鐐銬下的“自由舞蹈”

無(wú)論從哪個(gè)角度看，太陽(yáng)馬戲團(tuán)都是一個(gè)非常成功的案例——它僅用了20年的時(shí)間，便在娛樂(lè)業(yè)內(nèi)開(kāi)辟出一片獨(dú)一無(wú)二的天地;它的足跡遍及世界各地，每場(chǎng)演出都贏得各方的由衷喝彩。

作為一種舞臺(tái)表演，就必然受到舞臺(tái)和時(shí)空的限制;作為一場(chǎng)馬戲團(tuán)的表演，就必然受到技巧高下的限制;作為一門(mén)大眾表演藝術(shù)，就必然要受到大眾口味的限制……面對(duì)著如此多的限制因素，用電視策劃中的表達(dá)就是“帶著規(guī)則的鐐銬舞蹈”。那么，在這場(chǎng)舞蹈中，太陽(yáng)馬戲團(tuán)可謂“舞的驚人，舞的精彩”。那些原來(lái)影響著表演效果的限制，在他們的表演中似乎被悄然化解，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出場(chǎng)場(chǎng)自在而完美的演出。

太陽(yáng)馬戲團(tuán)最令人驚艷和嘆為觀止的不是它華麗的炫技，也不是獨(dú)特的絕技表演，而是它帶給觀眾的獨(dú)一無(wú)二的，完整的視聽(tīng)感受——在“太陽(yáng)”，你所體驗(yàn)的不是一次華美的表演，而是一場(chǎng)生命的旅程。你所獲得的不只是對(duì)技藝的贊嘆，更多的是對(duì)心靈的震撼。

我們?cè)隗@嘆于它所呈現(xiàn)的神奇之時(shí)，也更迫切地要發(fā)現(xiàn)它成功的秘密。下面，以太陽(yáng)馬戲團(tuán)的經(jīng)典劇目《La Nouba》為例，對(duì)太陽(yáng)馬戲團(tuán)的節(jié)目本身策劃及其運(yùn)作模式進(jìn)行分析，探尋中國(guó)文藝節(jié)目發(fā)展可借鑒的元素。

一、節(jié)目文本分析

“La Nouba” 來(lái)自法語(yǔ)，意為“搞派對(duì)”。作品是一部歷經(jīng)整個(gè)宇宙的難忘旅行經(jīng)歷——驚險(xiǎn)而令人愉悅，恐怖卻恍若夢(mèng)境。故事現(xiàn)場(chǎng)充滿神秘，幻想與噩夢(mèng)接踵相連。

啟發(fā)——?jiǎng)∧恐黝}化，引人深思

太陽(yáng)馬戲團(tuán)被人戲稱為“沒(méi)有馬的馬戲團(tuán)”，從這點(diǎn)我們對(duì)它超脫于傳統(tǒng)馬戲的特點(diǎn)就可見(jiàn)一斑。對(duì)人性的探尋，是太陽(yáng)馬戲團(tuán)大多數(shù)節(jié)目講述的核心。于是他們的每個(gè)故事都跟人們的普通生活息息相關(guān)。“超現(xiàn)實(shí)主義是我畢生追求的目標(biāo)。我和我的團(tuán)隊(duì)及演員們致力于創(chuàng)造一個(gè)精神力量突破身體和物質(zhì)層面限制的非凡世界，在舞臺(tái)上用卓越的表演挑戰(zhàn)人類體能的極限，從而實(shí)現(xiàn)理想中孜孜追求的自由王國(guó)。”這個(gè)超前的理念成為馬戲團(tuán)的創(chuàng)始人蓋#8226;拉雷伯蒂指導(dǎo)太陽(yáng)馬戲團(tuán)的核心藝術(shù)準(zhǔn)則。

至于《La Nouba》，這似乎是一個(gè)幻境中的灰姑娘的故事:正在做著打掃的平凡的胖女人居然進(jìn)入了一個(gè)童話般的世界，并在這個(gè)世界中最終遇到了她的青蛙王子。

在劇中，胖女人的生活和生活態(tài)度作為整場(chǎng)演出的主要線索起到了串聯(lián)的作用——從開(kāi)場(chǎng)胖女人拿著掃帚百無(wú)聊賴地掃地，到我們隨著她的視線開(kāi)始對(duì)這個(gè)神奇世界里的幻象進(jìn)行關(guān)注，到最后她的美夢(mèng)成真，童話世界與真實(shí)世界交匯，和小丑、藝人共同進(jìn)入童話世界。貫穿全劇的，是多姿多彩的馬戲團(tuán)(馬戲人)呈現(xiàn)的魔力和幻想與都市人(女人)的單色世界形成的鮮明沖突。讓人們?cè)隗@嘆之余，身陷童話世界的思考。

流暢——敘事線索化，串聯(lián)自然

和文學(xué)作品一樣，在確定了一個(gè)節(jié)目的主題之后，我們往往就要發(fā)現(xiàn)行文的線索。太陽(yáng)馬戲團(tuán)劇目的故事主題都是框架式的，人物角色都是類型化的，在引出線索之后，就強(qiáng)調(diào)氛圍和意境的營(yíng)造。讓每個(gè)人的觀看在流暢的前提下，都有個(gè)人的發(fā)揮。于是，開(kāi)頭和結(jié)尾設(shè)計(jì)的重要性首當(dāng)其沖。我們?cè)凇禠a Nouba》中，首先從胖女人的表演中給出認(rèn)同——這是和我們一樣的普通人。把自己的身份和女人進(jìn)行劃等，于是，她的一舉一動(dòng)，似乎就是我們應(yīng)有的反應(yīng)。觀眾跟隨著女人的目光指引，去關(guān)注這個(gè)“奇幻的世界”。這就使接下來(lái)一系列的驚人絕技的出現(xiàn)，顯得真實(shí)、自然而又親切。這樣一個(gè)意境的營(yíng)造，讓整個(gè)故事成為童話一般，雖然其虛幻是大家的共識(shí)，但是觀眾卻愿意去參與這樣一種體驗(yàn)，和女人一起去體驗(yàn)這次“魔動(dòng)之旅”。

造夢(mèng)——節(jié)目風(fēng)格化，情境純美

《La Nouba》中主要有九個(gè)大型雜技節(jié)目，通過(guò)魔動(dòng)之旅的旅程串聯(lián)在了一起——德國(guó)巨輪，中國(guó)直立桿，空竹，自行車(chē)，高空舞蹈，空中綢緞舞，高空平衡，空竹秋千，彈床。雖然這些節(jié)目的內(nèi)容涉及古今中外，表演者也來(lái)自世界各地，但每一個(gè)都和主題完美結(jié)合，展現(xiàn)了雜技純美的意境和多功能性。在此基礎(chǔ)之上，太陽(yáng)馬戲團(tuán)還注重強(qiáng)調(diào)了每一個(gè)節(jié)目的具體風(fēng)格和氣氛的營(yíng)造，有的節(jié)目追求驚險(xiǎn)刺激，有的節(jié)目重在技巧展示，有的節(jié)目意在增強(qiáng)互動(dòng)……在保證整體完整性的基礎(chǔ)上，還使得每個(gè)節(jié)目在獨(dú)立提出之后都依舊令人驚嘆其完整、完美。太陽(yáng)馬戲團(tuán)通過(guò)各種舞臺(tái)效果和元素的利用，讓各種雜技藝術(shù)的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致。

驚喜——節(jié)奏緊張化，張弛有度

雜技和表演的本身能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)興奮、喜愛(ài)、擔(dān)憂、恐慌、釋然、新奇等等各種各樣的心理感受，而太陽(yáng)馬戲團(tuán)通過(guò)節(jié)奏的控制，為觀眾提供了一種意外的觀看體驗(yàn)——驚喜。

這種驚喜的制造，主要是通過(guò)整體的節(jié)奏控制來(lái)實(shí)現(xiàn)的。小丑的表演是其中重要的一環(huán)。整個(gè)劇目中的 6次串場(chǎng)主要就是通過(guò)他們的滑稽表演來(lái)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，也為下一個(gè)節(jié)目拉開(kāi)序幕。同時(shí)，節(jié)奏的調(diào)整還通過(guò)音樂(lè)和其他舞臺(tái)效果的配合來(lái)完成。在劇中，音樂(lè)的變化總是有這樣一個(gè)順序:進(jìn)行，停止，變奏。其實(shí)，這是和節(jié)目?jī)?nèi)容的控制合為一體的。

豐富——舞臺(tái)元素多元化，盡顯魅力

太陽(yáng)馬戲團(tuán)從創(chuàng)立之初就確定了自己的方向:拋棄單一的馬戲雜技表演，強(qiáng)調(diào)每場(chǎng)節(jié)目都巧妙地將戲劇、音樂(lè)劇等創(chuàng)作方式引進(jìn)雜技中，融戲劇、電影、舞蹈、武術(shù)、雜技、搖滾等元素于一體。同時(shí)大最運(yùn)用多媒體技術(shù)，并加入高科技的舞美、燈光、服裝， 創(chuàng)造獨(dú)樹(shù)一幟的演出樣式，努力使觀眾置身于一個(gè)獨(dú)特的演出空間之中。

符號(hào)——角色類型化，分工明確

《La Nouba》劇目中有這樣的角色群:胖女人，白衣小丑群，紅衣人，魔鬼，歌者，舞群，小丑，及其他各個(gè)特技節(jié)目的表演者。他們豐富的面部表情以及肢體語(yǔ)言，是該團(tuán)的一大特色，他們舉手投足間拿捏得恰到好處。演員通過(guò)這種角色類型化的細(xì)分，更好地服務(wù)于觀眾，在最大程度上滿足了觀眾的心理需求。同時(shí)也服務(wù)于晚會(huì)的整體構(gòu)思，使晚會(huì)更加完整流暢。在全劇中，每個(gè)角色都有自己的特定功能，作為“符號(hào)”也體現(xiàn)著整出戲的主題，等待觀眾去發(fā)掘。另外，像魔鬼和歌者，舞群也都有自己特別的作用。太陽(yáng)馬戲團(tuán)將角色細(xì)分為角色群，并設(shè)置了鮮明的角色特征，保證了演出的效果。

立體——舞臺(tái)層次化，空間完整

立體是多層次的表演空間，亦可說(shuō)是太陽(yáng)馬戲團(tuán)的一大特色。他們的表演從地上到高空多方向發(fā)展，讓觀眾隨時(shí)感受突來(lái)的驚喜。《La Nouba》將三度空間的舞臺(tái)充分利用，多而不亂。給人立體全方位的視覺(jué)觀感。

鏡頭化——電視化再創(chuàng)作，舞出另一片天地

太陽(yáng)馬戲團(tuán)不僅做到了立體式多層次的表演，他們?cè)跒楝F(xiàn)場(chǎng)觀眾的呈現(xiàn)上可謂完美。太陽(yáng)馬戲團(tuán)還將自己的經(jīng)典演出劇目制作成影像銷(xiāo)往各地，推廣自己的品牌。在此過(guò)程中，太陽(yáng)馬戲團(tuán)又進(jìn)一步發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，將精湛的馬戲表演同電視視聽(tīng)語(yǔ)言相結(jié)合，為鏡頭前的觀眾也打造一場(chǎng)更加精美的視覺(jué)盛宴。

創(chuàng)意——全面創(chuàng)新，整體包裝

“太陽(yáng)馬戲” 改變了人們對(duì)馬戲是“小丑、雜技和野獸” 的原始印象。 太陽(yáng)跳出“ 馬戲語(yǔ)言” 的束縛來(lái)用舞臺(tái)表演講故事。為馬戲表演賦予了深刻的文化內(nèi)涵。創(chuàng)新是保持“太陽(yáng)”活力的源泉。他們的變不是空穴來(lái)風(fēng)、隨心所欲，而是不斷地向傳統(tǒng)尋找創(chuàng)新的源泉。只不過(guò)他們脫離了單純機(jī)械流水線式的組合。而是有針對(duì)性的通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的整合再創(chuàng)作，在保證藝術(shù)和技術(shù)的基礎(chǔ)上求新求變。把世界優(yōu)秀的表演形式綜合起來(lái)，融會(huì)貫通，卻不追求技巧最高，而是要求藝術(shù)至上。把技術(shù)與藝術(shù)通過(guò)創(chuàng)意重組，從人們觀看表演的最初級(jí)的本能和需求去做“秀”。

二、受眾分析

太陽(yáng)馬戲團(tuán)借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)，力求擴(kuò)大觀眾群，來(lái)保證馬戲團(tuán)的效益。因此在確定了受眾之后，他們革新自己的表演內(nèi)容，毅然去掉了傳統(tǒng)的成本昂貴的動(dòng)物表演，保留并強(qiáng)化了小丑的戲劇效果與雜技的驚險(xiǎn)刺激，以此留住了原有的馬戲觀眾;此外引入充滿魅力的戲劇表演與新奇的藝術(shù)想象，使馬戲從此有了戲劇主題，馬戲不再像從前那樣是一幕幕不相關(guān)的技藝表演。動(dòng)人的音樂(lè)、魔幻般的燈光、奇異的服裝與化妝、新穎優(yōu)美的舞蹈和夸張而又自然的戲劇表演，所有的表演元素在一個(gè)戲劇形式下成為一個(gè)和諧的整體。集合了馬戲與戲劇的最佳因素，一種比馬戲更高雅，比戲劇更刺激的現(xiàn)場(chǎng)秀被創(chuàng)造了出來(lái)。太陽(yáng)馬戲團(tuán)的演出將那些過(guò)去對(duì)馬戲不屑一顧的戲劇觀眾吸引了過(guò)來(lái)。

三、機(jī)構(gòu)分析

開(kāi)創(chuàng)藍(lán)海——差異化，低成本

太陽(yáng)馬戲團(tuán)在管理界也闖出了一番名堂，主要是因?yàn)樗谝槐久麨椤端{(lán)海戰(zhàn)略》的書(shū)中作為成功的營(yíng)銷(xiāo)案例介紹。所謂“藍(lán)海”，是指企業(yè)避開(kāi)擁擠的市場(chǎng)及硬碰硬的惡性競(jìng)爭(zhēng)，依靠差異化和創(chuàng)新，尋找全新的市場(chǎng)，他們把自己營(yíng)銷(xiāo)的根本核心放在同時(shí)追求差異化和低成本上。

太陽(yáng)馬戲團(tuán)同時(shí)提供馬戲和戲劇的最佳元素，淘汰或減少其余的一切，作業(yè)成本大為降低，同時(shí)達(dá)到差異化和低成本的目標(biāo)。太陽(yáng)馬戲團(tuán)從不自己培養(yǎng)演員。他們?cè)谌澜绺鞯靥暨x演員，帶到太陽(yáng)馬戲團(tuán)，孵化成一個(gè)藝術(shù)家，省錢(qián)省力。太陽(yáng)馬戲團(tuán)在全球有13個(gè)固定的大型表演巡回演出。但是即使這個(gè)節(jié)目再好，過(guò)了檔期，也不會(huì)再造一個(gè)同樣的節(jié)目出來(lái)繼續(xù)巡演，到了規(guī)定時(shí)間，就會(huì)撤換掉。它的巡演有一個(gè)規(guī)則，3 年之內(nèi)不會(huì)再來(lái)。

資源全面整合——縱向，橫向，三維立體(不同風(fēng)格不同地域，不同時(shí)期)

太陽(yáng)馬戲團(tuán)的成員包羅萬(wàn)象，包括體操選手、空中飛人、單車(chē)騎士等等。演出內(nèi)容千奇百怪，包括傳統(tǒng)技藝術(shù)像小丑和雜技，也包括新奇的創(chuàng)意。除了演出的主體內(nèi)容，太陽(yáng)馬戲團(tuán)還結(jié)合現(xiàn)有的各種高科技手段，用其超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)布景和道具，戲劇性的燈光，詭異迷離的音樂(lè)，營(yíng)造出一個(gè)充滿創(chuàng)意的想象世界，整個(gè)舞臺(tái)的表現(xiàn)非常具有視覺(jué)的震撼力。

產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作(推廣)——細(xì)節(jié)成就品牌建設(shè)

太陽(yáng)馬戲團(tuán)每一次的創(chuàng)意都遵循靈感的到來(lái)——分析市場(chǎng)——可行性報(bào)告——?jiǎng)∧縿?chuàng)作——運(yùn)營(yíng)的基本模式。從一個(gè)創(chuàng)意的產(chǎn)生到最終實(shí)現(xiàn)，呈現(xiàn)在觀眾面前，需要無(wú)數(shù)次創(chuàng)意的碰撞和現(xiàn)實(shí)的排練。太陽(yáng)馬戲團(tuán)牢牢把握著任何一個(gè)盈利的機(jī)會(huì)，拍電視連續(xù)劇、錄制DVD，甚至包括特許商品的合作等等，但就是這些所謂的“非核心業(yè)務(wù)”，成就了太陽(yáng)馬戲團(tuán)15%的收益。

四、我國(guó)可借鑒的元素

現(xiàn)如今，不論是商品市場(chǎng)還是電視文藝行業(yè)，同質(zhì)化已經(jīng)嚴(yán)重影響著行業(yè)的進(jìn)步。節(jié)目制作人和商品廠商面臨“ 紅海” 漩渦而難以自拔的現(xiàn)象已屢見(jiàn)不鮮。在這種背景之下，我們應(yīng)該最大程度上尋求差異化，在我國(guó)文藝發(fā)展的道路上開(kāi)辟自己的“ 藍(lán)海”，利用藍(lán)海實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性突破。

太陽(yáng)馬戲團(tuán)無(wú)論是從節(jié)目本身的設(shè)計(jì)演出，還是品牌的營(yíng)銷(xiāo)上都有太多值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗(yàn)。具體如多種元素的整合利用、細(xì)節(jié)的把握和高科技的使用等等。相信如果我們的相關(guān)行業(yè)能夠認(rèn)真觀摩，仔細(xì)研究，也一定可以創(chuàng)造出中國(guó)特色的藝術(shù)瑰寶。

(作者單位:河北電視臺(tái)少兒#8226;科教頻道)

(責(zé)編:劉賢)