沉水濃薰,蜂黃淡染,自有絕塵香韻{1}

關鍵詞:張翥 蛻巖詞 語言 藝術手法

摘 要:張翥詞步武騷雅，典雅溫潤，是騷雅詞在元代最高藝術成就的代表;又能突破騷雅派狹深的路子，博采諸家，形成融婉約清空、豪放曠達入工穩適度的老成風貌。蛻巖詞的語言工煉而充滿唯美色彩，使用多種藝術手法，創造虛實結合的醇厚意境。

張翥是元代詩詞大家，他的詞風步武南宋騷雅，形成典雅溫潤、韻諧律協的特點，是騷雅詞在元代最高藝術成就的代表;又能突破騷雅派作家狹深的創作路子，博采諸家，形成融婉約清空、豪放曠達入工穩適度、中性化風格漸趨穩定的老成風貌。

一、工煉的唯美傾向

陳廷焯評價蛻巖詞“不獨練字練句，且能練氣練骨”{2}，這正是其工煉的語言包蘊著的藝術風神。短句如“鶯嬌燕婉”(《摸魚兒#8226;春日西湖泛舟》)、“煙荒雨暗”(《摸魚兒#8226;題熊伯宣藏梅花卷子》)、“心苦絲脆”(《摸魚兒#8226;王季境湖亭》)、“霧鬟煙佩”(《感皇恩#8226;題趙仲穆畫凌波水仙圖》)等;長句如“鳳聲啼玉碎，燕尾點波圓”(《風流子#8226;賞箏妓崔愛》)等，均工致而不滯膩;蕭瑟之景、凄傷之情，亦能通過一系列秀雅整麗的意象流露，具有強烈的唯美傾向。《水龍吟#8226;廣陵送客，次鄭蘭玉賦蓼花韻》:“瘦葦黃邊，疏 白外，滿汀煙穗”、“船窗雨后，數枝低入，香零粉碎”尤見作者錘煉之功，陳廷焯評曰:“黃邊白外四字亦新奇。船窗數語，畫所不到，系以感慨，意境便厚。”{3}張德瀛《詞征》列了蛻巖詞很多警句:“多情正要人拘管，無奈綠昏紅暝。”(《前調#8226;錢萬戶宜之邀予賦瑤臺景》)……“誰將玉斧修明月，奈瓊樓高處無人。”(《高陽臺#8226;題趙仲穆作陳野云居士山水便面》)“絲箋密記多情事，一看一回腸斷。”(《陌上花#8226;使歸閩浙歲暮有懷》)“送影過秋千，驀然間笑。”(《玉漏遲#8226;春日有懷》)“一片白鷗湖上水，閑了魚竿。”(《浪淘沙#8226;臨川文昌樓望月》)“碧云紅雨小樓空，春光已到銷魂處。”(《踏莎行#8226;江上送客。皆瑯然可誦也》){4}

再看這首《漁家傲#8226;舟行自西溪至秦川，荷花一望，百里云錦中》:

紅白芙蕖千萬朵。水仙恰試新梳裹。縞袂霞衣爭婀娜。香露墮。凌波忽載行云過。正好玩芳停畫舸。尊前自唱無人和。惟有沙鷗三兩個。飛近我。夜涼同向花間臥。

全詞趣味盎然，隱逸情懷在幽雅和諧的氛圍中自然流露，簡筆自有絕塵之姿。

二、多種藝術手法的運用

多種修辭手法。蛻巖詞的語言之所以有成熟美，與作者運用不同的修辭手法有莫大關系。詞中常見的有借代，如“同來桃葉堪惆悵”以王獻之愛妾桃葉之名借指黃任伯之妾;比喻如“公子華筵涼似水”(《金縷詞#8226;送王季境還廣陵》)、“燕子乍來，宿雨才晴，滿樹海棠如雪”(《花心動#8226;劍浦有感》);擬人如“負佳約、鵲還誤報，燕應羞說”(《花心動#8226;劍浦有感》)、“問那曲闌干，曾聽人低語”(《摸魚兒#8226;送黃任伯歸豐城，時任伯放其妾還家故及》);通感如“舊情頓冷新愁重，總付墜鞭詞譜”(《摸魚兒#8226;送黃任伯歸豐城，時任伯放其妾還家故及》)、“雙槳載愁來”(《南浦#8226;艤周南浦，因賦題》)等，傳情達意更形象，詞作整體面貌為之增色。

使事用典，活用前人語。張翥廣博涉獵，能準確運用前代典故，把握文學作品的語境，巧妙傳神地將事典和前人語大量、廣泛地為我所用，“體認著題，融化不澀”{5}，達到一種渾成之美的境界。

前已提及的《六洲歌頭#8226;孤山尋梅》中，“空谷佳人”化用杜甫《佳人》詩:“絕代有佳人，幽居在空谷。”{6}“苔枝”出于范成大《梅譜》:“古梅會稽最多，四明、吳興亦間有之，其枝 曲，蒼蘚鱗皴，封滿花身，又有苔須垂于枝間。”{7}“幺鳳”，沈雄《古今詞話》釋曰:“幺鳳，惠州梅花上珍禽，名倒掛子。似綠毛鳳而小，其矢亦香，俗人蓄之帳中，東坡《西江月》云‘倒掛綠毛幺鳳’是也。”{8}“蜂衙”，即蜂房，陸游《睡起至園中》詩云“勾回蟻陣放蜂衙”{9}。“錦瑟年華”出于李商隱《錦瑟》詩:“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”{10}

張翥《踏莎行#8226;江上送客》中有“無情桃葉江頭渡”句，桃葉渡在秦淮河口，王獻之有《桃葉歌》:“桃葉復桃葉，渡江不用楫，但渡無所苦，我自迎接汝。”{11}“將愁不去將人去”一句反用唐代李端詩《漢陽太白樓》:“青楓綠草將愁去，遠入吳云暝不還。”楊慎評價曰:“若不知其出處，不見其工。”{12}“夭斜落絮”化用陳與義《清明二絕》詩之一:“隨風趁蝶學夭斜。”{13}

有的作品意境和句法受到李煜詞的“點化”。李煜以主觀情感駕馭詞筆，情動于中而發為詞，與洗盡鉛華的風格相互輝映;張翥則將思慮滿懷的情愫隱于詞體的工妝之下，而表達出同樣的情境。李煜的善感天性表現在詞中為:“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”{14}(《子夜歌》)張翥則在詞中稱“我亦從來多感，但登山臨水，慷慨愁生”(《聲聲慢#8226;揚州箏工沈生彈虞學士浣溪沙求賦》)，“怪朗吟御史，笑回紅粉，送歸司馬，淚濕青衫”(《沁園春#8226;泉南初度》);身陷囹圄，李煜寫“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”(《虞美人》)行役途中，張翥也自心底發出這樣的感嘆:“如今憔悴客愁村。難返暗香魂。”“登臨不堪寄目，但青山、隱隱月紛紛。”(《木蘭花慢#8226;次韻陳見心文學孤山問梅》)張德瀛《詞征》說:

李后主詞:“夢里不知身是客，一晌貪歡。”張蛻巖詞:“客里不知身是夢，只在吳山。”行役之情，見于言外，足以知畦徑之所自。{15}

蛻巖詞中還有很多用事用典、化用前人處，如“但西泠橋外，北山堤畔，殘柳依依。追憶鶯花舊夢，回首冷煙霏”(《八聲甘州#8226;秋日西湖泛舟，午后遇雨》)化用《詩經#8226;小雅#8226;采薇》“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”{16}句意;“剪燭臥聽雨”(《摸魚兒#8226;送黃任伯歸豐城，時任伯放其妾還家故及》)化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”{17}詩意;“送君南浦，送春南陌”(《憶秦娥》)化用王沂孫《摸魚兒》“方才送得春歸，那又送君南浦”句;“杏花紅鬧枝頭”(《石州慢#8226;春日雨中》)化用宋祁《玉樓春》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”{18}句等。

善用虛字。清人沈祥龍說:“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實。”{19}蛻巖詞大量、嫻熟地運用虛字，試看《齊天樂#8226;夜宴楊元誠山樓，送陳子敬之三山，瞿子誠之吳門》:

闌干十二東風外，春藏畫樓鴛瑣。蠟炬光濃，氍毹坐軟，寶鼎旋培沉火。玻璃 大。但有酒須傾，有歌須和。劇飲淋浪，萬金良夜虛過。 中年情緒易惡，

風流青鏡里，銷減些個。閩雨程賒，吳云驛遠，別恨料應如我。先拼醉臥。任楊柳煙銷，海棠月墮。明日江頭，倩誰留畫舸。

通首連用“但”、“須”、“料應”、“拼”、“任”等虛字，不但使詞的面貌平添幾分蕭疏，更在寫別情的同時流露出詞人的主觀情志，一個留友不住、借酒消愁的悲傷詞客形象凸顯出來。

蛻巖詞中虛字從位置上看，有置于句首者，如“只有些兒心上，怕梅花清凍”(《好事近#8226;寒夜》)、“只恐不如人意”(《清平樂#8226;酒后二首》之二)等;有置于句中者，如“陽春一曲，總是關心句”(《瑞龍吟#8226;癸丑歲冬，訪游弘道樂安山中，席賓米仁則用清真詞韻賦別，和以見情》)、“澄碧生秋，鬧紅駐景，采菱新唱最堪聽”(《多麗#8226;西湖泛舟，夕歸施成大席上，以晚山青為起句，各賦一詞》)等;有置于句末者，如“丹青筆，還留得”(《滿江紅#8226;錢舜舉桃花折枝》)等，在不同位置的恰當運用，使語言靈動而富于感情色彩。

作者簡介:紀曉華，南京師范大學古代文學2008級博士研究生，研究方向為詩詞學。

{1} 見張翥詞《喜遷鶯#8226;瓊花》.

{2} [清]陳廷焯.詞壇叢話[M]:詞話叢本[Z].第二版.北京:中華書局，2005:3729.

{3} [清]陳廷焯《詞則#8226;大雅集》卷四.

{4} [清]張德瀛.詞征[M]:詞話叢編[Z].第二版.北京:中華書局，2005:4171，4172.

{5} [宋]張炎.詞源[M]:詞話叢編[Z].第二版.北京:中華書局，2005:261.

{6} [唐]杜甫著，[清]楊倫箋注.杜詩鏡銓[M].新1版，上海:上海古籍出版社，1980:230.

{7} 夏承燾、張璋.金元明清詞選[M].北京:人民文學出版社，1983:6.

{8} [清]沈雄.古今詞話[M]:詞話叢編[Z].第二版.北京:中華書局，2005:860.

{9} 本文所選陸游詩皆出自陸游.陸游集.北京:中華書局，1976.

{10} [唐]李商隱著，劉學楷、余恕誠集解.李商隱詩歌集解[M].北京:中華書局，1988:1420.

{11} [宋]郭茂倩.樂府詩集[M].北京:中華書局，1979:664.

{12} [明]楊慎.詞品[M].詞話叢編[Z].第二版.北京:中華書局，2005:480.

{13} [宋]陳與義著，吳書蔭，金德厚輯.陳與義集[M].北京:中華書局，1982:158.

{14} 本文所引李煜詞皆出自張璋，黃畬.全唐五代詞[Z].上海:上海古籍出版社，1986.

{15} 同[113]，第4081頁.

{16} 程俊英.詩經譯注[M].上海:上海古籍出版社，1985:304.

{17} 同[119]，第1230頁.

{18} 唐圭璋.全宋詞[Z].北京:中華書局，1965:3362.

{19} [清]沈祥龍.論詞隨筆[M]:詞話叢編[Z].第二版.北京:中華書局2005:4052.