何澤峰孩提時,父親喜歡釣魚,經(jīng)常帶著他去榆次周邊的山林水澤游玩,那些山高月小,那些水木輕盈都一一掩映其胸襟,久久縈繞不能散去。因為家貧,幼年時候的他,無法接觸到真正的繪畫指導(dǎo),只能從街上的小人書地攤那里實現(xiàn)最初的藝術(shù)愿望用攢下的壓歲錢買幾本,然后用畫筆畫買不來的,描摹那些《三國演義》、《紅樓夢》里的人物,在紙上、墻壁上、家里、村子里、學(xué)校黑板上、板報上,所有能夠畫畫的地上都留下過他的筆觸,就是這些點點滴滴的記憶碎片成為了他童年所有歡樂時光的縮影。
何澤峰專注于山水與他的喜歡安靜獨處的性格相關(guān)。他喜歡個人靜靜地待在大自然某個安靜的角落里,譬如太行山問,榆次老林,從中呼吸那些匯集在山野間的純凈的氣息,感受大自然里的每一陣騷動或靜寂帶來的巨大的心靈震撼。那一刻,人之至渺,自然之至宏,儼然呼應(yīng)著他的生命,令他真正體驗到了天人臺一的至人境界。作為一個畫家來說,這種自然的氣韻已經(jīng)暗合了他的筆觸,令他往往一揮而就,在紙上訴諸情懷。
自然中有萬物萬法,了悟自然法則也是一種藝術(shù)表達(dá)。司法自然,從而完成一個人對世界、對生命的思索,是一個藝術(shù)家獨有的感官。他們往往可以從瞬間的蛛絲馬跡中尋覓到曠廣的神思,從而追溯到遙遠(yuǎn)的時空。
何澤峰注重意境的表述。他有很好的寫生底子,為了更好地完成作品,他常年去太行山區(qū)寫生,觀察山間氣象變幻,明晰內(nèi)心的抵達(dá)。這種聽?wèi){自然呼應(yīng)的感觸,在紙上投影心像的哲思與悠遠(yuǎn),飄逸與絕塵,令他的作品里更多地體現(xiàn)了道家畫派的風(fēng)韻。
何澤峰脾性若孩童,為了畫好畫,何澤峰經(jīng)常把自己置于忘我的境界。為此,他對自己的家庭充滿了歉意。有一次他妻子蒸著包子,去樓下買菜,讓他照看著點,回來后,卻發(fā)現(xiàn)鍋里已經(jīng)糊了。而那時的何澤峰正待在他的畫室里對一幅作品的構(gòu)想陷入了深思。還有一次,大家一起出外寫生,他看到一處畫墻不錯,就待在那里一直看,忘了時間,結(jié)果大家誰都找不到他,最后這一天原本要去的幾個景點只好取消。似此,還有許多。再比如,他還在談婚論嫁的時候,人家給他介紹,他卻因為完成一幅畫而耽誤了見面。當(dāng)然也恰恰是這種忘我的狀態(tài),讓他也完成了人生的一些轉(zhuǎn)折,譬如1984年,何澤峰參軍后,由于經(jīng)常逗留于紙端,部隊領(lǐng)導(dǎo)很快就知道了他的愛好,不久便安排他去當(dāng)了宣傳干事,搞人物創(chuàng)作,畫宣傳畫。在那一段時光里,何澤峰接觸了大量畫學(xué)理論,實踐了他許多繪畫思考,受益頗深。
何澤峰內(nèi)秀,平時話并不多,但他的內(nèi)心世界卻非常豐富。除了繪畫,乒乓球、籃球、圍棋都是他的強項。體育運動讓何澤峰有了健康的體魄,從而在野外寫生的時候,能夠更加從容。圍棋與自然之境息息相關(guān),鍛煉了何澤峰胸有大局,步步有棋的布局與構(gòu)圖能力。
為了少走彎路,何澤峰從一開始就研習(xí)古山水畫風(fēng),他的視野一直往上追溯到明元宋唐。他說,如果可以穿越,他很想回到過去的某個點,真正體驗?zāi)切┕爬吓c存在。他的作品中古意昂然,山色深淺如在水云之處,幽僻之徑恰如回腸輕越,林木掩映,或蒼森如遮,或稀疏似虬,可以問天,可以求索,似孤不孤,有枯見勁。亭臺如仙出沒其間,樓閣若空冷卻又乍然還暖。運筆出鋒,皴法爽朗空靈,匠心渲染,間作青綠之色,如融如浸。落筆纖細(xì),精心構(gòu)建。他的人物仿佛如夢一場,用筆簡潔,寥寥出神。
人生最知皆畫影,處處風(fēng)景作墨染。
何澤峰取景并不在大,他喜歡角落,清凈的一角。他想每一處自然都有其奇妙的所在。他想就待在這一點奇妙之中。
何譯峰未來的路還很長,他正走在山間的蹊徑里,這條路到底要走多久,或者只有他知道。他只想在偶回頭時,恰好千峰如聳,早已驀然在身后。