年輕女性青睞韓劇原因分析

摘要自20世紀90年代，韓劇在中國的熱播引起了韓流的爆發(fā)，而當今受眾主要是年輕女性。韓劇受到廣大女性的歡迎基于韓國和中國文化的相同性和韓劇中展現(xiàn)的特異性。韓劇溫情和畫面的唯美迎合年輕女性的需求。隨著韓流而興起的韓版服飾、韓國美容化妝產(chǎn)品等，深受年輕女性歡迎，這也進一步促使了她們再次觀看韓劇的熱情。

關(guān)鍵詞年輕女性 韓劇 原因

中圖分類號:B84文獻標識碼:A

自20世紀90年代，韓國電視劇(以下簡稱韓劇)在中國的熱播引起了韓流的爆發(fā)，從《愛情是什么》到《大長今》再到《人女小姐》，韓國電視劇掀起的熱播中，據(jù)調(diào)查受眾主要為年輕女性。韓劇受到廣大女性的歡迎基于韓國和中國文化的相同性，以及韓國文化特異性即大陸文化與海洋文化嫁接形成的獨特的文化即“半島形文明”。韓劇溫情和畫面的唯美滲入年輕女性的需求。隨著韓流而興起的韓版服飾、韓國美容化妝產(chǎn)品等，深受女性歡迎，這也進一步促使了女性再次觀看韓劇的熱情。

韓劇其節(jié)目內(nèi)容上看可以分成三部分:(1)“合家歡”劇。主要以愛情、親情和友情為主題以社會變遷和重大事件為背景，展現(xiàn)韓國人民的生泥形態(tài)，如《愛情是什么》、《看了又看》、《人魚小姐》、《黃手帕》等。(2)情景喜劇。輕喜劇，帶有對社會弊端和人性弱點的椰榆和批判，如《二乘一》、《可愛先生》、《我的世界》等。(3)都市偶像劇暨言情劇。以青年人的婚戀為主線，場景華美煽情、演員年輕漂亮、情節(jié)浪漫、節(jié)奏明快。代表劇目為《星夢奇緣》、《妙手情天》、《茱麗葉的男朋友》、《浪漫滿屋》、《水晶鞋》、《愛情中毒》、《我叫金三順》等。

都市偶像劇暨言情劇最能吸引年輕女性的眼球。AC尼爾森公司公布一份調(diào)查指出，韓劇主要收視群均為女性，包括上班族、學(xué)生族、家庭主婦。言情韓劇的觀眾有六成為15至25歲的上班族和學(xué)生族女性。①

1 韓劇受到廣大女性的歡迎基于韓國和中國文化的相同性和特異性

中韓文化有相同性，文化傳統(tǒng)接近。中韓文化都屬于東方文化，同處于亞洲文化圈內(nèi)，韓國文化深受中國文化的影響，使中國人對韓國文化有一種自然生成的親近。如韓國“合家歡”劇，注重日常生活的現(xiàn)實性，與現(xiàn)實生活盡量貼近，對家庭生活、愛情和親情的描寫細致入微，有原汁原味的生活感受。以真善美為標準，展現(xiàn)普通人的日常生活形態(tài)以及倫理道德現(xiàn)狀:大多通過“世上唯有情難訴”。這種模式來反映現(xiàn)代人在感情心理上的種種矛盾糾葛和心理感受。多以都市中現(xiàn)代化的家庭生活形態(tài)為背景，將一個個新鮮、時尚的“言情故事”娓娓道來，而所有這些故事，盡管在場景上現(xiàn)代，卻體現(xiàn)了東方式的倫理觀念。如年輕人應(yīng)孝順父母，朋友之間須真誠，做人要誠實，對家庭親情要珍惜等等。劇中的男女主角往往苦悶、仿徨，追求或奮斗，看似很前衛(wèi)而實際卻符合東方傳統(tǒng)的道德規(guī)范。其感人的愛情故事、寬容的精神、唯美的情調(diào)以及對真善美的歌頌，都表現(xiàn)出了鮮明的“東方傳統(tǒng)”。這些細膩、貼近現(xiàn)代生活、價值觀念相似的電視劇自然特別受到年輕女性的青睞。

盡管韓國文化深受中國古代儒家文化的影響，但對儒家文化并不是一種簡單的借鑒或原封不動的繼承，而是根據(jù)時代發(fā)展，把它變成了一種屬于自己民族的傳統(tǒng)文化。李御寧認為韓國文化中攜帶著大陸文化與海洋文化嫁接形成的獨特的文化DNA，韓流作為“半島形文明”的產(chǎn)物，韓國文化的這種混種性是指傳統(tǒng)和現(xiàn)代、東方(亞洲)和西方混合而成的混種性。韓國文化的這種混種性，一方面把西方文化過濾得符合東方人情慷，另一方面，還起到了將東方的因素改編成西方的、現(xiàn)代的因素，履行了雙重的職能。韓國文化這種特性，在韓劇三種類型中集中體現(xiàn)。這種特異性既有一種天然熟識的親切感，又有因一定的異國情調(diào)而格外引人注意的新鮮感，自然吸引觀眾喜歡不已。

2 韓劇溫情脈脈、畫面唯美

韓劇的溫情脈脈深深感動了女性的心理，韓劇偶像中畫面的唯美，男女主角的靚麗、時尚的居室、流行的服飾都吸引了年輕女性，滿足了女性審美心理。

“韓流”熱中國:韓劇的溫情抓住了中國人的心。②都市偶像劇是專為女人創(chuàng)造的，韓劇把韓國人的愛情理想、浪漫情懷及個人情感的困惑苦悶展示給大家，更是把這種愛的主題發(fā)揮得淋漓盡致。現(xiàn)代女性面對自身和世界，自信、魅力、聰慧、精明，令女性分外地美麗和光彩。女性客觀地看待自己，也客觀地看待男人和這個世界。既不妄自尊大，也不自卑絕望;既不把自己的一切希望都寄托到男人身上，也不擺出與男人世界斷絕一切關(guān)系的姿態(tài);而是實事求是地自尊、自愛、自重。當然所有這一切的根基，就是女性自身的獨立性的建立。這既包括經(jīng)濟上的獨立，也包括精神上的獨立，心理的獨立。這種獨立讓她們再也不把男性當成唯一的依附，而是當成平等的實體，她們不用因為過多的外在條件去選擇伴侶.她們可以完全地追求自己想要的愛，純粹的愛。

灰姑娘的愛情情節(jié)永遠不會過時，因為每個女人都有這種渴望，平平常常的女人總是希望自己麻雀變鳳凰，能夠得到自己想要的一切。《星夢奇緣》中的漣漪、《嫂嫂十九歲》中的鄭慧英，還有三順等等女主角，無不是在上演一幕幕現(xiàn)代灰姑娘的故事。韓劇為每一個有夢的女人圓一個近乎完美的夢，它論釋著女人心中的永恒、感動、廝守……用這樣溫情的故事打動觀眾。

溫情脈脈的故事是韓劇的內(nèi)容美，而韓劇美麗畫面也是讓年輕女性戀戀不舍的因素。韓劇讓人在華美中享受溫情，欣賞唯美的愛情。韓劇美感時而流于表面，時而刻入肌理，這一點尤其表現(xiàn)在偶像劇中，優(yōu)美的畫面恰如行云流水。無論是美麗清純的女主角還是溫柔帥氣的男主角都稱了年輕女性心目中的偶像。安在旭、金喜善、裴勇俊等明星讓人養(yǎng)眼。劇中人物服裝華麗，多變，更是迎合年輕女性的心理。

女人是感性的動物，心理的敏感是女性感情復(fù)雜性的前提，每一個細微變化都能影響到她們的情緒。她們很容易被一些細小的情節(jié)所感動，被一些并非“主角”的東西所吸引。韓劇中最突出的是演員的青春靚麗。幾乎每一部韓劇都能給大家留下深刻的印象，每一部劇中的主人公都能撐起韓劇的偶像大旗。象張東健、元彬、宋承憲、宋惠喬、金喜善、Rain等均以其獨具個性的魅力，塑造出形神各異的角色，迎合了觀眾不同的審美標準和欣賞口味。每一個角色都能讓女性議論、評比，最終得出自己生活中所期望的那個角色。劇中人物生活的細節(jié)例如寬敞明亮的住房、時尚流行的服飾、幽雅體面的工作等等，給人一種賞心悅目、嘆為觀止的感覺，這又是女性在現(xiàn)實生活中極其渴望的，她們也希望能夠象劇中人一樣快樂、富足、時尚地生活，很能滿足年輕女性的審美心理。③

3 韓劇引發(fā)的韓流商業(yè)文化迎合年輕女性消費心理

韓劇引發(fā)的韓流文化方興未艾，隨之而來的韓流商業(yè)文化也迎合了女性消費心理。韓國服飾文化、美容化妝文化、飲食文化等已經(jīng)成為潮流的標志。隨著韓流而興起的韓版服飾、韓國美容化妝產(chǎn)品等，深受女性歡迎，這也進一步促使了女性再次觀看韓劇的熱情和浪潮。

韓國服飾文化有鮮明的民族特色，古裝韓劇給人們看到了韓服的優(yōu)雅。而現(xiàn)代韓劇更是引領(lǐng)韓流，隨著《藍色生死戀》的播出，格子裙和黑西裝衫使韓劇人物擁有耀眼的時代感，所以人們競相效仿。《星夢奇緣》、《妙手情天》、《英雄神話》、《泡沫愛情》等韓國偶像電視連續(xù)劇一次次征服了年輕女性。蘊含在韓劇里的溫情，讓人回到傳統(tǒng)、親情與家庭之中，享受一陣嘮叨與溫暖。永遠位于時尚峰尖變幻莫測的服飾show。作為亞洲時尚先鋒的韓國，松糕鞋、Holle Kitty，讓年輕人永遠有追不完的潮流。

愛美并留住美麗是年輕女性的專利。韓國人愛美容，韓國明星亮麗動人。韓國女明星白哲透明的皮膚、纖細的眉毛、淺色眼影、濕潤的嘴唇、面妝干凈。這讓愛美和停留年輕的女性心動不已，跟風不止。隨著韓影視劇的播出，韓國俊男靚女成為了韓國的對外形象代言人。隨潮而動的年輕人亦步亦趨著偶像的選擇。韓國整容醫(yī)院、化妝品產(chǎn)品一夜間開遍了中國大中城市。《冬季戀歌》上映后，女性觀眾極力追逐女主角喜歡的化妝品牌。2005年上半年，韓國化妝品對亞洲出口達到9394萬美元，同比增加了近50%。韓國媒體報道:“韓流”和化妝品出口關(guān)系正式了一句營銷格言，賣貨先賣形象。

韓國服飾和美容化妝品等產(chǎn)業(yè)的興起，貼近女性，迎合了女性愛美心理，這又促使了年輕女性再次觀看韓劇的熱情。

4 小結(jié)

綜上，韓國電視劇受到廣大年輕女性的歡迎基于韓國和中國文化的相同性和特異性。韓劇偶像劇溫情脈脈、畫面唯美，這迎合年輕女性的審美需求。隨著韓流而興起的韓版服飾、韓國美容化妝產(chǎn)品等，深受年輕女性歡迎，這也進一步促使了女性再次觀看韓劇的熱情。

注釋

①哪些人喜歡看日劇韓劇_熱門評論_電視頻道TVB_ COM_ CN.htm

②張卓.“韓流”熱中國?韓劇的溫情抓住了中國人的心[J].中國青年報，2005-10-24.

③韓衛(wèi)娟.“韓流”何以襲擊年輕女性[J].中國電視，2006(6).