從蘇軾看豪放派詞人的婉約情懷

從事語(yǔ)文教學(xué)多年來(lái)，每當(dāng)在教學(xué)中教授到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》時(shí)，常常會(huì)有學(xué)生提出這樣的問(wèn)題：蘇軾是豪放派詞人的代表，詞作也是豪放派詞的代表，詞中為什么會(huì)有令人感傷的情懷呢?筆者當(dāng)時(shí)只是簡(jiǎn)單地給學(xué)生做7解答。現(xiàn)在想來(lái)，這種情懷也可以冠之名目：婉約情懷。今天筆者就以蘇詞為例，來(lái)淺議豪放詞人的婉約情懷。

人是有七情六欲的，人生的道路也常常不是一帆風(fēng)順的，順的時(shí)候意氣風(fēng)發(fā)，不順的時(shí)候抑郁苦惱，不管是常人還是才子都是如此，而且往往那些有才華的人更是情感豐富。宋代大詞人蘇軾是才華橫溢的大文豪，人生的經(jīng)歷也是坎坎坷坷。不順之時(shí)。情郁于中，自然要發(fā)之于外，他就把自己的感情通過(guò)詞作或文章抒發(fā)出來(lái)。以蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》一詞為例，首先讓我們領(lǐng)略其豪放。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。這句起筆便頗有氣勢(shì)，從滾滾東逝的長(zhǎng)江八筆，給人以廣闊的空間，千百年間無(wú)數(shù)的英雄豪杰，將此二者聯(lián)系起來(lái)。組成一個(gè)極為遼闊悠久的時(shí)空背景：浪淘盡千古英雄，是歷史長(zhǎng)河的)十刷。這既是一種悲哀。也是一種通脫，有通古觀今之氣度，有懷古感今之胸襟。

詞中的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”這句，集中筆墨描繪出赤壁雄奇壯闊的景色：崎嶇陡峭的山崖高插入云霄，洶涌的驚濤猛烈地拍擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬(wàn)堆的雪浪。此場(chǎng)面驚心動(dòng)魄。從不同角度又以不同感覺(jué)進(jìn)行生動(dòng)的描繪。一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者帶進(jìn)一個(gè)萬(wàn)馬奔騰、電閃雷鳴、驚心動(dòng)魄的奇險(xiǎn)境界，頓時(shí)使人心胸為之開闊，精神為之振奮。

這首詞是元豐五年七月蘇軾謫居黃州時(shí)所作。詞的上闋詠赤壁，下閥懷周瑜，以詞人感慨作結(jié)。起筆高唱入云，氣勢(shì)足與“黃河之水天上來(lái)”相比，而且詞境壯闊，在空間上與時(shí)間的表達(dá)上都到了前所未有的拓展。江山、歷史、人物一齊涌現(xiàn)，以萬(wàn)古心胸引出詞人的懷古思緒。這首《念奴嬌》歷來(lái)被看作蘇軾豪放詞的代表作，不但詞的氣象境界壯闊到前無(wú)古人，而且詞句鏗鏘，“需要銅琵琶、鐵綽板來(lái)伴唱。”但詞人寫到名將周瑜時(shí)，卻感慨萬(wàn)千了，“羽扇綸巾”的周瑜，手執(zhí)羽扇身無(wú)戎裝，談笑風(fēng)生，從容瀟灑，指揮若定，“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”更顯出其卓越的才能和令人傾倒的風(fēng)采。而此時(shí)的作者時(shí)年47歲了，不但功業(yè)未成。而且獲罪謫居黃州，同30歲左右就功成名就的周瑜相比，不禁深感羞愧。面對(duì)壯麗江山、英雄業(yè)績(jī)，既激起7蘇軾的萬(wàn)丈豪情，卻也加深了他內(nèi)心的苦悶和矛盾思想。詞人從懷古到傷己，自嘆“人生如夢(mèng)”，舉杯邀江上明月、山間清風(fēng)以一醉銷千愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷雙重色彩。但我以為篇末的感傷色彩仍掩蓋不了全詞的豪邁氣派。

即使是蘇軾豪放詞的代表作也免不了有婉約之情，蘇軾的其他詞作中有些就更是婉約之情甚濃了。比如其《蝶戀花》(花褪殘紅青杏小)就是這么一首杰作。“花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫7新生，殘紅落盡、青杏初生，這本是自然界的正常現(xiàn)象，但仍不免讓人感到幾許悲涼。詞人親睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩(shī)詞中常有之情，但蘇軾卻從中超脫了。“燕子飛時(shí)，綠水人家繞”，他把視線離開枝頭，移向廣闊的空間：綠水環(huán)抱，燕子飛舞，春意盎然。蘇軾的心情也隨之酣暢，一掃前句的傷感悲涼。能把傷春與曠達(dá)兩種對(duì)立的心境化而為一的，恐怕只有蘇軾才能從容為之了。蘇軾是怎么做到的呢?“枝上柳綿吹又少”，寫枝上柳絮已被吹得越來(lái)越少，這本是傷感之句，但蘇軾沒(méi)有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子中注入輕快清新的氣氛。但蘇軾親睹絮飛花落，最易催生愁緒。而“又”字，表明他看絮飛花落，非止一次。蘇軾的傷春之感、惜春之情，溢于言表。這可是地道的婉約風(fēng)格呀。但豪放蘇軾的婉約風(fēng)格卻與“花間派”的“綺怨”風(fēng)格不一樣。詞中的“墻里秋千墻外道”所說(shuō)的那個(gè)“綠水人家”，在高墻環(huán)繞的綠水之中，墻外之行人就只能昕到墻內(nèi)蕩秋千“佳人”笑聲，卻見(jiàn)不到“佳人”芳蹤。“墻外行人，墻里佳人笑。”蘇軾只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動(dòng)作則全部隱藏起來(lái)，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個(gè)墻里少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面。一堵圍墻，擋住7視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對(duì)青春美的向往。詞中流露出清新秀麗的氣息，充滿了青春的活力。同樣是寫女性，蘇軾一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動(dòng)而不流于艷華，感情真摯而不落于輕率。此乃豪放蘇軾之婉約情懷也。

又如蘇軾的一首《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》從寫月開篇，全篇詠月，但無(wú)事無(wú)景不與人意相合。“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”可知貶謫黃州的他在中秋之夜遙望皓月而生向往之意，欲作御風(fēng)而去的歸宿。然而。“高處”畢竟過(guò)于清冷，人間雖苦，仍讓人覺(jué)得萬(wàn)般留連，難以割臺(tái)，蘇軾的情緒也就在猶豫不定中徘徊流連。蘇軾在詞中含蓄地表達(dá)了自己欲歸隱又矛盾的心理。而“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”表達(dá)了他在這萬(wàn)家團(tuán)圓的中秋之夜欲與兄弟團(tuán)聚卻又不能的豁達(dá)情懷和對(duì)人們的美好祝愿。既有婉約之情，又不失男兒豪放。

蘇軾貶謫黃州時(shí)，還曾寫《水龍吟》一首，內(nèi)容是詠楊花的。蘇軾的《水龍吟》其上闋寫楊花“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜”。看似在寫楊花飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)，其實(shí)是以人狀物，或者狀物寫人，從楊花的意象中，可以看到一思婦的形象，但柳絮與思婦二者達(dá)到了“你中有我，我中有你”、水乳交融、貌似神合的境界。“細(xì)看來(lái)。不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”不只是歸結(jié)性的詞句，更是升華性的妙語(yǔ)，當(dāng)屬全篇震撼讀者的點(diǎn)睛之筆。那沸沸揚(yáng)揚(yáng)、飄忽迷離的柳絮在蘇軾的眼里竟然“點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”!這一句從狀物移筆于人，想象大膽夸張，感情深摯飽滿，筆墨酣暢淋漓，極盡婉約之無(wú)窮意味。《水龍吟》可稱得上是蘇軾婉約詞中的經(jīng)典之作。我們從中領(lǐng)略了豪放蘇軾的婉約風(fēng)格的一面，體驗(yàn)到他感情豐富、細(xì)膩而柔美的內(nèi)心世界。

大才子、大文豪蘇軾不僅在文壇上是絕代風(fēng)華，在愛(ài)情上也是感天動(dòng)地的，他的那首《江城子·十年生死兩茫茫》就應(yīng)該放在他婉約詞的首位。因?yàn)樵~中那種“不思量，自難忘”的悼亡之痛，曾催下過(guò)無(wú)數(shù)讀者的眼淚，從而成為愛(ài)情婉約詞之絕唱。蘇軾在詞中用了一對(duì)看似矛盾的句子“不思量，自難忘”，表達(dá)了一種真實(shí)的心境：雖然生死兩界茫然不知，雖并未刻意去追憶，而亡妻卻時(shí)時(shí)浮現(xiàn)腦海，甚至亡妻的形象時(shí)時(shí)進(jìn)入夢(mèng)中。然而，時(shí)過(guò)境遷，歷盡滄桑，模樣己變，相見(jiàn)不相識(shí)了，從前的恩愛(ài)，今天的陌路，怎能不使人噓唏感喟?千言萬(wàn)語(yǔ)，涌動(dòng)于心，卻表現(xiàn)為無(wú)言的凝視，極靜的場(chǎng)景偏又有淚水滑落。最后，蘇軾用電影蒙太奇的手法把一個(gè)特寫鏡頭推向了讀者：明月清冷，夜深沉，松柏掩映，墳孤單。品讀這幅畫面，怎么會(huì)不被他的傷悲與凄涼所浸染呢?《江城子》一詞中蘇軾對(duì)亡妻的深切悼念，無(wú)疑緣于他對(duì)妻子深深的愛(ài)戀。詞中旬句如泣如訴，尤其是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，與柳永的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”在寫男女之情方面有異曲同工之妙。蘇軾對(duì)亡妻的深切思念和哀悼含蓄委婉、深沉，盡顯“婉約情懷”。

其實(shí)蘇軾不僅僅在《江城子》中描寫其對(duì)愛(ài)情的忠貞和感天動(dòng)地的深情，他還在《蝶戀花·記得畫屏初會(huì)遇》中寫道：“那日繡簾相見(jiàn)處，低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山休不語(yǔ)，人前深意難輕訴。”又在《虞美人·冰肌自是生來(lái)瘦》中寫道：“君還知道相思苦，怎忍拋奴去。不辭迢遞過(guò)關(guān)山，只恐別郎容易見(jiàn)郎難。”如果說(shuō)《江城子》抒發(fā)的是悼亡之悲苦，那么《蝶戀花》寫的是相思之苦，《虞美人》則寫的是思婦的孤凄之苦。而這些詞無(wú)不流露詞人的婉約情懷。

當(dāng)然，豪放詞人蘇軾的婉約情懷不只是以上寫到的那些詞作才有的，還有許許多多，在此就不一一例舉了，但我們從那些詞中足以感受到：人有豐富而復(fù)雜的情感，人生之路又是曲曲折折的，不管是蘇軾還是其他人，在詩(shī)詞中表露出婉約情懷是再正常不過(guò)了，不僅如此，還更能顯出其真實(shí)感人的一面。這樣看來(lái)，豪放派詞人蘇軾的豪放詞中也有婉約之情，甚至還寫婉約之詞就不足為怪了。