人物電視專題片創作的幾點體會

【摘要】作為專題片《浩氣永存小崗村》的主創者，筆者從主題確定、拍攝手法、創作方式等方面談了自己的創作體會。

【關鍵詞】人物專題片 《浩氣永存小崗

專題片《浩氣永存小崗村》反映了原鳳陽縣小崗村黨委第一書記、選派干部沈浩的先進事跡，該片獲得2009年度安徽廣播電視新聞獎一等獎和安徽新聞獎二等獎。作為作品的主創者，回顧該片的采訪制作過程，筆者感觸頗深。下面就專題片《浩氣永存小崗村》的采制經歷淺談做好人物專題片的幾點體會。

一、鮮明的主題定位，是作品的個性所在，也是吸引觀眾的基礎

我們常說，一個人要有自己的個性，個性的不同使人與人產生了區別，從而決定了自身存在的意義。一個節目、一部片子也是這樣，如果沒有個性，沒有特點，都是一個面孔，那么它就失去了自身存在的價值。反映一個典型人物，主題應該怎樣敲定?這是我們在創作之前就必須要解決的第一難題，解決好這個問題我們就首先要確定片子的個性。

一般情況下，一個先進人物往往亮點很多，生活中很多事例都值得我們寫進片子里，在大量的事實面前我們必須進行篩選，選出最能表現其個性的事實。要概括出片子的主題，筆者建議采用刪除枝葉保留主干的辦法，把凡是影響主題的內容全部刪除，把能展示片子中心的內容科學保留。在現實生活中，人的思想大量反映在他的言行上，并不是當他做出先進事跡的時候才具有先進思想的。因此，一定要選取最能揭示人的思想境界，最能表現人的崇高品質來寫，把寫人與揭示人的精神境界結合起來。

在沈浩2004年初被選派到小崗村任職時，筆者就跟拍他，積累了很多感人素材，2008年制作成專題片曾在省市獲過獎。2009年11月6日沈浩同志不幸去世，我們又及時到小崗村采訪，沈浩書記有許多值得稱贊的成績，我們對沈浩的事跡進行了梳理，把最能表現主人公性格的內容放在片子里，片子的前半部分安排了沈浩頂住壓力清理集體資產，爭取資金修路、給村民建房，引進GLG企業、支持村民種植雙孢菇的事例，后半部分安排了主人公克服家庭困難的具體事例，表現了沈浩6年來為小崗的發展、為小崗人民幸福，舍小家為大家，化小愛為大愛，把青春乃至生命都奉獻給小崗，把精神也留在了小崗這樣一個主題。

在電視人物專題片主題思想的確定過程中，我們不能在反映一個人物時面面俱到，寫了工作寫家庭，寫了家庭寫愛人、孩子、老人，就像流水帳，人物的思想被繁雜、瑣碎的材料淹沒，要大刀闊斧地進行全方位的系統取舍。

二、跟蹤拍攝是新時期電視專題片創作的手法之一

目前國內各個制作機構在編輯制作人物專題片時，基本都是以真人、真事、真情、真景為表現對象，直接反映現實生活，以無可爭辯和令人信服的真實性感染、啟迪觀眾。而被拍攝對象每天都會遇到不可預測的新情況，人物的心理變化，事件向什么方向發展，我們作為拍攝者事前難以知曉。但是，要提高片子的質量，增加片子的可視性，我們必須拍攝到這些素材，如果我們攝制人員不在現場跟蹤拍攝，很多重要的情節就要漏掉，事件的進展也會脈絡不清。此外，人物電視專題片中的一些感人細節，也是靠在現場長時間的跟蹤，通過創作人員細致入微的觀察，在親身目睹事件的發展過程中隨時抓拍的。

在沈浩6年的選派生涯中，我們不間斷地對主人公進行跟蹤拍攝，用畫面語言和現場事實來表現主題，比如在拍攝沈浩與他老母親團聚的那一段場景時，沒有一點擺拍的鏡頭。沈浩老母親90多歲了，眼也花了，耳朵也不行，當沈浩一進家門時，筆者就把攝像機打開錄了，沈浩的母親坐在床上，聽到兒子喊她，就趕忙拉著兒子的手讓他坐下，并詢問一下兒子的近況，還反復叮囑說:“乖乖，在人家那兒要把人家搞好，把老百姓搞好，我的乖乖要聽黨的話......”那一刻，老人家的眼里只有離別已久的兒子，根本沒看到我們，更沒有看到攝像機;那一刻，在場的所有人都被感動了，覺得沈浩母親太偉大了，不敢相信90多歲的老人還會有這么高的思想覺悟。后來國內很多廣播電視媒體采用了沈浩母親這段同期聲。

三、讓事實說話，是人物專題片必須遵循的重要原則

在人物專題片創作中，要用真實可信的人所做的事來教導人、感化人。一般的人物專題片由于受題材的制約，用怎樣的事實來說話，怎樣用事實來說話，成為創作人員遇到的又一難題。筆者認為，在創作過程中，關鍵是用能反映片子主題的事實來說話，這個事實必須是真實的故事。

《浩氣永存小崗村》最大的特點就是用事實說話。作品用主人公生前一件件感人事跡，來承載創作者所要表現的思想。用貼近群眾的語言，貼近群眾的故事，貼近生活的講述方式，將一位為民辦好事的村書記活生生地展示在觀眾面前。我們通過可信的事實，不僅學習了人物的高尚的品格，還獲得了生活的信心和動力。如果我們不用事實來描述，只用寬泛美麗的語言說沈浩如何的好，就會大大削弱片子的可信度，使人產生厭惡反感的情緒。因此，人物專題片應首先把握和處理好的就是人與事的關系，以人為“經”以事為“緯”，在敘事中表現人物，是做好人物專題片創作的好方法。

四、拍攝人物電視專題片要有“盯”的精神

在創作過程中，由于攝制人員要介入到主人公的各種活動中去，無形中干擾了主人公的日常生活。另外，跟蹤拍攝時間長、難度大，很容易使人厭煩，發生不合作的情況。這時，攝制人員就要有“盯”的精神，贏得被拍攝者的理解與信任，逐漸成為他們信賴的人，這樣雙方才能合作默契，才能采集到好的素材來。

沈浩在小崗村是很忙的，作為中國農村改革第一村的書記，他不僅需要處理好村里的事情，還要不停地走出去為小崗的發展四處奔波。2008年7月底，我們要趕著把沈浩的片子做出來。7月15日，筆者打電話給他，他說在滁州午飯后能趕回小崗。我們帶著機器中午就往小崗趕，可是等到下午4點多鐘，還是沒見到沈浩的身影。打電話給他，才知道他在回來途中又應邀到小崗投資的企業去考察洽談。于是，我們在電話里跟他約定第二天上午采訪。為了“逮”住沈浩，我們第二天早晨6點就趕到了小崗村，沈浩被我們“盯”的精神所感動，就在他住處小院的桃樹下面愉快地接受了我們的采訪。采訪過程中，沈浩十分平靜，說話一板一眼，儀態自然大方，整個采訪很順利，拍攝了一個多小時的沈浩同期聲素材。靠著這種“盯”的精神，我們拍攝了很多沈浩為小崗村忙碌奔波的畫面，包括與企業洽談、處理村里事務、參加各種活動等等。

五、要再現真實生活場面以及已經發生的感人事件

電視是給人看的，看和聽相互補充，才能發揮它的最大功能和作用。既然是給人看的，那么就有一個畫面感染力的問題。目前，我們拍攝人物專題片時有的場景需要事后擺拍。為使畫面真實自然采取“擺中有抓”、“抓中有擺”的手法，即在抓拍當中適當擺拍，在擺拍中抓取鏡頭，盡量讓人感到真實。

一般來說，一部人物專題片從確定到拍攝，都有一個選材——構思——確定主題結構的過程，也就是說有一個時間段落。在選題確定后，我們應該對所要反映的人物近期的動態進行關注，對他(她)即將發生的事有所預測，有所了解，做到隨時抓取。

在拍攝沈浩過年看望孤寡老人的場景時，就是我們安排沈浩再次到邱世蘭老大娘家去和她一起吃飯拉家常，其實這段經歷，已經發生過了，沈浩此前已經看望過了邱世蘭大娘了，但為了片子的需要，我們必須讓沈浩再重新做一次。然而、沈浩在和邱老大娘在一起時談笑風生、自然大方，就像正在發生的一樣，這段素材雖然是擺拍出來的，但是絲毫沒有影響片子的感染力。

六、從創作到再創作是人物電視專題片創作的又一法寶

“好的作品不是創作出來的，而是再創作出來的。”這是享譽全球的音樂家約翰·威廉姆斯的名言。這位5次獲得奧斯卡金像獎、31次獲得提名獎的作曲家，以其卓越的成就，闡釋了這句名言。我們攝制的專題片《浩氣永存小崗村》，先后獲得09年度安徽廣播電視一等獎和安徽新聞獎二等獎。作為主創者，筆者對威廉姆斯的話深有同感，因為《浩氣永存小崗村》是在電視專題片《紅手印留下的沈書記》基礎上再創作出來的。在此之前，《紅手印留下的沈書記》已經獲得08年度安徽廣播電視新聞獎二等獎和安徽新聞獎三等獎，但《浩氣永存小崗村》的結構更具邏輯性，反映主人公性格特征所選取的事例更具矛盾沖突性，片子的藝術性和觀賞性也更強。

以上是筆者結合拍攝制作沈浩書記專題片的經歷，對人物專題片創作的一些認識。雖然沈浩的片子獲得了不少獎項，但現在回頭來看，還有一些遺憾，比如受到條件的限制，我們的攝象機和燈光的檔次偏低，拍出的畫面層次感不強，加上制作手法不夠細膩，影響了表現力。實踐出真知，通過這部片子的創作實踐，筆者悟出了人物專題片創作的一些道理和規律，也為今后的創作積累了經驗。這是最重要的。■

(作者單位:鳳陽縣廣播電視臺)

責編:姚少寶