細節決定成敗

【摘要】人物通訊是報刊、廣播、電視上最常見的通訊形式之一。它展現了各種英雄、模范、先進人物乃至普通百姓的風采，弘揚了社會正氣，拉近了媒體與讀者的距離，起到了很好的社會效果。本文提出了人物通訊寫作中細節決定成敗的觀點，并結合實例加以闡釋。

【關鍵詞】人物通訊 寫作 細節

人物通訊，是指以反映新聞人物為目的的通訊，它是以人物為中心報道對象，通過一個人物或一組人物新近的行動來反映時代特點和社會面貌的一種通訊形式。人物通訊旨在通過個別顯示一般，通過平凡突出偉大，達到揭示時代特征，感染并且教育讀者的目的。近年來，隨著“以人為本”理念的彰顯，各種英雄、模范、先進人物乃至普通百姓相繼登上熒屏或報紙版面，這些通訊報道弘揚了社會正氣，拉近了媒體與讀者的距離，起到了很好的社會效果。如何做好人物通訊，對新聞從業人員來說，愈發重要。筆者從自己多年新聞從業經驗中得出一條經驗:人物通訊寫作，細節決定成敗。

人物通訊無論是寫先進典型還是凡人小事，都要力求塑造出一個鮮活的、真實可信的人物。一篇好的人物通訊必須做到“見物、見人、又見思想”，讀后能讓讀者如見其人，如聞其聲，如睹其行，如聆其心;聽其言，察其行，見其心，從而與新聞人物同呼吸，共感受，深受感動、啟迪和教育。而要做到真實可信，鮮活可親，就必須精確把握細節，通過細節來再現新聞場景，彰顯人物個性。大量的新聞實踐證明，一篇好的人物通訊，常常要有幾根支柱，這就是能夠展現人物精神面貌的幾個精彩的細節，讓讀者讀后久久不能忘記那幾個細節。有了這幾根支柱，這篇通訊就立起來了。可想而知，細節在人物通訊中有舉足輕重的地位和作用。人物通訊有了細節，就可以生動地反映出人物的特征，使之成為一個獨特的典型，使作者筆下的人物豐滿、細膩、生動。人物通訊的細節描寫，還有助于增強通訊的可讀性。經濟日報總編輯庹震說，人物寫作，細節決定成敗，報道要感染讀者，必須用細節說話， “滴水折光、小中見大”。艾豐說過，采訪一個人，報道他的事跡，并不是給他寫傳記——寫傳記也只是記述那些有意義的事情。記者則更應該只截取他經歷中最有特點、最有現實意義、最有新聞價值的那個階段來深入挖掘。抓不住這個最有特色的階段，其他方面費再多工夫，也會是過猶不及。抓住了這個階段，深挖、細覓，就可以挖到最有特色的材料，以少許勝多多。有特點的細節在通訊寫作中起到的作用，有時真可謂是“一細頂千粗”。

曾獲得第十三屆中國新聞獎特別獎的《公仆本色——追記湖南省委原副書記、省人大常委會原副主任鄭培民同志》是一篇成功運用細節的好人物通訊。“鄭培民一上任就問:‘哪個村子最窮啊?’隨后，就去了叭仁村。”“妻子去湘西看他，一進屋，地上扔的是一雙粘滿泥巴的膠鞋，唯一一套出國時置辦的西裝，在柜子里已被蟲子蛀滿了洞。鄭培民攔住要幫他刷鞋的妻子:天天都要穿，一出門，還是要粘泥的……”這幾個細節著墨不多，卻令讀者如聞其聲、如見其人，看見了一個一心撲在工作上，下基層、辦實事，關心群眾疾苦的州委書記(鄭培民時任湘西土家族苗族自治州州委書記)。

筆下有神，終究得“胸有成竹”。真實可信感人的細節，需要記者從采和寫兩個方面下功夫。記者的功夫，“三分寫，七分采”。要想筆下的新聞人物真實飽滿，精氣神十足，就得做足采訪功夫。無論“大人物”還是“小人物”，采訪前就得做足準備功夫。我為什么要采訪這個人?他有什么先進事跡?他有什么“閃光點”?我寫他要達到一個什么效果?起到什么作用?這些都要做到“心中有數”。一般來說，記者確定的采訪對象，通常都是那些具有突出的典型性特點的人物。在采訪中，就要挖細節，挖出那些有特點的細節。這是一項艱苦的勞動，需要記者有過硬的作風、敏銳的觀察，堅韌的耐心。北大新聞傳播學院教授徐泓深有感觸地提到做人物采訪時需要時間，不能急功近利，她的作品集《大人物 小人物》中許多人物的采訪都不是一次性成功，一般都是經過了一定的時間，有些采訪對象甚至成為了她多年的朋友。

挖掘細節的方式，可以借用傳統中醫看病的方法，“望、聞、問、切”。四種方式綜合運用，不可分離。這就要求記者深入現場，貼近采訪對象，與采訪對象交朋友、交心，切實打開對方的“心扉”，掏出他的真心話，實心話，力求寫出他們的真實情感和思想。記者要善于提問，要會設計問題。要把直接觀察、口頭訪問、親身體驗、查閱資料等方法結合使用。優秀的記者必須像高明的“導演”，善于通過自己的話語，把對方引導到“戲”(采訪對象向記者敘述的事實的場景)中去，使其在鼓勵下淋漓盡致地敘說出動人的細節。記者還要帶著“慧眼”去采訪，要深入現場，仔細觀察，用心捕捉，盡力從采訪對象的一舉一動中捕捉有特色有個性的東西。要力爭在與采訪對象的接觸中，發現其在工作勞動生活中的特征和細節。因為采訪對象不可能像記者那樣按照新聞的要求留心細節，他們說的并不一定完全符合記者的需要。甚至有時候為了某種需要或者顧忌，他們還會故意忽略或者隱瞞一些細節和故事，這時候就更需要記者用心觀察，通過言語、語氣、表情、常識做出準確的判斷，分辨真偽。此外，只有深入現場，深入采訪對象，與他們交心，才可能理解他們的感受，寫出真實情感。徐泓還有一句話讓筆者印象深刻，“記者就是行動著的職業，行動的目標就是現場。”新聞是具體的、實在的、感性的。當記者的要多留意、多觀察，要有“洞悉細微”的本領，有“知冷知熱”的敏感。只有深入現場、仔細觀察、切身體驗，才能準確把握細節，精彩地再現場景，描繪出生動的人物形象。

深入的采訪，與采訪對象的深入接觸還有一個顯著的優點，那就是讓記者切實體會采訪對象的感受，深入他們的內心，準確地把握他們的情感。這樣，記者筆下的人物才會有鮮明的情感注入。即便不發議論，字里行間自然也會融進記者的感情，褒貶自現。情感運用的準確，不僅會作為一種感受、力量，影響受眾心理，而且在報道中會表現為一種鮮明生動的特色，成為一種風格。“感人心者，莫先乎情”。蘇聯一位著名記者曾經說過:“帶著感情的淚水去寫帶淚的新聞人物，才能催人淚下”。加里寧也說過:“如果你想使自己的通訊感動別人，那么你就應當在其中注入自己的血液”。正如一位新聞界同行所說的:“感情，農民播撒在田野上，工人抒發在機器中，記者流瀉在作品里。”是的，記者的感情，記者的淚水，讀者都會感到、聽到、看到的。只有記者流淚了，讀者才會流淚;只有記者感動了，讀者才會感動，宣傳也才真正有了價值。如果記者不是到第一現場去聽、去看、去問、去甄別，記者所感受和感悟到的東西就不會有豐富的情感層次。不體會和感受一個人豐富的情感層次，就很難真實地把握住一個人精神和情感的內核，就無法準確地傳達給讀者。

有了深入的采訪，在寫作時就只需提煉主題，組織文字了。案頭功夫，自是記者的基本功夫。大部分名家在寫人物通訊時，都信奉“文無定論”，認為大可不必限于文體，自可不拘一格，只求文字最大限度地真實再現場景和細節，精確刻畫人物即可。有些記者擅長運用散文式筆調書寫場景，有些記者則用白描方法講述故事和情節。各成文體，各有特色。一篇人物通訊要吸引讀者閱讀，要有見思想、見行為的事實。關鍵是兩條，一要有事的“細節”、二要有文采。要把采訪中捕捉到的感人細節妥帖地剪切進去。如何取舍、使用那些辛辛苦苦搜集來的素材?用什么樣的表現手法才能更好地刻畫人物?如何將新聞人物身上那些平凡的點點滴滴真實地描摹出來，讓讀者感到可信、可親?這里面要學會一個運用“減法”原則，盡量選用最能表現人物個性和本色的細節，求簡、求真。不妨借用畫家作畫的技法，重點部分不遺余力精雕細琢，其它留白或者粗略帶過。對關鍵性的情節、對能彰顯人物個性和思想的細節要不惜精雕細刻，著意渲染，對于一般的情節則可一筆帶過，以求精練。選用的細節要符合文章的總體要求，符合宣傳需要，符合時代特征，能深化人物的主題，切合人物的身份。同時語言力求簡練、敘事流暢、篇幅更集中。刪剪掉不必要的裝扮，盡量運用與人物形象身份相吻合的語言把人物寫真、寫活。語言要起到吸引讀者的目的，而不是影響讀者、妨礙讀者。

仍以《公仆本色——追記湖南省委原副書記、省人大常委會原副主任鄭培民同志》對細節的選取運用為例。在表現鄭培民的愛民、親民方面，記者選用了鄭培民與雙目失明的司法干部曾令超的交往， “見了面，鄭培民一把抱住了什么都看不見的曾令超:‘你摸摸我，咱倆高矮胖瘦差不多!’他又摸摸曾令超臉上的傷疤:‘陰天下雨會疼嗎?’熱茶倒好，先放在一邊。等到不燙了，鄭培民才端到老曾手上，‘現在可以喝了。’”這樣的細節描寫，讓讀者自然領會了“鄭培民與普通的百姓，壓根是長在一起的，他的心為他們而快樂，為他們而疼痛。■

參考文獻

①艾豐:《新聞采訪方法論》，人民日報出版社，2007

②庹震:《怎樣采寫新聞》，中國發展出版社，2008

③庹震:《怎樣當記者》，中國發展出版社，2006

④徐泓:《大人物 小人物》，人民日報出版社，1995

(作者單位:湖南永州日報社)

責編:周蕾 實習編輯:尹恒