從器樂作品中探究柴可夫斯基的音樂風(fēng)格

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（1840—1893），偉大的俄羅斯浪漫派作曲家，俄羅斯民族樂派的代表人物，他是一位才華橫溢，技術(shù)高超的音樂家，為后人留下了許多堪稱典范的音樂作品，目前大家常欣賞到的作品如舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》等，還有許多堪稱經(jīng)典器樂作品，如交響詩《羅密歐與朱麗葉》《暴風(fēng)雨》、交響曲《f小調(diào)第四交響曲（命運(yùn)）》《e小調(diào)第五交響曲》《b小調(diào)第六交響曲（悲愴）》、器樂曲《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)第一弦樂四重奏》和《a小調(diào)鋼琴三重奏》以及由標(biāo)題小品組成的鋼琴套曲《兒童鋼琴曲集》《四季》等。分析這些器樂作品，我們可以捕捉到作曲家那些真實(shí)而豐富的情感，并以此為線索總結(jié)出作曲家的音樂風(fēng)格，從而深入了解浪漫主義后期俄國音樂。縱觀柴可夫斯基的器樂作品，其風(fēng)格主要有如下兩類：

第一類，音樂旋律豐富，形式均衡，氣息悠長，充滿激情，抒情又華麗，浪漫而精致，帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。柴可夫斯基是一位旋律大師，他的每一部作品的旋律都十分突出，線條委婉悠長，音域跨度寬廣，音流起伏跌宕；同時(shí)，他的音樂引人入勝的另一重要標(biāo)志是他由衷的抒情性，他的創(chuàng)作無論是取材于文學(xué)名著，還是來源于個(gè)人生活，都浸透了他親身的感受和體驗(yàn)。柴可夫斯基用靈魂去感受十九世紀(jì)俄羅斯自然的廣袤和秀美，并且將這些情感鮮明地、集中地體現(xiàn)在他的音樂旋律上。

例如鋼琴套曲《四季》副題為“性格描繪十二幅”，全曲由十二首附有標(biāo)題的獨(dú)立小曲組成，每首小曲與十二首詩篇相呼應(yīng)，這些詩篇又與十二個(gè)月的季節(jié)特點(diǎn)相關(guān)聯(lián)，故樂曲以“四季”為名。其中的一月《在壁爐旁》，就是柴科夫斯基讀到普希金同名詩歌后，受到啟發(fā)產(chǎn)生而的靈感。“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，爐里的微火即將熄滅，蠟燭的微光還在搖曳閃爍”。樂曲旋律悠長，仿佛一個(gè)年長的人口中娓娓道來的故事，語氣平靜卻緊扣人心弦；再例如《四季》中的六月《船歌》，三部曲式，作品對(duì)應(yīng)了普列謝耶夫的一首詩：“走到岸邊，那里的波浪啊，將涌來親吻你的雙腳，神秘而憂郁的星辰，將在我們頭上閃耀。”全曲旋律深情婉轉(zhuǎn)，略帶憂傷，象一首浪漫曲，仿佛使人看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠(yuǎn)方飄蕩。樂曲開始為行板速度，樂句以弱起開始，每個(gè)長樂曲跨三個(gè)小節(jié)，仿佛為問句，之后的兩個(gè)短樂句，又如同對(duì)長樂句的回答，一般說來，船歌都是以6/8拍為多，但這一首樂曲的主部卻是4/4拍，這種4/4拍從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的形象。

這種有感而發(fā)的創(chuàng)作激情為柴可夫斯基帶來了無以倫比的音樂旋律，《四季》中的三月《云雀》、四月《松雪草》、十月《秋之歌》這三個(gè)標(biāo)題小曲中，那些經(jīng)典的、略帶憂傷的旋律叫人難以忘懷，《云雀》中，三連音的運(yùn)用是對(duì)云雀叫聲的模仿，那本該站在樹梢上歡唱的云雀，卻哼著一支憂郁的歌，仿佛是對(duì)遠(yuǎn)去的愛人在呼喚；《松雪草》A段音樂柔美，仿佛松雪草剛剛從土地里鉆出，右手模仿弦樂的旋律纖細(xì)而柔美，配以模仿管樂的左手節(jié)奏性和弦，充分體現(xiàn)了小草舒展變化的生長過程，B段旋律輕巧、典雅，一系列的上行音階和四句重復(fù)樂句模仿風(fēng)聲，如同交響樂中管弦樂器的鋒利音色，表現(xiàn)了松雪草不畏嚴(yán)寒，頑強(qiáng)生存的品質(zhì)，體現(xiàn)了柴可夫斯基旋律的精致性；《秋之歌》中，如歌的行板，悠緩纏綿的旋律，蘊(yùn)含著悲秋的哀傷之情。A段優(yōu)美的旋律、略帶凄涼的音調(diào)，把人帶到了深秋，看到了凋謝的花瓣，飄落的樹葉。B段婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的旋律、傷感悲涼的語氣，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感傷之情，體現(xiàn)了柴可夫斯基音樂作品中憂郁、感懷之情；《第六交響曲（悲愴）》是柴科夫斯基的代表作之一，作曲家那些給人留下深刻印象的音樂特征，如旋律的優(yōu)美，形式的均衡，管弦樂法的精巧等優(yōu)點(diǎn)，都在本曲中得到明確的印證。

第二類，作品具有特有的個(gè)性和悲劇性風(fēng)格，主題思想大多表現(xiàn)對(duì)幸福的渴望和阻撓幸福的“厄運(yùn)”之間的矛盾沖突，具有極強(qiáng)的戲劇性。

之所以在柴可夫斯基的作品中，呈現(xiàn)出鮮明的悲劇性風(fēng)格，并具有強(qiáng)烈的“幸福”與“厄運(yùn)”之間的戲劇性矛盾沖突，與作曲家的性格不無關(guān)系，柴科夫斯基身體脆弱，性格內(nèi)向，憂郁敏感，感情豐富并極端情緒化、他時(shí)而萎靡不振，時(shí)而樂觀積極；時(shí)而陰郁冷淡，時(shí)而熱情奔放。因此，在他的音樂中也永遠(yuǎn)充滿著愉快與痛苦、優(yōu)美與陰郁、幸福與厄運(yùn)糾纏、斗爭(zhēng)的過程。正如柴可夫斯基自己感嘆道：“我生來仿佛是專門為了永遠(yuǎn)同惡運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)的，永遠(yuǎn)尋求理想，追求真理，而又永遠(yuǎn)達(dá)不到目的。”正是這種戲劇性的沖突，使他的音樂有著震撼人心的力量。柴可夫斯基常常用一個(gè)冷酷簡(jiǎn)短的音樂主題來代表障礙或敵對(duì)勢(shì)力，可稱為“厄運(yùn)”主題，在他那些大篇幅代表美好事物的“幸福”主題盡情宣泄時(shí)，“厄運(yùn)”主題總是如死神般突然襲來，以此來象征在追求光明和幸福的過程中必須承受的痛苦和折磨。這種對(duì)幸福光明的熱切渴望與黑暗現(xiàn)實(shí)不可知的對(duì)立沖突，構(gòu)成了柴可夫斯基音樂作品中代表性悲劇性內(nèi)容，顯示出現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)魅力。

柴可夫斯基音樂中這種矛盾沖突，主要體現(xiàn)在他的交響樂作品中，《f小調(diào)第四交響曲》，這部交響曲的序奏主題就是“厄運(yùn)”的象征，柴科夫斯基賦予它以極重要的意義，讓它貫穿整個(gè)交響曲的四個(gè)樂章，稱它為整個(gè)作品的核心。第一樂章為奏鳴曲形式，在這一樂章中，個(gè)人和厄運(yùn)之間發(fā)生了悲劇性的激烈沖突，第一主題曲由弦樂奏出，充滿了苦惱的情緒，緊接著由木管反復(fù)，表現(xiàn)了沉重、憂郁的心情和轉(zhuǎn)瞬即逝的幸福，揭示出對(duì)幸福渴望和命運(yùn)的壓力之間的沖突；第二樂章，如歌的行板，由雙簧管呈現(xiàn)出孤寂的主題，隨之而來的中段卻如優(yōu)美的農(nóng)民舞蹈，整個(gè)樂章富于詩意，仿佛是對(duì)美好生活的回憶；第三樂章，快板的詼諧曲，第一部分由弦樂器單獨(dú)演奏，給人一種茫然的感覺，之后有由木管樂器奏出帶有俄羅斯舞曲風(fēng)格的旋律；第四樂章，終曲，熱情如火的快板，自由的回旋曲形式，強(qiáng)烈的第一主題以合奏的形式奏出，第二主題是改編自俄羅斯民謠《野地里的樺木》，最后全曲在節(jié)日的歡樂氣氛中結(jié)束，體現(xiàn)了力圖擺脫苦悶，走向光明，并從光明中獲得對(duì)生活的信心。

《b小調(diào)第六交響曲（悲愴）》，創(chuàng)作于1893年，這是柴可夫斯基自認(rèn)為最成功的交響作品，本曲首演于同年的10月28日，6天之后，作者不幸染上霍亂，與世長辭。正如標(biāo)題所示，這部作品強(qiáng)烈地表現(xiàn)出“悲愴”的情緒，這一點(diǎn)也構(gòu)成本曲的創(chuàng)作特色。這部交響曲由四個(gè)樂章構(gòu)成，第一樂章，慢板轉(zhuǎn)不很快的快板，b小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。樂曲開始籠罩在一種陰沉氣氛中，主部第一主題快速而富節(jié)奏感，給人以苦惱、不安和焦燥的印象，之后轉(zhuǎn)成行板。第二主題哀愁而美麗，猶如沉入幻想中一般。結(jié)束部柔美、柔和，旋律線條在平靜的伴奏下不斷伸展，形成謎一樣的結(jié)尾；第二樂章，溫柔的快板，D大調(diào)，5/4拍，旋律來自俄羅斯民謠。5/4拍的節(jié)拍特點(diǎn)形成了不安又稍快的音樂語言，具有舞蹈般的節(jié)奏，卻又蕩漾著一絲空虛感，呈現(xiàn)出昏暗、低迷的狀態(tài)；第三樂章，活潑的快板，G大調(diào)，4/4拍子，這一樂章的主要內(nèi)容反映了積極生活的景象，體現(xiàn)出作者對(duì)美好過去的回憶；第四樂章（終曲），一般來說，交響曲的終曲為快速、壯麗的樂章，結(jié)尾一般走向光明和勝利，而本交響曲恰恰相反，哀傷的慢板，b小調(diào)，3/4拍，主題極為沉郁、晦暗，充分強(qiáng)調(diào)了\"悲愴\"的主題，悲傷的旋律在兩聲圓號(hào)的襯托下顯得更加凄涼。全曲在無限凄寂中結(jié)束，正如本交響曲的標(biāo)題一般，描寫著人生的哀傷、生活的失落，內(nèi)心的無比痛苦。也許，正是因?yàn)樽髑以趧?chuàng)作過程中內(nèi)心不斷涌動(dòng)的悲劇情感使他打破傳統(tǒng)交響曲的模式，而完全將自己內(nèi)心的感情呈現(xiàn)出來

（作者簡(jiǎn)介：王娟，西安文理學(xué)院音樂表演系講師，陜西師范大學(xué)碩士研究生）