的小小面積上，進行精工再造，這是中國的民族藝術和民族精華，具有中國民族風格。錦、緞、縐、綢是中國生產的絲織面料，在這些絲織物上，大多織有象征吉祥如意的圖案。旗袍的用料，主要從這些國產原料中選擇，制作完成的服裝，不但具有傳統文化的意韻，更體現了深邃的民族精神。

旗袍文化首先體現了中華民族的精神。服飾文化與民族精神一脈相承，封建社會里，中國人的生活觀、服飾倫理以及女性形象等，都受到儒家禮教的深刻影響，主張自尊，講究含蓄、中庸，因此無論是身體還是形體都不可顯露出來，女裝多以封閉的寬身長袖示人。中國女人的身體曲線掩藏在寬松直身的裁剪中，使她們有了一種“優雅”、“端莊”、“婉約”、“含蓄”的傳統形象。旗袍是中國女性著裝文化的典型標志，其整體造型風格中既符合中國藝術和諧的特點，又將具有東方特質的裝飾手法融入其中。

其次，旗袍是中國文化質量的體現，是一種民族文化理念的代表。旗袍善于表達形與色的含蓄、隱約朦朧、藏而不露，給人以審美的感受;旗袍注重精細藝術手法和工藝表達，大量采用的刺繡、圖案等豐富的服飾手段，表達了豐富的現象和意境;旗袍注重氣派穩重的氛圍效果，給人以秩序、端莊、高雅的美感，服飾效果與環境藝術相得益彰，特色獨具;旗袍在孔孟之道為核心的大統一思想指導下，較好地體現了中國服飾力求穩重、平靜，有助安寧、融洽和禮讓的人際關系，較好地體現了中國服飾文化以倫理道德自律、維持禮儀之邦的精神。

服飾文化——民族精神的生動體現

服飾是一種文化現象，既是文化的產物，又是文化的載體，認識服飾和文化的關系，能從更高的審美層次上，理解服飾文化的深刻內涵。服飾發展史見證了人類文明的發展史，研究服飾中所承載的文化意蘊和歷史內涵，對今天認知和傳承中華民族優秀傳統文化具有重要意義。服飾文化的研究也是現代服裝設計的要求，現代服裝設計是一種文化和美的設計，設計的落腳點應該首先放在文化的設計上。傳統的東西如何在現代設計中合理運用，要靠設計師善于挖掘隱藏在現象下的本質和精髓。研究服飾文化，尋求在特定文化背景下形成的具有普遍意義的消費觀、審美觀、價值觀及處世態度和人際關系、思維方式等，有利于應用文化做真正滿足人們需求的設計，為更好地推進服飾文化研究和傳播中華民族傳統文化服務。

參考文獻:

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(作者為香港理工大學碩士，中原工學院服裝學院講師)