鄭克洪:“長江電影”舉旗人

故鄉(xiāng)情結

在鄭克洪導演的《沉默的遠山》中，小輝的愿望是在新年時，爸爸能給自己買一件新衣服，正月十五，爸爸能回家和媽媽，姐姐，自己一起去照相館照張全家福。每個小孩都會有這些簡單而美好的愿望，他，亦是如此。

“在我讀小學的時候，有天鎮(zhèn)上放露天電影，我和小伙伴心情格外激動，走了很長時間的路，到達放映地點時，熒幕上卻已經(jīng)出現(xiàn)了演員表的字幕。當時的心情格外沮喪。”就是這么一個看電影的愿望沒能實現(xiàn)，卻在他心中埋下了拍電影的種子。“為什么我不能自己拍電影呢?”就像《沉默的遠山》中，小輝想去照相的愿望在屢屢受挫后，父親問他:“小輝，長大了，你想干什么呢?”孩子不假思索地說:“照相!”

他導演了家鄉(xiāng)的美麗，家鄉(xiāng)回贈給他的是榮耀。

電影《男人河》在湖北巴東拍攝，獲國家對外文化交流優(yōu)秀影片，在世界39個國家和地區(qū)展播。

電影《我的教師生涯》在湖北長陽拍攝。該片主演梁家輝獲第14屆北京大學生電影節(jié)\"最受歡迎香港男演員\"大獎，第30屆蒙特利爾國際電影節(jié)\"聚焦世界\"單元優(yōu)秀展映片。

電影《沉默的遠山》講述的是湖北宣恩民政干部周國知的故事，在宣恩拍攝。獲第11屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片大獎，優(yōu)秀導演提名、優(yōu)秀男演員提名;第十屆國家“五個一”工程優(yōu)秀電影大獎;第22屆哥倫比亞波哥大國際電影節(jié)最佳故事片大獎;第12屆北京大學生電影節(jié)組委會大獎;第25屆中國電影金雞獎最佳男主角提名;第8屆上海國際電影節(jié)展映片。

電影《西風烈》，與湖北沒有任何關系，他也會把人馬拉到湖北來拍。

《我的教師生涯》中，露天集體看電影的場景，滾鐵環(huán)的孩子，《沉》中小輝走很遠的山路跟著父親下鄉(xiāng)的艱辛和自然，都有他小時候的影子，家鄉(xiāng)的印記刻進了他的鏡頭。

“賈樟柯也總是拍自己的家鄉(xiāng)山西，《三峽好人》拍的是重慶，但演員還是他的山西親戚;陳凱歌拍都市生活，因為他在都市長大，對都市生活的把握游刃有余;張藝謀的作品有濃厚的西北特色。作為一個導演，能把握的最好的總是自己最熟悉的生活。”像大多數(shù)導演一樣，他有著濃厚的故鄉(xiāng)情結。

他并不認同“第五代導演”，“第六代導演”這種以年齡來劃分導演的方式，認為以地域文化來劃分更恰如其分。因此他稱自己為長江流域的導演，并在此基礎上首先提出了“長江電影“的概念。

文藝氣質(zhì)

他曾經(jīng)寫過詩，出過名叫《穿越紅塵》的詩集。他曾經(jīng)說:“年輕的時候，可以不談戀愛，但不能不愛詩。”這種詩人的情懷貫穿著他的導演生涯。

《沉默的遠山》被評價為充滿詩意的主流電影。在好萊塢享有極高聲望的《綜藝》雜志，有一位年過六旬的女記者，在觀看完該片后說:“該片具有引領亞洲影像風格轉(zhuǎn)換的影響。”一向被外國導演認為很苛刻的該記者，給《沉默的遠山》如此高的贊譽自然有她的理由。該片鏡頭如詩如畫，以黃金分割的比例貫穿整個畫面的山路，鄂西山區(qū)的青山綠水，充滿土家風情的吊腳樓，劇情中讓人揪心的病痛，貧窮這些沉重的話題，在詩意的鏡頭中從容走向觀眾。

“我所拍攝的影片中，最滿意的是《沉默的遠山》，但是作為一部文藝片，并不是所有的人都會喜歡。這個片子劇情沖突不大，如果是拿給那種內(nèi)心比較喧囂，整天打麻將，心里靜不下的人看，肯定看不下去。”他很清楚，什么樣的片子有什么樣的受眾。喜歡文藝片，但也不排斥商業(yè)片。

關于票房和文藝氣質(zhì)兩者的沖突與取舍，他說:“電影要生存，要保證票房和收回投資，肯定是要做商業(yè)片。但是文藝片是一個導演在探索電影藝術方面成功的一個證明，對豐富影視市場和提升觀眾精神氣質(zhì)有幫助。”

“很多做文藝片的導演就覺得自己特有文化啊，片子的文化氣質(zhì)就高于商業(yè)片，對商業(yè)片不屑一顧。實際上這種看法是不對的。電影本身就有一種商業(yè)包括在里面。電影做得再好，但是沒人看，就沒有意義。當然做文藝片不同。文藝片有時候是個很小眾的東西，但是從電影藝術的探索來說，你必須得去做!”做文藝片，會失去一批觀眾，票房得不到保證，投資不一定能收回來，但是藝術，總是需要犧牲的。

在藝術和商業(yè)之間，他在試圖尋找一個平衡點，《沉默的遠山》的演員基本來自民間，而《我的教師生涯》則啟用了梁家輝這種明星大腕兒。他說自己對電影的追求是:“做有文藝氣質(zhì)的商業(yè)片!”

英雄夢想

他的作品，散發(fā)著濃郁的英雄主義氣息。《男人河》對英雄的描述趨向?qū)斡⑿鄣臎]落的嘲諷和對真英雄成長的同情和謳歌。《朱德元帥》，《關公》刻畫了不同時代的真英雄。《沉默的遠山》，《我的教師生涯》只是講述普通人的故事，卻也有種普通人面對生活時大無畏的，勇敢的英雄風貌。

盡管英雄色彩幾乎涵蓋了他所有的作品，但是在他有著將軍氣概的神韻間，卻透露著別樣的溫和與柔情。

當拍攝連續(xù)NG多次的時候，他幾乎從不發(fā)脾氣，不罵演員。他在工作上追求完美，要求嚴格，但是私底下卻幽默隨和。他并不盲從好萊塢式的槍戰(zhàn)片，在刀光和槍聲中感受英雄，他最愛的是侯孝賢，小津安二郎的電影，常常被他們影片的真實，細膩所打動。

他崇尚一種溫和而理性的英雄精神，并非一種簡單直接的勇猛。在他的眼里，英雄首先應該有著熱愛人類的心靈。“我們小時候看過一個電影，里面有個清秀俊美的少年，可是劇情竟然安排如此俊美的少年去殺人，用煤油澆在敵人的身上去燒。如此殘忍的事情竟然讓一個孩子去干!估計也只有中國的導演才能干出來!如果在國外，這種電影是不可能公映的。比如姜文的《太陽照常升起》，因為劇情中打鳥過多，就不能在國外的電影節(jié)放映。”

已于六月中旬在武漢開機的《大漢口》依然是一部英雄主義題材的電視劇。在鄭克洪眼里，武漢本來就是具有英雄氣質(zhì)的城市:“武漢受碼頭文化的影響，它具有江河湖海般的胸懷和英雄般的氣質(zhì)。”劇情貫穿辛亥革命的主題，讓武漢人重溫一個英雄的舊夢，“辛亥革命推翻帝制、趕走列強，這是武漢人干出來的，是了不起的。它對中國乃至世界的影響，我們不能忘記，要濃墨重彩地渲染。”

在辛亥革命100年之際，《大漢口》將為過去，現(xiàn)在以及未來的英雄們獻禮。正如劇本的封面上所寫:“都是在做一個偉大的夢，有一個偉大的夢想。!”