論《游園驚夢(mèng)》的寫作視角

摘要：敘事傳統(tǒng)滋養(yǎng)了古代小說家，也為現(xiàn)代小說家所嫻熟。白先勇既充分地繼承傳統(tǒng)敘述的自如便捷，又富有創(chuàng)造性地拓展了敘述視角，迭到了傳統(tǒng)手法與現(xiàn)代手法的圓融，突出體現(xiàn)于三個(gè)層次敘述的遞進(jìn)。在作品中有充分細(xì)致的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：寫作層次 伏筆 寫作視角

[中圖分類號(hào)]：1206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-16-0040-01

小說開篇，敘述者面對(duì)一群軍界官員和將軍夫人們，這些人大多經(jīng)由南京、上海來(lái)到臺(tái)灣，空間在時(shí)間的隧道中變遷，其間榮辱盛衰、人世更替、生離死別，有很多撕心裂肺的故事，只有采用俯視角的第三人稱敘述，才能統(tǒng)觀審視和把握。人的心理世界和感情線索對(duì)于小說太重要了，白先勇深得個(gè)中三昧。因此，他不滿足于時(shí)代風(fēng)云變幻的客觀記錄，他需要進(jìn)入人物心理和感情深處，以便寄予對(duì)人生、愛情乃至人世的理解。作為“內(nèi)視角”的人物的眼光往往較為主觀，帶有偏見和感情色彩，而作為“外視角”的故事外敘述者的眼光則通常較為冷靜。所以竇夫人桂枝香大宴賓客，邀請(qǐng)昔日的月臺(tái)唱昆曲的各位姐妹們，這個(gè)起筆就采用了俯視角。引出了錢夫人后，敘述視角便轉(zhuǎn)為錢夫人這個(gè)內(nèi)視角：“竇公館的花園十分深闊，錢夫人打量了一下，滿園子里影影綽綽，都是些樹木花草，……錢夫人一踏上露臺(tái)，一陣桂花的濃香便侵襲過來(lái)了……”在竇夫人指引下，錢夫人一一見過諸位客人，這些客人也都是從錢夫人眼光看到和接觸到的。這個(gè)視角非同一般，錢夫人經(jīng)歷過榮華富貴，見識(shí)過各種公館，竇公館自然地被置于比較視野中。至于這些客人，有南京時(shí)的舊相識(shí)，比如天辣椒蔣碧月，賴夫人、劉副官等，也有在臺(tái)北興起來(lái)的新人，比如徐經(jīng)理徐太太，程參謀等，新人與舊人同時(shí)處于一個(gè)場(chǎng)合，從經(jīng)歷了歷史變故的錢夫人眼光看出去，引發(fā)的感慨當(dāng)然具有特殊的意義。錢夫人出場(chǎng)后，雖然沒有“我”這樣的標(biāo)志性第一人稱敘述者出現(xiàn)，但是因?yàn)轭l繁地采用錢夫人視角，實(shí)際上已經(jīng)采用故事中人物的眼光來(lái)敘事了。于是，敘述視角發(fā)生了一個(gè)重要變化，即出現(xiàn)了敘事學(xué)所指出的第一人稱回顧性敘事。在這種回顧性敘事中“通常有兩種眼光在交替作用：一為敘述者‘我’追憶往事的眼光，另一為被追憶的‘我’正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光”。如果我們將從錢夫人眼光看到和感覺到的認(rèn)作是第一人稱回顧性敘述，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，錢夫人確實(shí)在追憶，現(xiàn)場(chǎng)的人、景物和氛圍都是勾起她回憶的條件。但錢夫人如今所知肯定會(huì)比當(dāng)年在南京時(shí)所知的要多，她在追憶，也在重新回到當(dāng)時(shí)的體驗(yàn)。比如，客人們都到齊了，竇夫人來(lái)請(qǐng)大家入席，人們推讓著，竇夫人讓錢夫人先坐下。這時(shí)“錢夫人趕忙含糊地推辭了兩句，坐了下去，一陣心跳，……倒不是她沒經(jīng)過這種場(chǎng)面，好久沒有應(yīng)酬，竟有點(diǎn)不慣了。

《游園驚夢(mèng)》的圓熟精致的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上得益于后半部分采用意識(shí)流手法且轉(zhuǎn)換自然。白先勇自己曾經(jīng)說過“我寫這篇小說寫了五次。前三次用比較傳統(tǒng)的手法寫內(nèi)心的活動(dòng)，我都不滿意。起初我并沒想到要用意識(shí)流手法。女主角回憶過去時(shí)的情緒非常強(qiáng)烈，也有音樂、戲劇的背景，為了表達(dá)得更好，嘗試用了意識(shí)流手法。自然地轉(zhuǎn)換為意識(shí)流手法，這符合人物心理規(guī)律。英國(guó)心理學(xué)家瓦倫汀、貝爾納、海爾森等，都提出過漸進(jìn)喚起理論。他們的實(shí)驗(yàn)審美心理學(xué)認(rèn)為，人們的審美情趣，并非一蹴而就，而是慢慢地調(diào)動(dòng)起來(lái)的，無(wú)論是從作家創(chuàng)作角度講，還是從讀者接受角度講，都有一個(gè)心理喚起過程，即由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由直白進(jìn)入曲折，由緩慢發(fā)展到緊張的漸進(jìn)過程。其實(shí)。這也是人的一般心理規(guī)律。在竇公館豪華鋪排的宴席上錢夫人多喝了幾杯花雕，又受到天辣椒的刺激，眼前景象喚起了當(dāng)年在南京清唱會(huì)的景象，天辣椒如何對(duì)待她的親姐姐桂枝香，勾起了在南京清唱聚會(huì)上發(fā)現(xiàn)自己親妹妹與自己情人鄭彥青鄭參謀的私情，一陣急怒，啞了嗓子。此刻，由于聽到《游園驚夢(mèng)》，觸景生情，心理上又重新經(jīng)歷了一次她一生中最痛苦的經(jīng)驗(yàn)……以往經(jīng)驗(yàn)和眼前情境所形成的合力喚起并且推動(dòng)了錢夫人的意識(shí)流動(dòng)。意識(shí)流“這是威廉·詹姆斯在他的著作《心理學(xué)原理》里所使用的一個(gè)詞組，特指在一個(gè)清醒的頭腦中，源源不斷地流動(dòng)著的思想和意識(shí)。‘意識(shí)流’現(xiàn)在表示現(xiàn)代小說的一種敘述方法。作家利用它來(lái)捕捉人物的心理活動(dòng)過程的范圍和軌跡。在這一過程里。人的感覺認(rèn)知與意識(shí)的和半意識(shí)的思想、回憶、期望、感情和瑣碎的聯(lián)想都融合在一起”在這個(gè)文本中，錢夫人意識(shí)流獲得了豐厚的藝術(shù)效應(yīng)。第一，原本是竇夫人宴請(qǐng)的場(chǎng)面與故事，現(xiàn)在變成了眼前的竇公館故事和當(dāng)年錢夫人在南京酒筵清唱會(huì)上故事的重疊。兩個(gè)時(shí)間橫斷面上的兩個(gè)故事，在錢夫人意識(shí)流中重疊在一起。讀者閱讀過程不斷地辨析兩個(gè)故事，實(shí)質(zhì)是給自己講故事。他們理解了兩個(gè)故事的關(guān)系，也就理解兩個(gè)故事重疊的深層含義。第二，借助于意識(shí)流手法捕捉到了昆曲的旋律。文本中意識(shí)流動(dòng)中仿佛起到靈魂一樣作用的是音樂，這不僅表現(xiàn)在不斷地出現(xiàn)《山坡羊》《皂羅袍》等各種曲牌名字和《牡丹亭》里的唱詞，而且表現(xiàn)在意識(shí)的流動(dòng)完全隨著音樂旋律而前行，讀者捕捉到了音樂旋律，也就對(duì)于錢夫人意識(shí)中的豐富復(fù)雜的內(nèi)容有了理解，而理解錢夫人意識(shí)中的豐富內(nèi)涵，也就欣賞了昆曲藝術(shù)。

作者在題目的運(yùn)用上，是借用了《牡丹亭》五十五出戲之一的《驚夢(mèng)》及劇中游后花園的情節(jié)，其實(shí)也是直接借鑒昆曲《游園驚夢(mèng)》的題名；小說描寫的酒宴、唱昆曲的情節(jié)和傳統(tǒng)劇目《貴妃醉酒》有情節(jié)的相似之處；錢夫人和錢將軍的婚姻，以及情節(jié)中穿插的錢夫人、程參謀、天辣椒蔣碧月等談?wù)摱急憩F(xiàn)了作者留下伏筆之意圖。