曲藝發(fā)展 任重道遠(yuǎn)

曲藝，作為人們喜愛(ài)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，始終扎根于人民群眾之中。多少年來(lái)，曲藝的宣傳、傳播功能是其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)所不可替代的。安徽的曲藝，更是以它特有的地域優(yōu)勢(shì)，在江淮大地上蓬勃發(fā)展，成就了至今還活躍在各種舞臺(tái)上的主流藝術(shù)形式。但是，隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的變遷，現(xiàn)代化、時(shí)尚化、科技化的沖擊，文化藝術(shù)受到了很大的挑戰(zhàn)，曲藝也同樣面臨著傳承、發(fā)展的問(wèn)題。作為省會(huì)的合肥市，安徽唯一的一家、黃河長(zhǎng)江流域僅存的幾家獨(dú)立存在的專(zhuān)業(yè)曲藝團(tuán)之一——合肥市曲藝團(tuán)也同樣面臨著生存、發(fā)展的問(wèn)題。回首曾經(jīng)的輝煌我們驕傲，面對(duì)如今的現(xiàn)狀我們困頓，但也在努力探索，始終沒(méi)有停止在市場(chǎng)大潮下的曲藝發(fā)展的藝術(shù)腳步。下面，根據(jù)我們團(tuán)多年來(lái)的實(shí)際情況，談?wù)剮c(diǎn)體會(huì)。

一、劇團(tuán)的發(fā)展?fàn)顩r

合肥市曲藝團(tuán)是1958年成立的，系全民事業(yè)單位。近五十年來(lái)，劇團(tuán)曾經(jīng)擁有象高笑林、李伯祥、傅振江、朱文先等一批藝術(shù)造詣高、享譽(yù)全國(guó)的藝術(shù)家們。五六十年代，他們的足跡遍布祖國(guó)各地，給一大批觀眾帶去了笑聲，留下了深刻的印象。改革開(kāi)放后的劇團(tuán)，更是如虎添翼，以相聲《魚(yú)老萬(wàn)》為代表的等一大批曲藝作品，多次在全國(guó)大賽上獲獎(jiǎng)。進(jìn)入九十年代，因受到外來(lái)文化以及其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的影響，曲藝一度走向低谷，整個(gè)劇團(tuán)面臨生存的嚴(yán)重考驗(yàn)。是坐以待斃，還是摸著石頭過(guò)河。此時(shí)，正當(dāng)劇團(tuán)新領(lǐng)導(dǎo)上任之際，我們果斷決定，不能等米下鍋，應(yīng)主動(dòng)出擊。截至08年，在8年的時(shí)間里創(chuàng)作排演了五部大戲，其中話劇《何家慶》晉京演出，受到了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。喜劇《國(guó)事家事》等均在全省巡回演出達(dá)百場(chǎng)，深受廣大群眾歡迎，一改過(guò)去曲藝團(tuán)只能演小節(jié)目的歷史。近年來(lái)，我們堅(jiān)持走市場(chǎng)運(yùn)作的路子，積極主動(dòng)與企業(yè)聯(lián)系合作意向，在04—08年，連續(xù)五年與企業(yè)成功地運(yùn)作了“走向文明”進(jìn)社區(qū)五十場(chǎng)巡回演出，共演二百五十場(chǎng)，把文明帶進(jìn)了小區(qū)，把歡笑帶給了千萬(wàn)家。現(xiàn)在，這種形式已成為合肥市文化的一大品牌。與此同時(shí)，我們根據(jù)市委、市政府的政策精神，不時(shí)地創(chuàng)作排演一批內(nèi)容健康向上、寓教于樂(lè)的專(zhuān)題、專(zhuān)場(chǎng)曲藝節(jié)目，緊密配合政府的宣傳，在第一時(shí)間零距離地和觀眾交流。如消防專(zhuān)場(chǎng)、法制專(zhuān)場(chǎng)、非典專(zhuān)場(chǎng)、整治“四亂”專(zhuān)場(chǎng)、“八榮八恥”專(zhuān)場(chǎng)等等。盡管近年來(lái)我們的演出不斷，走市場(chǎng)運(yùn)作化之路似乎有了希望，社會(huì)各界也都給與了較高的評(píng)價(jià)，但我們深深地知道，離曲藝的發(fā)展要求還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，就我們近幾年來(lái)的工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，問(wèn)題還有很多。

二、阻礙曲藝發(fā)展的瓶頸

1、地域的瓶頸

合肥市屬于中東部地區(qū)，江淮之間，歷史上就是東西南北交融之地，各種文化匯聚之所，語(yǔ)言南腔北調(diào)。隨著時(shí)間的推移，由于這些人曾經(jīng)擁有的文化需求常年得不到滿(mǎn)足，使自己的喜好慢慢淡去，而對(duì)它來(lái)的文化也毫無(wú)興趣，所以，在合肥地區(qū)很難形成一種文化模式，曲藝更是如此。過(guò)去，我們團(tuán)有蘇州評(píng)彈、河南墜子、安徽大鼓等多個(gè)曲種，在六七十年代擁有很多觀眾，而隨著這些觀眾的老去，新生代又受現(xiàn)代文明的浸染，對(duì)其不屑一顧，很自然地這些曲種自生自滅了。剩下的只有快板、相聲小品了，而這些大部分又都是北方曲種，并不是土生土長(zhǎng)的合肥“造”，加上受語(yǔ)言習(xí)慣的限制，觀眾的欣賞取向的偏差，導(dǎo)致市場(chǎng)份額大大減少，結(jié)果形成了惡性循環(huán)的不良后果。

2、人才的瓶頸

人才是一個(gè)劇團(tuán)的根本，一臺(tái)演出，從策劃到主創(chuàng)人員，最理想的就是由拔尖人才來(lái)領(lǐng)銜完成，而我們團(tuán)缺少這一類(lèi)的人才，是我們不重視人才嗎?不是，多年來(lái)，我們深知，一個(gè)劇團(tuán)要發(fā)展，人才的發(fā)掘和挖掘要放在首位。工作中，我們即使發(fā)現(xiàn)了人才，要想留住及其困難。是人才既然有人才的優(yōu)越條件，要留住人才就要有吸引人才的優(yōu)厚條件，而我團(tuán)由于多年的演出市場(chǎng)收入低廉，劇團(tuán)也沒(méi)有條件和優(yōu)越的外部環(huán)境可以吸引人才，導(dǎo)致了人才的大量流失，失去了人才的劇團(tuán)，可想而知，即使再活躍的人，也都是敷衍而已。演出質(zhì)量提高不上不去，觀眾的認(rèn)可度下降，劇團(tuán)始終徘徊在飽一餐饑一餐的狀態(tài)中。

3、創(chuàng)作的瓶頸

劇團(tuán)要生存，必須要有過(guò)硬的設(shè)計(jì)師，若設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品，是市場(chǎng)上的精品，觀眾怎么會(huì)不喜歡?而這設(shè)計(jì)師是劇團(tuán)的靈魂——?jiǎng)?chuàng)作隊(duì)伍。多年來(lái)，我們劇團(tuán)創(chuàng)作人員始終處在空缺狀態(tài)，大凡遇到大的活動(dòng)，不是邀請(qǐng)省內(nèi)外創(chuàng)作人員，就是劇團(tuán)里的業(yè)余作者，由于各自的水平不同，創(chuàng)作出的作品質(zhì)量參差不齊，使得節(jié)目水準(zhǔn)大降。而劇團(tuán)應(yīng)該有自己的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍，更何況曲藝的創(chuàng)作有著它特有藝術(shù)手法，要求非常高，特別是涉及喜劇方面的，每一個(gè)包袱的形成都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，都要求作者有著很深的藝術(shù)功底。所以培養(yǎng)一名曲藝作者要有良好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和藝術(shù)氛圍，而這一點(diǎn)，我們卻很難做到。

以上是制約曲藝發(fā)展的三大瓶頸，當(dāng)然，還有其他諸多原因，但就這三個(gè)瓶頸已給曲藝發(fā)展拖了后腿。

三、曲藝發(fā)展的環(huán)境

曲藝發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣，都需要有好的社會(huì)環(huán)境。目前，合肥市提出“大發(fā)展、大建設(shè)、大環(huán)境”的發(fā)展理念，把大環(huán)境作為大發(fā)展、大建設(shè)的前提，這說(shuō)明環(huán)境是任何事物發(fā)展的土壤。首先，一些部門(mén)對(duì)曲藝了解和認(rèn)知非常缺乏，更缺少關(guān)注，多年來(lái)我們步履維艱、蹣跚爬歩，人才缺乏，演員青黃不接。優(yōu)秀人才進(jìn)不來(lái)，隊(duì)伍明顯老化，創(chuàng)新人才嚴(yán)重匱乏。要想排演一批劇目，政府的投入微乎其微，影響了節(jié)目的質(zhì)量。一個(gè)不能保證質(zhì)量的作品，怎能贏得群眾的認(rèn)可，久而久之，“說(shuō)者”已無(wú)奈，“聽(tīng)者”已無(wú)興。

安徽的曲藝葉茂根深，卻在傳統(tǒng)現(xiàn)代交融中沒(méi)了養(yǎng)分的滋潤(rùn)，兩年一度的安徽省最高級(jí)別的藝術(shù)節(jié)，竟然沒(méi)有曲藝這一項(xiàng)，既然被拒之門(mén)外，還談什么曲藝發(fā)展?沒(méi)有投入，市場(chǎng)沒(méi)有分額，沒(méi)有創(chuàng)新空間，曲藝團(tuán)的發(fā)展只能靠自身。曲藝的發(fā)展必須走市場(chǎng)化之路，曲藝的創(chuàng)新更要有一個(gè)良好的環(huán)境。其實(shí)，我們多年來(lái)的探索證明:曲藝是一門(mén)近距離交流的藝術(shù)，短小精悍的藝術(shù)風(fēng)格是其它藝術(shù)品種所不能替代的。在為城市的主題宣傳中，我們?cè)诘谝粫r(shí)間創(chuàng)作排演的節(jié)目，既快又能充分表述宣傳的要義，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。可以看出曲藝雖然在現(xiàn)代傳播方式的沖擊下，有所衰落，但曲藝是與現(xiàn)實(shí)生活最為接近的一門(mén)藝術(shù)，它的特性沒(méi)變，廣大受眾喜好的程度應(yīng)該大于別的藝術(shù)。生活中的個(gè)體，現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)滴都能在曲藝藝術(shù)中得到體現(xiàn)。但曲藝要緊隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)。在不丟掉曲藝藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)與自己的本質(zhì)特征的前提下，把握機(jī)遇。拓展曲藝藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)文化領(lǐng)域的生存空間，使傳統(tǒng)文化的曲藝藝術(shù)跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐，并賦予自己充實(shí)的現(xiàn)代審美內(nèi)涵。歸根到底，環(huán)境是曲藝的發(fā)展和創(chuàng)新的前提，有了良好的環(huán)境，曲藝人的藝術(shù)之路才會(huì)更加寬廣。■

(作者單位:合肥市曲藝團(tuán))

責(zé)編:姚少寶