淺談《紅樓夢》的語言藝術

【摘 要】《紅樓夢》作為長篇通俗小說，其語言充分表現了語言藝術的整體美。它的語言既通俗曉暢，又委婉細膩，這主要表現在兩個方面:一是敘事的語言，一是寫人的語言。尤其是寫人的語言，一向被譽為典范。

【關鍵詞】《紅樓夢》 語言藝術 獨具匠心

《紅樓夢》作為我國四大名著之一，它不僅在思想內容上成就極高，而且也是古典小說中藝術成就最高的。它的藝術成就不只表現在對不同人物的真實塑造上、對景物的成功描繪上、對人物心理的描寫以及揭示人物的精神世界上，更表現在語言上。

《紅樓夢》作為長篇通俗小說，其語言充分表現了語言藝術的整體美。它的語言既通俗曉暢，又委婉細膩，這主要表現在兩個方面:一是敘事的語言，一是寫人的語言。尤其是寫人的語言，一向被譽為典范。

《紅樓夢》描寫人物形象的語言，貴在傳神，即寫出人物的神態、精神和內心世界。這主要是因為作品以北方人民群眾的口語為基礎，并吸收了傳統文言文中有生命力的部分，這樣就使得語言非常準確、精練、生動、流暢、色彩鮮明、富有表現力。如在第六回中寫劉姥姥一進榮國府:

次日，天未明時，劉姥姥便起來梳洗了，又將板兒教了幾句話。五六歲的孩子，聽見帶了他進城逛去，歡喜的無不應承。于是劉姥姥帶了板兒進城，至寧榮街來。到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前。只見幾個挺胸疊肚指手畫腳的人坐在大門上說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問:“大爺們納福!”眾人們打量了一會兒，便問:“是那里來的?”劉姥姥陪笑道:“我找太太的陪房周大爺的，煩那位大爺替我請他出來。”那些人聽了，都不理他，半日，方說道:“你遠遠的那墻畸角兒等著，一會兒，他們家里就有人出來。”內中有個年老的，說道:“何苦誤他的事呢?”因向劉姥姥道:“周大爺往南邊去了。他在后一帶住著，他們奶奶兒倒在家呢。你打這邊繞到后街門上就是了。”

作者抓住一系列富有特征的生活細節，既表現了劉姥姥不得已而進城的農村婦女那種小心翼翼的神情，又十分自然地寫出了賈家這個貴族之家的煊赫聲勢。

《紅樓夢》人物的語言，無不帶有鮮明的個性，恰合人物的身份，這不僅體現在王熙鳳、賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等這樣具有突出個性的人物身上，就是那些下人、丫頭，也由于其性格的不同而各有特色。

王熙鳳是《紅樓夢》中著力刻畫的人物之一，這個人“嘴甜心苦，兩面三刀;上頭一臉笑，腳下使絆子;明是一盆火，暗是一把刀”，但最終卻落得個“機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命”，得了個被休棄的結果。

在作品中，這個人物的出場就給人留下了深刻的印象，作者運用他那高超的駕馭語言的能力，使王熙鳳這一人物形象活靈活現，栩栩如生。例如第六回中對王熙鳳等待劉姥姥來見的神態，作了這樣的描述:

只見……，那鳳姐……端端正正坐在那里，手里拿著小銅火柱兒，撥手爐內的灰。平兒站在炕沿邊，捧著一個小小的填漆茶盤，盤內一個個小蓋盅兒。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰，慢慢的問道:“怎么還不請進來?”一面說，一面抬身要茶時，只見周瑞家的已帶了兩個人在地下站著呢。這才忙領欲起身，猶未起身時，滿面春風的問好，又嗔著周瑞家的怎么不早說。劉姥姥在地下已是拜了數拜，問姑奶奶的安。”

這段文字不僅生動地寫出了鳳姐的外形、姿態，而且更重要的是寫出了她的神韻，創造出一種境界，把鳳姐那種高傲、矜持而又虛偽得令人難以捉摸的神態活活畫出。正如此處脂硯齋評所說:“此等筆墨，真可謂追魂攝魄。”

又如在第三十四回中寶玉挨打后，襲人、寶釵、黛玉等人的語言表現了不同的思想感情、不同的人物身份和關系。襲人說:“我的娘!怎么下這般的狠手?你但凡呼我一句話，也不到這份兒。幸而沒動筋骨，倘或打出個殘疾來，可叫人怎么樣呢!”寶釵嘆道:“早聽人一句話，也不至有今日!別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也——”說到這自覺太過，不覺低頭紅臉不語。黛玉來得最遲，眼哭得像紅桃，話也說的最少，但感情卻最深:“‘只見他的兩個眼睛腫得桃兒一般，滿面淚光……。’半天方抽抽噎噎的道:‘你可都改了罷!’”(第三十四回)只有一句話，卻準確地表現了林黛玉的無限深情。

另外，就同一個人物而言，在不同的狀態下其語言也不相同。賈寶玉平時的語言幾分癡呆之中往往帶有奇異、警策之語;而在他酒醉后，則簡直變得顛三倒四，忽此忽彼。如他在第八回中罵李嬤嬤。同樣的，老祖宗的語言，本是十分精明、風趣而又頗有氣派的，但微醉之后，也變得不明事宜，不通人情起來。如第七十六回中賈母在院中飲酒玩賞到了深夜，丫頭怕她坐久了對身體不好，勸她回屋歇著。賈母道:“偏今兒高興，你又來催。難道我醉了不成，偏到天亮。”由于人物語言的性格化，人物形象也就更加生動而富有魅力。

《紅樓夢》人物語言的美，還表現在這部作品里常常以極簡捷的幾個字，甚至一個字，寫出人物非常復雜的心境。例如第四十回寫鳳姐上、賈璉等人忽然聽說“鮑二的媳婦”吊死了，都吃了一驚，但鳳姐“忙收了怯色”，反喝道:“死了罷了，有什么大驚小怪的。”當有人來報告死者娘家要告狀時，鳳姐兒笑道:“這倒好了，我正想要打這個官司呢。”人命關天的事情，就是鳳姐也難免為之一驚，但她“忙收了怯色”、“反喝道”，這些文字，雖然也流露出了鳳姐的故作鎮定，但畢竟也顯示了她的處亂不驚。

閱讀《紅樓夢》，你還會被其中的詩詞所吸引。《紅樓夢》里的詩詞，也是用于刻畫人物性格的。這些詩詞的作用和過去的話本小說中穿插的有所不同。不是作為著書者自己的創作，而是作為書中人物的創作，也即是著書者代書中人物的創作，這就必須符合每個人物的性格。大觀園中的公子小姐閑來無事先后創建了“海棠詩社”和“桃花社”，也創作了不少作品，其中不乏有令人賞心悅目者。如在第七十回中，各人以柳絮為題，限各色小調填詞。

林黛玉填的是《唐多令》:“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐對成毯。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。草木也知愁，韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收?嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。”

薛寶釵填的是《臨江仙》:“白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。風團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青云。”

同是填詞，而且是同詠一題，林黛玉寫得纏綿悲戚，而薛寶釵卻寫得氣勢開闊。這是由于兩個人的處境、心情、身世的不同造成的。作者能抓住各自的性格特點而把它寫得恰到好處，從中也可見作者運用語言獨具匠心，同時也體現作品的語言美。

此外，《紅樓夢》中還經常出現隱語、禪語以及諧音雙關的語言。如第一回中的“大荒山無稽崖”;跛足道人所念的《好了歌》;還有“太虛幻境”的對聯“假作真時真亦假，無為有處有還無”等等。這些語言都各有所指，各有所寓，體現了作者運用語言之妙。

總之，于《紅樓夢》全書中，“那文章的旖旎和纏綿”(魯迅語)，隨處可見。其語言造詣之深，實在是不可勝言的。

★作者單位:貴州省綏陽縣旺草中學。