本色王全安

從1999年正式做導演開始，王全安至今只執導過五部作品，分別是《月蝕》、《驚蟄》、《圖雅的婚事》、《紡織姑娘》和《團圓》。但是，這五部作品獲得的獎項卻令大部分華語電影導演難以望其項背:《月蝕》獲得了2000年第22屆莫斯科國際電影節國際評委大獎、2000年第4屆法國杜維爾國際電影節最佳女主角獎;《驚蟄》獲得了2004年第54屆柏林國際電影節全景單元競賽片、2003年第12屆金雞獎最佳女主角;《圖雅的婚事》獲得了2007年第57屆柏林國際電影節最佳影片——金熊獎;《紡織姑娘》獲得了2009年第33屆蒙特利爾國際電影節評委會特別大獎和國際影評人獎;最新的作品《團圓》獲得了2010年第60屆柏林國際電影節最佳編劇銀熊獎，同時也打破三大國際電影節開幕片不拿獎的歷史宿命。而在王全安看來這些得獎作品，只不過是在為自己真正想拍的電影做準備。

左手一支“金熊”，右手一支“銀熊”，重量差不多。王全安開玩笑地說:“可以用來當啞鈴健身。不過，這可是世界上最昂貴的一對啞鈴了!”

在中國，同樣擁有這樣一對金銀“熊啞鈴”的人，是張藝謀(《紅高粱》獲得第38屆柏林國際電影節最佳故事片金熊獎，《我的父親母親》獲得第50屆柏林國際電影節評委會大獎——銀熊獎)。今年，張藝謀的《三槍拍案驚奇》同樣入圍，兩個不同時代、風格迥異的陜西籍導演被擺在柏林電影節的大擂臺上，最終王全安勝出。

民間有句戲言:長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上。第五代導演的式微其實從好些年前就已經開始了:從《英雄》開始，張藝謀的水準就已經頗受懷疑，到了《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》可謂罵聲一片了，最近的《三槍拍案驚奇》盡管收獲了超高票房，在口碑上可謂全敗。另一位代表人物陳凱歌，《無極》的失敗讓他基本上已經不受什么期待，《梅蘭芳》也只稍稍挽回了些顏面。執導商業大片是對導演的肯定，也是其藝術性失落的最大原因。

第六代導演可謂在電影節上風光一片，除了王全安，張元、陸川、王小帥、賈樟柯哪一個的獎項不是赫赫有名。然而第六代也有他們難以跨越的鴻溝:票房慘淡先不必說，很多作品甚至難以通過審查而不能上映。或許這也不能說是第六代的問題，第五代在最初的時候不也沒有票房，走電影節之路么?管他第幾代，折射出的中國電影體制、藝術、商業之路都任重而道遠。

余男在頒獎前講了一段頗為煽情的致辭:“這個世界真的很小，我們可能在同一個地方分開，我們又會在同一個地方相遇。”接著，她便為王全安的《團圓》頒發了最佳編劇銀熊獎。

話語中，一言難盡的寓意不言而喻。余男是王全安最近10年的御用女主角，兩人一度相戀，3年前他們還在這里共同舉起了金熊獎。而今，兩人勞燕各自飛。這是一段再普通不過的花邊新聞，然而，故事的主角卻在大家的笑談中滄海桑田。

在為處女作《月蝕》選演員時，王全安在北京電影學院找到了頗具個性的余男。“我的人生還從來沒有那么寧靜、深刻過，過去我一直處于一種混亂中。和余男一起后，我變了一個人，開始踏踏實實做事情，能夠集中精力去駕馭、掌控自己。”在這10年里，兩人共同進步，互相成就。王全安讓余男獲得了多個影后桂冠，成長為一名實力派女演員;而這位不可多得的優秀演員也讓王全安的電影多了一份獨特的迷人氣質。

10年之后，海誓山盟的感情不再，各自都顯得云淡風輕。說過那段話之后，余男再沒對此表現過任何態度。王全安說:“余男說得很對。一個人能在那樣的場合，說出一段既是大家的、也是自己的語言是很幸運的一件事。我到了臺上，更近距離地看到她，真是很欣慰。她經過歷練，而且和你之前的判斷一樣出色。”

這次從柏林回來，王全安說他很振奮，又回到了剛開始拍電影的那種感覺。他說，過去他總擔心自己會局限在里面，現在終于能和世界的藝術家一樣了，大家就是在活上見分曉。這個時代不缺大師，缺的是手藝人。他說，他就是一個手藝人。

而對于自己所獲得的獎項和對以前拍過的電影是否滿足，王全安直率地說:“我還從來沒有處心積慮地拍一部電影。”一邊生活，一邊拍電影，順便談談戀愛，什么也沒耽誤。可以用這樣的話來概括王全安現在的生活狀態。