淺談動畫中娛樂效果的創(chuàng)作

摘要:當(dāng)代人對動漫中引人入笑的情節(jié)有獨特的熱愛。試圖探尋如何讓各種調(diào)笑的技巧與動畫中情節(jié)內(nèi)容相結(jié)合，使其所產(chǎn)生的更鮮明的表現(xiàn)力，讓動畫這門藝術(shù)在我們生活中更顯得生機(jī)勃勃。

關(guān)鍵詞:動漫;情節(jié);滑稽

中圖分類號:J2文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號:1673-291X(2010)30-0237-02

一、引言

在現(xiàn)在大多數(shù)動畫片中，不管出自于什么題材，在制作中都會故意設(shè)計一些搞笑的情節(jié)，這類動漫的藝術(shù)表現(xiàn)流派主要體現(xiàn)為美國的滑稽，日本的怪誕，以及后現(xiàn)代文化思潮影響下非主流的詼諧[1]?；?、怪誕以及詼諧這些具體的逗引著人們笑神經(jīng)的方式贏得了接受者的青睞，于是大多數(shù)動漫的制作者都絞盡腦汁尋求把引人入笑的情節(jié)融入動漫內(nèi)容當(dāng)中，這是因為:第一，它能緩解人們的生活壓力;第二，它能適應(yīng)動畫作品內(nèi)容表達(dá)的需要;第三，能為制作商們帶來最大利潤。調(diào)笑情節(jié)在動漫創(chuàng)作和實際應(yīng)用過程當(dāng)中的重要性是如此之大，那么調(diào)笑情節(jié)的創(chuàng)作方法有哪些呢?下文將結(jié)合案例來進(jìn)行分析。

二、動畫中引人入笑情節(jié)創(chuàng)作的方法分析

“動畫片中笑的情節(jié)一直以來都受大眾歡迎，而笑在動畫中表達(dá)卻又不是單一性的，而是多元化的?！?[2]動畫是一種視聽藝術(shù)，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法不僅表現(xiàn)在視覺上同時也體現(xiàn)在聽覺上。要制作引人入笑的情節(jié)不僅要用語言、動作還要配合音樂來引人發(fā)笑，這樣才能撥動人的心弦，調(diào)節(jié)人們的好心情。因此語言、動作、音樂這三要素在動畫中是相互聯(lián)系，相互襯托的，這樣才能讓一部動畫片更能把觀眾帶進(jìn)歡樂中。下面我們單獨分開來談?wù)勅绾尉唧w表現(xiàn)調(diào)笑情節(jié)的方法:

第一，動畫中用音效來表現(xiàn)笑的手法。音樂在影視動畫中占據(jù)了極具重要的位置，它不僅為我們的創(chuàng)作提供不可或缺的血液，還無時無刻不牽引著我們創(chuàng)作的視覺符號。如《感覺的淡水》這部影片就是一個最好的例證，它通過音樂的強(qiáng)化使影片視覺效果與感情傳達(dá)很容易被觀眾所理解和接受。在音樂這個至關(guān)重要的因素介入與指導(dǎo)下，使動畫更生動，更能讓觀者身臨其境地投入進(jìn)去。如何制作有趣的音效呢，一般都用夸張和喜劇來表達(dá)。我們知道音樂是有節(jié)奏感的，在制作中會使用節(jié)奏的變動與變形去夸張和表現(xiàn)以達(dá)到一種滑稽的感覺，并在聽的感官上取悅觀眾，往往這種音樂的變動與變形都是要與畫面相結(jié)合才能表現(xiàn)的。如《貓和老鼠》這部動畫就是典型的使用音樂中節(jié)奏的變化式來傳達(dá)主題的。貓和老鼠在柜子里打斗時，通過用音樂節(jié)奏來體現(xiàn)他們在柜子里打斗滑稽的場面。改變音樂中節(jié)奏或加快節(jié)奏的“咚咚咚”的聲音，讓人們知道老鼠在柜子中被貓狠揍的樣子。還有當(dāng)貓用它的大掌把老鼠打出去被拋在空中用夸張長長的“啾……”一音來表示老鼠被拋到高空的程度。我們再來看看用流行音樂來裝飾古代生活方式以調(diào)笑的另一范例:《梁山伯與祝英臺》中的馬文才出場，處理成一個閃亮炫目的舞臺形象，旋轉(zhuǎn)的燈光下，踏著動感十足的搖滾樂節(jié)拍。這位花花公子扭著瀟灑的街頭舞，操一口當(dāng)今樂壇最流行的RAP調(diào)，給觀眾帶來了極其滑稽的感覺，引得大家開懷大笑，無論是成年人還是小孩看到這種鏡頭配著的音樂，無不表露出會心的笑容。

第二，在動漫中用動作、形狀的夸張變形來取悅觀眾。變形是動畫藝術(shù)中一個及泵的形式特征，從一定程度上來說，它是藝術(shù)抽象特性的一個自然延伸。因為抽象必然涉及對象物的某幾個特征，特別是夸張和強(qiáng)調(diào)。如果這種夸張和強(qiáng)調(diào)達(dá)到了過分的地步，以至完全破壞了對象物的整個形體的比例，那么調(diào)笑的內(nèi)質(zhì)便會激發(fā)出來。以經(jīng)典動漫中唐老鴨的動作為例:作為一種家禽，鴨子外形輪廓細(xì)節(jié)上的特點和特性不甚枚舉，但唐老鴨的作者主要只是取鴨子喜歡呱呱叫略顯笨拙而固執(zhí)的特點，又喜歡發(fā)表議論的這一喜劇特征。并以此為基礎(chǔ)，有關(guān)唐老鴨所有的形式表現(xiàn)讓人們印象深刻，比如遇到事情發(fā)暈，兩顆小眼珠子亂轉(zhuǎn)，走路時碩大的屁股擺動的幅度特別大，這些夸張變形都是讓人們輕松歡快的笑點。像《貓和老鼠》的笑料就基本表現(xiàn)在變形形式的運用上。湯姆和杰瑞互相攻擊，把對方的身體搓揉成不同的形狀。這些形狀的變化常常是匪夷所思的怪異卻并不殘忍，都達(dá)到讓人一笑的效果。變形手段由于電腦技術(shù)的發(fā)展，這種手法運用的更為廣泛了，而且用得更為自然，巴赫金指出:“夸張，夸張主義，過分性和過度性，一般公認(rèn)是怪誕風(fēng)格的最主要的特征之一。”正是通過種種夸張的變形手段，作者將自己的“目的意象”鮮明地注入創(chuàng)作的形象中，使得形象的某個部分的特征被凸顯到了極端好笑的程度，同時在心理上也強(qiáng)烈地產(chǎn)生了深刻的印象。

第三，動畫中運用語言臺詞來表現(xiàn)笑的手法。在動漫劇情中運用語言對白來表現(xiàn)笑的手法也是很常見的。有借用當(dāng)代的流行的口頭禪來進(jìn)行渲染的，也有用愚問愚答的方式以及賓客對白來制作笑的情節(jié)。首先，我們講運用時尚語言來取悅觀眾，《梁山伯與祝英臺》這一部動畫片，在這部以凄美愛情為主線的現(xiàn)代動畫片里，把現(xiàn)代氣息非常濃厚的時尚語言或大眾流行的口頭禪作為笑的作料，不是古為今用而是大轉(zhuǎn)折的反其道而行——今為古用。這手法在馬文才的臺詞中用的最多，活生生的體現(xiàn)了馬文才最有特色的丑角，他一出場就運用rap調(diào)的做自我介紹“你不能不知道我是誰我是誰?”句句體現(xiàn)時尚特征，時不時來一句“養(yǎng)老津帖”、“花花世界”、“迷倒妹妹”、“賬單我pay”、“蠟筆小新”等新詞新語。還有其他的人，如包括手拿戒尺、聲音蒼老得都在發(fā)抖的私塾老師、粗俗或搗蛋的私塾學(xué)友，他們的嘴里也在時不時唱著“白馬王子”、“女朋友”、“沒水準(zhǔn)”、“高血壓”、“爹地”之類及“小姐不夠用了”、“太傷自尊了”等等這些令人嘩然的新詞，這一些都無疑為動畫贏得了此起彼伏的笑聲，而且是惹得觀眾捧腹大笑。另外，用臺詞進(jìn)行搞笑的另一種手法就是愚問愚答的方式，這種方式我們在《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》、《麥兜響叮當(dāng)》等都運用得生動自然。對于這種形式，設(shè)計出一些讓人意料的愚蠢問答辭是至關(guān)重要的，它的用意并非彰顯劇中人物的愚蠢，而是以此引起觀者的新奇感，使他享受純粹語言游戲的快感，如《機(jī)器貓》中有這樣的片段:在小鎮(zhèn)的后山上發(fā)現(xiàn)了古三葉蟲還有魚類的化石，野比聞訊后喜不自勝，認(rèn)為他找到了一個能夠獲諾貝爾獎的大發(fā)現(xiàn)。機(jī)器貓問其理由，他說這足以證明像這些蟲啊、魚啊在許多年前一直生活在海里的。這種回答沒多大意義，但還算靠譜，野比接著再說:“那一定是很多年前的某一個夏天，這些蟲魚在海里曬著感覺太熱，于是就爬上來到山里乘涼，一來二去忘了回家，于是就永遠(yuǎn)留在了后山上，于是就有了后山的化石?！边@對一個略受過現(xiàn)代科學(xué)知識教育的人來說，都足以回答上面現(xiàn)象。這種荒唐地愚答傳達(dá)出野比低于一般人的智商，與正常人的智商或者思維產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，于是逗引著人們的笑神經(jīng)。

三、結(jié)語

動畫中引人入笑的情節(jié)是動漫創(chuàng)作中的一個重要特征，也是動漫創(chuàng)作過程中的一個重要追求，回顧近年來國產(chǎn)動畫創(chuàng)作的各個方面內(nèi)容，無論在人物形象塑造、情節(jié)的編織，還是技術(shù)手段的使用，總是透著一股中洋結(jié)合現(xiàn)象，明顯地讓人感覺有“兩張皮”的味道[3]。動漫中引人入笑的情節(jié)的創(chuàng)造如何更好的吸收和融入西方的動漫調(diào)笑情節(jié)的先進(jìn)經(jīng)驗，并走出更具民族化的道路，這是我們在理論上必須認(rèn)真思考的問題[4]。

參考文獻(xiàn):

[1]靳泰然.現(xiàn)代動漫藝術(shù)及其主要流派[D].成都:四川大學(xué)碩士學(xué)位論文，2003.

[2]胡辛.中日動畫片比較研究[D].南昌:南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005.

[3]王萌.國產(chǎn)動畫片創(chuàng)造的缺失——對動畫角色的設(shè)計及劇本創(chuàng)作的幾點思考[J].大眾文藝，2008，(4):102.

[4]陳偉.意象美在動畫中的體現(xiàn)[J].藝術(shù)理論，2009，(1):165.[責(zé)任編輯 郭偉]