雄性荷爾蒙彌漫下的鏗鏘玫瑰

“在戰場上沖鋒陷陣極易成癮，強效而致命，因為戰爭本身就是毒品。”這是電影《拆彈部隊》的片頭字幕，短短數字卻可以感受到整部電影濃烈的雄性荷爾蒙氣味。硝煙、戰爭、暴力、英雄，那是純粹屬于男性世界的。然而，這樣一部影片卻出手于長腿高個美女——凱瑟琳·畢格羅。

2010年3月7日，凱瑟琳·畢格羅憑《拆彈部隊》獲得第82屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本等6項奧斯卡大獎，成為首位奧斯卡最佳女導演。

在此之前，分別獲得9項提名的兩部大片《阿凡達》和《拆彈部隊》毫無疑問地主導了整個奧斯卡之夜。小制作電影《拆彈部隊》的投資僅有1100萬美元，至今創造的票房僅有1600萬美元，與《阿凡達》5億美元的制作費和25億美元的票房相去甚遠。除了數據上的差距之外，也有不少電影人指出:《拆彈部隊》遠沒有《阿凡達》對電影帶來的沖擊力與革命性強烈。有人甚至戲言:奧斯卡在給女同胞們過節嘛。對于這種爭議，凱瑟琳·畢格羅回應，性別并不是自己獲獎的決定性因素，“我首先是個電影工作者，其次才是個女導演”。事實上，這兩部影片的正面交鋒，其實更像是傳統的導演手法和劃時代的創新成就的巔峰對決。最終，奧斯卡還是傳統地選擇了一貫的傳統導演手法，沒有青睞場面精美而宏大的3D影片。

最讓好萊塢津津樂道的是，《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆和《拆彈部隊》的女導演凱瑟琳·畢格羅，這對離婚夫婦要爭奪最佳導演獎。

頒獎前接受采訪時，畢格羅毫不掩飾對卡梅隆的欣賞:“能和這么優秀的導演成為正式的競爭對手，這是一種榮譽。我和詹姆斯之間沒有任何問題，哪怕我們是在同一條起跑線上競爭，我們仍是非常好的朋友。雖然我們的兩部電影如此不同，但我很喜歡《阿凡達》——它有一些非凡的創意，詹姆斯也非常支持《拆彈部隊》”卡梅隆也很大方:“我已經拿過奧斯卡了，如果別人獲獎我會氣惱，她贏我不會介意。”

畢格羅還透露，當初受邀執導《拆彈部隊》時，她做的第一件事，就是把劇本拿給前夫看，卡梅隆也竭力主張她接下這片子。

從另一方面來看，《拆彈部隊》的勝出甚至值得全球女性歡呼雀躍，因為撇除這是離異夫妻的對決外，它還是電影界男性與女性的對抗。82年的奧斯卡歷史上，獲最佳導演獎的，過去只有白人男性;如今，一個女人，帶著3個男人，不，確切地說，加上編劇、攝像、音效，應該是一隊男人，用最具雄性激素的戰爭片，贏得了勝利，成功挑戰奧斯卡的導演男權論。

凱瑟琳·畢格羅，臺上的女英雄，雖年近花甲，風姿依舊綽約，一襲銀灰無袖晚禮服，有著模特的臉龐和身材，兩條結實的手臂，一手一座小金人，熠熠閃耀。

出生于加利福尼亞的畢格羅從小熱愛繪畫和騎馬。早年曾在舊金山藝術學院習畫。

1978年，畢格羅首次“觸電”，執導了一部17分鐘的短片《搏命者》，展現出她日后那些影片的風格:圍繞男性、暴力和權力的主題。多年后，她在談及該片主旨時說:“在1960年代，你會以為敵人就存在于外部世界:警察、政府，還有制度;實際上，并不完全如此，法西斯主義是非常陰險的，我們人類一直都在復制它。”

1982年，畢格羅拍攝了處女長片《無愛》。此后，她一邊不緊不慢地拍攝中低成本的獨立電影，一邊在大學教書。

盡管畢格羅絕大部分電影都是通過大電影公司發行，卻全部都由獨立電影公司提供資金支持。此次《拆彈部隊》區區1100萬美元的預算，也是一家法國公司資助，制作經歷所保持的純潔性，讓她重新回到了自由創作的環境之中。

《拆彈部隊》大熱后，她描述自己的導演經歷:“我花了很多時間思考自己的天賦到底在什么地方，最終意識到我的使命是擴展和推進中型規模的電影，而非執著于打破性別的瓶頸和類型片的傳統。“

在好萊塢，女導演大多只能拍攝女性電影和浪漫喜劇。畢格羅不同，《拆彈部隊》甚至比很多男性導演拍攝的戰爭片更硬朗。《時代》周刊評論，“《拆彈部隊》是一部幾近完美的電影，講的是戰爭中的男人，即便是地獄，也是需要英雄的。”

跟她的外形一樣，畢格羅的影片十分陽剛:動作、科幻、恐怖、戰爭，嗜好類型充滿了雄性荷爾蒙氣味。

嚴格來說，她算不上好萊塢的名導。她拍片不多，上一部作品還是2002年描寫蘇聯核子潛艇意外事件的《K-19:寡婦制造者》。這部哈里森·福特主演的戰爭片投資1億美元，在市場上不受待見，北美地區僅收回3500萬美元，全球也只有6500萬美元入賬。票房口碑皆不佳，導致畢格羅放下導演筒長達7年。

凱瑟琳的口號一直很彪悍，她說:“男人能做好的事情，我可以做得更好!”她所推崇的大師是威廉姆·德·庫寧、山姆·佩金法、倫勃朗。或許正是如此多的男性“導師”以及美學上的深刻影響，才會讓她擁有了男人般的堅毅性格和如此熱衷于拍攝男人的電影。