黎明之前 專(zhuān)業(yè)諜戰(zhàn)類(lèi)型劇的開(kāi)山之作

在這個(gè)秋天，在《潛伏》之后，許多觀眾又開(kāi)始重新著迷于諜戰(zhàn)劇，一部《黎明之前》讓眾多的人欲罷不能。撲朔迷離的情節(jié)、出人意料的答案、目不暇接的鏡頭，不停地牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng)，鍛煉著大眾的智商，成為大家熱議的話題。一部幾乎是清一色的男人戲，只有作為點(diǎn)綴的情感元素，讓看慣了家長(zhǎng)里短、卿卿我我的觀眾感受到了如此的不同，為什么《黎明之前》能夠這般地吸引人?帶著對(duì)該劇的意猶未盡和滿(mǎn)腹好奇，我們走近相關(guān)主創(chuàng)，探究其背后的故事。

選角揭秘:

巧搭妙配戲出彩

電視劇是門(mén)綜合的藝術(shù)，好的劇本自然是基礎(chǔ)，但也需要演員完美的演繹后最終呈現(xiàn)給觀眾。劉江導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)如果選對(duì)了演員，那么角色就等于成功了50%，絕對(duì)是事半功倍的，《黎明之前》的成功恰恰與演員的出彩緊密相關(guān)。殊不知，每個(gè)鮮活角色的背后都有個(gè)鮮為人知的故事。

吳秀波:抓住了命運(yùn)之手

出道多年的吳秀波無(wú)疑是《黎明之前》所有演員中最大的贏家。憂(yōu)郁的眼神、剛毅的唇角，表面上玩世不恭的劉新杰，骨子里卻隱藏著堅(jiān)定的信念，吳秀波的傾情演出剎時(shí)秒殺了無(wú)數(shù)觀眾，成為繼孫紅雷之后的新一代諜戰(zhàn)劇的標(biāo)簽人物。談及此番合作，劉江導(dǎo)演給予了吳秀波高度的評(píng)價(jià)。“當(dāng)初我選擇秀波來(lái)飾演劉新杰是因?yàn)樗砩夏欠N憂(yōu)郁、成熟且又內(nèi)斂的氣質(zhì)與角色非常吻合。雖然大多數(shù)觀眾是通過(guò)《黎明之前》熟悉他、喜歡他的，但實(shí)際上這里面存在一個(gè)時(shí)間差，其實(shí)他早已經(jīng)被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可，已經(jīng)相當(dāng)搶手了。當(dāng)時(shí)找他的時(shí)候，他并沒(méi)有馬上回復(fù)我演或不演，只說(shuō)會(huì)好好看劇本。但我感覺(jué)他一定會(huì)來(lái)。我也是事后才得知，他原本有過(guò)不想出演的念頭，那時(shí)可能是他創(chuàng)作上的一段瓶頸期，不過(guò)開(kāi)拍以后他一直發(fā)揮得非常出色。我記得開(kāi)拍后不久，幾場(chǎng)戲下來(lái)，秀波看過(guò)樣片后就曾表示為當(dāng)初自己險(xiǎn)些與劉新杰失之交臂感到后怕。秀波曾經(jīng)做過(guò)制作人，他不僅專(zhuān)業(yè)，而且有很高的敏感度，他已經(jīng)意識(shí)到這部戲會(huì)火。其實(shí)往往命運(yùn)就在一念之間，好在吳秀波抓住了命運(yùn)之手?！?/p>

早在2008年，劉江首次籌備《黎明之前》時(shí)，他曾經(jīng)設(shè)想過(guò)由張嘉譯來(lái)飾演劉新杰，但等到正式開(kāi)拍之時(shí)，張嘉譯已經(jīng)沒(méi)有檔期了?，F(xiàn)在看來(lái)，這也是一種冥冥之中的安排吧。

林永健:突破自我演反派

林永健在大眾的心目中始終是頗具喜感的，其出演的眾多小人物也深入人心，而此番挑戰(zhàn)老謀深算的譚忠恕，則讓他戲路大開(kāi)。劉江導(dǎo)演說(shuō):“這次與林永健合作，首先是了卻了我倆長(zhǎng)久以來(lái)的一個(gè)心愿。其次，剛拿到劇本時(shí)，他是可以選擇其他角色的，但林永健表示他特別想挑戰(zhàn)一個(gè)穩(wěn)重的大人物，所以就選擇了‘譚忠恕’。但這個(gè)角色畢竟和他以往的戲路不大相同，進(jìn)組之初，我能感受到林永健承受的壓力。我們一直在想辦法如何能更接近這個(gè)人物，起初就要求他將以往說(shuō)話、動(dòng)作、表情、節(jié)奏、肢體語(yǔ)言等習(xí)慣行為全部扔掉，節(jié)奏全部慢下來(lái)，這樣才有可能接近譚忠恕。人進(jìn)入角色首先要有一個(gè)點(diǎn)突破，然后再一點(diǎn)點(diǎn)找感覺(jué)。通過(guò)不斷的交流、探索與經(jīng)驗(yàn)的積累，他找到的感覺(jué)也越來(lái)越多。后來(lái)我們還建議他和人說(shuō)話時(shí)不要看對(duì)方，只有和新杰談話時(shí)才有目光的交流，并且為他配了一副茶色眼鏡，從而體現(xiàn)人物的老謀深算及不易被人察覺(jué)。真正進(jìn)入角色后，林永健的表演開(kāi)始出神入化起來(lái)。有時(shí)我都會(huì)有些恍惚，這還是林永健嗎?這個(gè)角色的成功不僅證明了他的實(shí)力，同時(shí)也因此拓展了戲路?！?/p>

張晞臨、任正彬終于認(rèn)清了自己

《黎明之前》的最大特色在于:無(wú)論主角還是配角，人物個(gè)個(gè)豐富、生動(dòng)，幾位處長(zhǎng)的表演同樣讓觀眾印象深刻。能有此番效果緣于劉江導(dǎo)演煞費(fèi)苦心的巧搭妙配，幾位處長(zhǎng)的定奪同樣經(jīng)歷了有趣的過(guò)程。“張晞臨和任正彬看過(guò)劇本后都分別找我，他們一個(gè)想演李伯涵，一個(gè)想演齊佩林。幾位處長(zhǎng)的角色是銜接整個(gè)劇的，所以也都非常重要。在開(kāi)拍前我們還針對(duì)這幾個(gè)角色仔細(xì)研究了一番。作為行動(dòng)處處長(zhǎng)，李伯涵的能力很強(qiáng)、心思縝密而且又有吸毒惡習(xí)，所以他必須是個(gè)瘦子。而田小潔形神皆似，拍攝過(guò)程中我甚至私下議論他是不是真的吸毒，所以顯然張晞臨是不太適合的。

而情報(bào)處處長(zhǎng)齊佩林善于周旋，是個(gè)圓滑、世故的角色，事實(shí)證明張晞臨在言談舉止各方面都拿捏得非常到位，而帥氣的外形還為角色加分不少。電訊處處長(zhǎng)孫大浦是幾位處長(zhǎng)中技術(shù)最好、但卻最單純的一個(gè)。心性單純的人大多好吃，那么他應(yīng)該是個(gè)心寬體胖的家伙，所以此角非胖胖的任正彬莫屬?！?/p>

經(jīng)過(guò)這樣一番客觀分析，幾位演員也都認(rèn)同了導(dǎo)演的觀點(diǎn)。在確定角色的過(guò)程中，導(dǎo)演和演員的角度是不同的，所以要求導(dǎo)演必須要有大局觀，要有類(lèi)似于“高、矮、胖、瘦”的巧妙搭配，更客觀地去挑選每個(gè)角色?！独杳髦啊吩谶x角上無(wú)疑是十分成功的，正是這些人的組合成就了《黎明之前》的成功。如果是換了別人，也許該劇又是另一番命運(yùn)了。

劉江:

導(dǎo)演是演員的一面鏡子

如果不看電視劇的職員表，很難想象《黎明之前》是出自于劉江之手，這位曾憑借《媳婦的美好時(shí)代》而名聲鵲起的導(dǎo)演，素以情感劇、生活劇見(jiàn)常。而此番執(zhí)掌諜戰(zhàn)劇同樣大獲好評(píng)，全劇風(fēng)格獨(dú)特，擁有類(lèi)似美劇的緊湊節(jié)奏和精彩故事，同時(shí)推出了“劉新杰”、“譚忠恕”、“水手”、“孫大浦”等一系列或憂(yōu)郁帥氣、或深沉、或冷峻、或可愛(ài)的形象，既使該劇成為近期熒屏上的大熱之作，又讓大家見(jiàn)識(shí)了他不俗的導(dǎo)演功力。

樹(shù)立類(lèi)型劇中的典范

“大家認(rèn)為我擅長(zhǎng)拍生活劇、情感劇很正常，畢竟我以往的作品這類(lèi)題材的較多。但實(shí)際上喜劇和懸疑類(lèi)的戲都是我的興趣所在。遇到好的劇本，我當(dāng)然會(huì)毫不猶豫地接下來(lái)。實(shí)際上《黎明之前》并不是我的首部諜戰(zhàn)戲，我首拍諜戰(zhàn)作品是2007年拍攝的《雪狼》，但相比較而言，它沒(méi)有《黎明之前》這樣的類(lèi)型化，不過(guò)當(dāng)年在各地也創(chuàng)下了不錯(cuò)的收視。”

劉江介紹，《黎明之前》的構(gòu)思很早，在《潛伏》播出之前就已經(jīng)開(kāi)始創(chuàng)作，只是由于當(dāng)時(shí)結(jié)尾還未完成，就暫時(shí)擱置了，但這期間《潛伏》熱播，也曾讓導(dǎo)演和編劇黃珂有些“郁悶”，但不同的風(fēng)格和精彩的故事堅(jiān)定了劉江拍攝此劇的信心。

“編劇黃珂是個(gè)技術(shù)迷，對(duì)各種武器、彈道甚至藥品配制等專(zhuān)業(yè)知識(shí)都有深入研究，再加上他天馬行空的想象力，所以劇本寫(xiě)得相當(dāng)精彩;而且他是按照典型的美式類(lèi)型劇方式創(chuàng)作的，內(nèi)容始終是推著往下走的，盡管整部劇充滿(mǎn)了男人之間硬碰硬的交鋒，但諜戰(zhàn)情節(jié)緊湊、環(huán)環(huán)相扣，同樣能夠抓住人心，觀眾會(huì)覺(jué)得它與眾不同。就像一些評(píng)論家所說(shuō):《黎明之前》可以稱(chēng)之為國(guó)內(nèi)首部真正意義的謀戰(zhàn)類(lèi)型劇，這也是這部戲最大的特色。”

類(lèi)型劇在國(guó)內(nèi)可以說(shuō)并無(wú)先河，因此《黎明之前》就成了此類(lèi)劇集的“標(biāo)桿”。這部戲拍得很辛苦，故事的邏輯性很強(qiáng)，每天還需要高強(qiáng)度的思維，但劉江卻樂(lè)在其中。類(lèi)型劇與普通電視劇相比，無(wú)論從創(chuàng)作方式、拍攝手法和表現(xiàn)形式上都有很大不同。首先它需要大量的鏡頭，它更注重細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，以至于同一場(chǎng)景，演員需要演幾遍，通過(guò)不同角度表現(xiàn)，才能剪出現(xiàn)在想要的感覺(jué)?！袄缗臄z李伯涵帶領(lǐng)手下搜查周漢亭的家一場(chǎng)戲，劇本區(qū)區(qū)一行字，我們卻溜溜拍攝了大半天，因?yàn)闀?shū)、家具等相關(guān)細(xì)節(jié)都要拍到。工作量很大，這部戲相當(dāng)于三部電視劇的鏡頭量，我們每天工作十五六個(gè)小時(shí)，拍了99天才完成。”

此外，這部戲的表現(xiàn)手法也很獨(dú)特，通常在你知道結(jié)果又不明原因的時(shí)候，將情節(jié)閃回至幾天前。這種回述的表現(xiàn)方式賦予劇集新的結(jié)構(gòu)感，也讓觀眾看起來(lái)更過(guò)癮。不僅如此，這部戲還邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)最著名的造型師參與，幾位主演的軍裝都是量身定制的，怪不得處長(zhǎng)們個(gè)個(gè)都英姿颯爽。

劉導(dǎo)自稱(chēng)是整部戲兜底的人，談話中他一直強(qiáng)調(diào)二度創(chuàng)作的重要性，畢竟劇本是寫(xiě)出來(lái)的，但戲是要拍出來(lái)的，它需要演員和鏡頭完成，需要導(dǎo)演把它立體化。劉江對(duì)自己的作品要求極高，因而最終呈現(xiàn)給觀眾的才是精致而完美的作品。

學(xué)表演出身的“造星高手”

看劉江的戲不難發(fā)現(xiàn)，他的每部戲都會(huì)成就幾位演員，《媳婦的美好時(shí)代》中，他不僅讓海清錦上添花，也讓沉寂良久的黃海波與柏寒再度引人關(guān)注?！独杳髦啊凡粌H成就了吳秀波，拓展了林永健的事業(yè)，其他角色也跟著大放異彩。張晞臨、任正彬、田小潔等也都開(kāi)始被觀眾津津樂(lè)道。劉江可謂是“造星高手”。

面對(duì)褒獎(jiǎng)，劉江表示:“在我看來(lái)，并不是大成本加一線明星的戲就一定熱播，最主要的是戲好。電視劇的成功與否不僅是收視的高低，口碑同樣重要。而我拍戲堅(jiān)守兩個(gè)原則，首先就是要選最適合的演員，如前面所說(shuō)，找對(duì)了角色，戲就成功了一半。另外是要給演員最大的自主性和施展的空間。作為導(dǎo)演，我只會(huì)提醒演員，不會(huì)手把手教演員表演，我要當(dāng)一面特別干凈的‘鏡子’，對(duì)著鏡子演戲，演員自然會(huì)知道哪里好哪里不好了?！?/p>

劉江稱(chēng)自己是從來(lái)不依賴(lài)劇本拍戲的，前提是劇本早已爛熟于心。只要在對(duì)全劇走向十分清晰的情況下，他才可以讓演員任意發(fā)揮，甚至是現(xiàn)攢，給演員以最大的空間?！断眿D的美好時(shí)代》就是這樣拍出來(lái)的，海清與黃海波有大量的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，這種方式會(huì)迸發(fā)出許多火花，所以才會(huì)有如此有趣的作品。面對(duì)喜歡固定模式的演員，劉江同樣有他的應(yīng)對(duì)方法，他會(huì)為演員多拍素材，剪輯出想要的內(nèi)容來(lái)。

劉江獨(dú)特的執(zhí)導(dǎo)方式相信與他學(xué)表演出身有著莫大關(guān)系。他更了解演員演戲的心理，溝通起來(lái)也更為順暢，也能給大家創(chuàng)造最良好的氛圍。

劉江畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，與許晴是同班同學(xué)。但劉江稱(chēng)自己并不愛(ài)演戲，只是因?yàn)楫?dāng)年北電沒(méi)有招收導(dǎo)演系專(zhuān)業(yè)，才迫不得已選擇了表演系。畢業(yè)后他也并未從事過(guò)表演，當(dāng)年迫于生計(jì)，他還曾在臺(tái)灣飯店駐唱過(guò)。懂表演、理解演員、執(zhí)導(dǎo)方式獨(dú)特是劉江的優(yōu)勢(shì)，相信也是他屢次造星成功的秘訣。

劉江沉寂多年厚積薄發(fā)，《黎明之前》后，他又將為觀眾帶來(lái)麥家作品《風(fēng)語(yǔ)》，憑借著對(duì)生活的理解與積淀，相信他又會(huì)把觀眾吸引到另一個(gè)精彩的故事中去。

黃珂:

心里裝著觀眾寫(xiě)作

黃珂:青年編劇，大三時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作劇本，第一部電視劇叫《似水年華》。大學(xué)畢業(yè)后參加了《天一生水》、《紅粉世家》、《金色年華》、《蒼穹之昴》等劇的創(chuàng)作?！独杳髦啊肥屈S珂獨(dú)立創(chuàng)作的首部長(zhǎng)篇電視劇。

記者:《黎明之前》是如何誕生的，它的創(chuàng)作初衷是什么?

黃珂:《黎明之前》這個(gè)故事起源于黃磊的夢(mèng)，更準(zhǔn)確地說(shuō)，他這個(gè)夢(mèng)就是為我做的。我是推理、諜戰(zhàn)和偵探小說(shuō)迷，他沒(méi)我迷得厲害。我一直特別想做這樣的故事，可是對(duì)政策和市場(chǎng)心里沒(méi)底。那年看見(jiàn)毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的電視劇作品《誓言無(wú)聲》播出，反響特別好，我很受鼓舞，就一直攛掇黃磊和制片人陶昆、劉威，加緊上馬這樣的項(xiàng)目?？梢哉f(shuō)他這個(gè)夢(mèng)就是被我逼出來(lái)的，我當(dāng)然得把它寫(xiě)出來(lái)。

說(shuō)到創(chuàng)作初衷，其實(shí)無(wú)非是職業(yè)本能的驅(qū)動(dòng)，還有就是興趣。具體說(shuō)，就是講一個(gè)好故事。至于說(shuō)想要表達(dá)的，基于那個(gè)年代的那種故事，我首先想到的就是信念、犧牲、堅(jiān)守……等等這些比較鐵血，比較崇高，比較蒼涼的情懷。

記者:在觀看《黎明之前》時(shí)，觀眾感覺(jué)該劇信息量相當(dāng)大，而且是一部很益智的戲，在創(chuàng)作過(guò)程中是否非常辛苦，大量的專(zhuān)業(yè)數(shù)據(jù)、試驗(yàn)、推理等內(nèi)容，是否也讓編劇頗費(fèi)腦筋?

黃珂:說(shuō)到信息量大，我認(rèn)為這是好的情節(jié)劇所必備的，信息量和細(xì)節(jié)，是吸引力的源泉。說(shuō)這部戲益智有點(diǎn)過(guò)譽(yù)了。我覺(jué)得《黎明之前》沒(méi)有低估觀眾的注意力和理解力，自己在寫(xiě)的過(guò)程中，一直是抱著與觀眾平等交流的心態(tài)。創(chuàng)作者如果貶低觀眾的智商與情商，只能自己出丑。劉江導(dǎo)演評(píng)價(jià)我是“心里裝著觀眾在寫(xiě)作”，我特別認(rèn)同。當(dāng)然，信息量和細(xì)節(jié)，是要費(fèi)腦筋的，也很難。不過(guò)寫(xiě)這樣的戲的確很過(guò)癮，為了一個(gè)懸念段落，有時(shí)要糾結(jié)很久，但一旦設(shè)計(jì)成功，那種快樂(lè)無(wú)法比擬。對(duì)我來(lái)說(shuō)，只要戲好看，費(fèi)多少腦筋都值得。這也是對(duì)自己職業(yè)最基本的尊重。

記者:采訪劉江導(dǎo)演時(shí)，他稱(chēng)這部戲?yàn)榈湫偷恼檻?zhàn)類(lèi)型戲，當(dāng)初創(chuàng)作時(shí)也是按照這樣的形式創(chuàng)作的嗎?

黃珂:我理解劉江導(dǎo)演所說(shuō)的意思，是指《黎明之前》的劇本類(lèi)型化程度很高。他這么說(shuō)，其實(shí)是參照了電影的“類(lèi)型片”這個(gè)概念。所謂類(lèi)型化，我認(rèn)為就是風(fēng)格樣式比較純粹。我從一開(kāi)始就追求這種純粹。

記者:在諜戰(zhàn)戲扎堆的背景下，為什么還要?jiǎng)?chuàng)作這個(gè)類(lèi)型的劇目?

黃珂:某種類(lèi)型的題材扎堆還是蕭條，對(duì)創(chuàng)作者的心態(tài)不應(yīng)該產(chǎn)生作用。某種題材扎堆就不做，某種題材稀缺就上馬，這實(shí)際上是制片人思路，而不是創(chuàng)作者的。創(chuàng)作者只能做自己喜歡和擅長(zhǎng)的題材、類(lèi)型，這是不二法門(mén)。無(wú)論創(chuàng)作何種題材，都要盡力做到精彩以提高作品的競(jìng)爭(zhēng)力，我只能做到這個(gè)。

記者:這部戲有著與《潛伏》類(lèi)似的人物背景，主人公均是潛伏于國(guó)民黨情報(bào)機(jī)關(guān)的臥底，但內(nèi)容卻又不同，幾乎是以男人戲?yàn)橹鳎?qǐng)問(wèn)《黎明之前》在拍攝之初是否做過(guò)一些內(nèi)容上的調(diào)整，用于區(qū)別于前劇?

黃珂:沒(méi)有做過(guò)這樣的調(diào)整，因?yàn)闆](méi)必要。這兩部戲本來(lái)就完全不同。主人公是“潛伏于甲方的乙方臥底”，這樣設(shè)置的影視劇太多了，將來(lái)還會(huì)有很多，每部和每部都不一樣?？桃馊プ稣{(diào)整，使一個(gè)劇區(qū)別于或者相似于其他的某個(gè)劇，這在實(shí)際操作中似乎并不常見(jiàn)，更不可能在拍攝之初去做這些調(diào)整。

記者:這部戲帶有強(qiáng)烈的美劇風(fēng)格，請(qǐng)問(wèn)美劇是否對(duì)編劇有著深遠(yuǎn)的影響，是刻意將該劇打造成這種形式嗎?

黃珂:我認(rèn)為所謂“美劇”，其實(shí)并非某種統(tǒng)一風(fēng)格下的產(chǎn)物，美劇也分各個(gè)不同的題材、品種、類(lèi)型和風(fēng)格。我理解 “美劇”的某些特征在觀者看起來(lái)近似風(fēng)格，而對(duì)于創(chuàng)作者而言，是一種標(biāo)準(zhǔn)。我并沒(méi)有刻意將這部戲打造成某種形式，但是在情節(jié)密度、懸念設(shè)置、細(xì)節(jié)和反轉(zhuǎn)等技術(shù)環(huán)節(jié)上，一直都盡力以精彩作為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己。我認(rèn)為，這種標(biāo)準(zhǔn)是使《黎明之前》接近美劇的因素。

記者:對(duì)于主要演員們的表演請(qǐng)給予簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)，他們?cè)诒硌葸^(guò)程中是否都體現(xiàn)了編劇的意圖?這部戲成就了吳秀波，但他當(dāng)初險(xiǎn)些錯(cuò)過(guò)角色，他就是你心目中的“劉新杰”嗎?

黃珂:觀眾的眼睛是雪亮的，《黎明之前》有一個(gè)很大的亮點(diǎn)就是這群演員。我覺(jué)得從主角到僅有幾場(chǎng)戲的周邊角色，個(gè)個(gè)都非常棒。林永健的譚忠恕，我跟劉江導(dǎo)演的看法一致:他騙過(guò)我了。我不時(shí)會(huì)想，這真是林永健嗎?陸劍民的水手和田小潔的李伯涵，與我心目中的形象高度吻合。張晞臨和任正彬的齊佩林、孫大浦給了我巨大驚喜，他們把兩個(gè)功能性角色演活了。如果說(shuō)顧曄佳的戲大家沒(méi)看過(guò)癮，那是我的問(wèn)題。之前沒(méi)想到是海清來(lái)演，所以場(chǎng)次規(guī)劃得盡量少，可就這么十多場(chǎng)戲，我覺(jué)得她的光彩不亞于一部大戲中的女主角。吳秀波，我借用問(wèn)題中的話:他就“是”我心目中的劉新杰。這個(gè)角色也許是成就了吳秀波，但我知道他傾注在《黎明之前》中的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)演員所能、所應(yīng)付出的心力。

記者:聽(tīng)說(shuō)這部戲的結(jié)尾直到臨殺青時(shí)一個(gè)月才出來(lái)，為什么寫(xiě)得這么艱難，是否也遇到了創(chuàng)作上的瓶頸?編劇在創(chuàng)作過(guò)程中最怕遇到什么情況?

黃珂:對(duì)于創(chuàng)作，艱難和瓶頸這兩個(gè)詞是永恒的，輕松的過(guò)程很難達(dá)到精彩的結(jié)果。劇本結(jié)尾寫(xiě)作的確艱難，但這“艱難”是被夸大了，甚至有的媒體謬傳為“邊拍邊寫(xiě)”，那都是外行的說(shuō)法。故事的結(jié)尾和人物的最終命運(yùn)當(dāng)然是早就確定的，否則怎么可以開(kāi)拍?只是那段過(guò)程還沒(méi)寫(xiě)出具體場(chǎng)次來(lái)，還有一些橋段的設(shè)計(jì)我想再仔細(xì)推敲。按劉導(dǎo)的拍攝計(jì)劃，結(jié)尾部分涉及的那幾個(gè)場(chǎng)景是在最后拍，這就給了我充分的時(shí)間去給自己“制造”瓶頸。我覺(jué)得創(chuàng)作中的瓶頸不是遇見(jiàn)的，而是自己制造的，最讓人害怕的不是瓶頸，而恰恰是失去制造瓶頸的勇氣。

記者:《黎明之前》的劇情都環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)縝密，充滿(mǎn)理性，帶有很明顯的男性編劇色彩。你是否更擅長(zhǎng)編寫(xiě)這種類(lèi)型的劇目，是否會(huì)考慮編寫(xiě)情感劇、倫理劇，能簡(jiǎn)單透露一下正在創(chuàng)作的劇目嗎?

黃珂:我也認(rèn)為這種類(lèi)型是我擅長(zhǎng)的，至少是我目前最喜歡的。我覺(jué)得對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，“喜歡”和“擅長(zhǎng)”，幾乎總是相關(guān)的甚至是一致的。所以我還會(huì)繼續(xù)寫(xiě)這一類(lèi)情節(jié)感較強(qiáng)的東西，現(xiàn)在正在寫(xiě)的是一部刑偵題材的電視劇。

陸劍民:

還沒(méi)過(guò)足“水手”的癮

陸劍民:著名演員，素有“陸帥”之稱(chēng)，參演了《昨夜長(zhǎng)風(fēng)》、《漢武大帝》、《導(dǎo)彈旅長(zhǎng)》等眾多影視作品，塑造了多個(gè)性鮮明、風(fēng)格迥異的銀幕形象，此番在《黎明之前》中飾演中共上海地下黨領(lǐng)導(dǎo)——水手。

記者:《黎明之前》是您拍攝的第一部諜戰(zhàn)作品嗎，為什么會(huì)接下這部戲，是被角色吸引嗎?

陸劍民:確切地說(shuō)《黎明之前》是我接的第一部諜戰(zhàn)戲。因?yàn)槲遗c華錄百納合作過(guò)很多次，他們認(rèn)為我非常適合出演水手，接到劇本后，我感覺(jué)故事很好看，像看電視劇一樣，很吸引人。而且編劇寫(xiě)得很有智慧，手法也比較獨(dú)特。難得的是這部戲不同于以往作品，它客觀地描寫(xiě)了國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)，既讓觀眾感受到對(duì)手的強(qiáng)大，更襯托出地下黨的英勇、不屈、悲壯與慘烈。

記者:出演“水手”這樣一位運(yùn)籌帷幄的中共的地下黨領(lǐng)導(dǎo)人，你是否覺(jué)得很過(guò)癮?

陸劍民:水手其實(shí)就是一盤(pán)棋中的“帥”，一直在排兵布陣，與八局局長(zhǎng)譚忠恕博弈。其實(shí)我自己覺(jué)得演得還不夠過(guò)癮，人物本身還可以再豐富一些的。但戲中表達(dá)的背景當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨是強(qiáng)勢(shì)的，共產(chǎn)黨是弱勢(shì)的，所以戲份更多地集中在國(guó)民黨內(nèi)部的矛盾中，展現(xiàn)的是劉新杰所做的一切。水手一直是處于幕后的操縱者，棋逢對(duì)手卻又深藏不露，將對(duì)手引入局中，讓譚忠恕無(wú)限接近卻又達(dá)不到，現(xiàn)在的劇情安排倒是很符合這一主線。

記者:茶室那場(chǎng)戲中，水手與劉新杰一邊說(shuō)話一邊又要敲摩斯密碼，而且還要表現(xiàn)出非常悲痛的情緒，這樣一心兩用的演戲方式對(duì)演員來(lái)說(shuō)困難嗎，算是挑戰(zhàn)嗎?那是真的摩斯密碼嗎?

陸劍民:的確，這種方式表演起來(lái)是相當(dāng)有難度的，算是一次挑戰(zhàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的表演可以說(shuō)是一心三用，因?yàn)檫吶漳系乃?，水手和劉新杰都很悲痛，但因?yàn)橛斜O(jiān)聽(tīng)，說(shuō)話不能有哭腔，只能用紅眼圈表現(xiàn)悲痛之情，手里還要敲著摩斯密碼，演的時(shí)候有種很分裂的感覺(jué)。當(dāng)初琢磨這場(chǎng)戲的時(shí)候，想得更多的是怎樣呈現(xiàn)才好看，沒(méi)想到演起來(lái)給自己制造了很多障礙。

關(guān)于摩斯密碼，那個(gè)表現(xiàn)方式只是一種藝術(shù)的簡(jiǎn)化，因?yàn)檎嬲哪λ故欠浅?fù)雜的。我們通過(guò)表演，讓觀眾明白那是在用摩斯密碼對(duì)話就可以了。

記者:戲中您與林永健、吳秀波都有一些對(duì)手戲，尤其是林永健，是他首次挑戰(zhàn)此類(lèi)角色，您感覺(jué)如何，覺(jué)得他的氣場(chǎng)夠嗎?

陸劍民:這次與林永健的合作給我很大的意外，當(dāng)初知道由他來(lái)演譚忠恕還曾經(jīng)怕會(huì)笑場(chǎng)。但開(kāi)拍之前，我們一起串詞時(shí)就已經(jīng)感到他在往角色上靠，已經(jīng)開(kāi)始有些感覺(jué)了。林永健把譚忠恕演得非常出色，平時(shí)生活中他也很入戲，一直在找這種當(dāng)八局“老大”的感覺(jué)，有意識(shí)地放慢所有節(jié)奏，吃飯的時(shí)候還會(huì)特意召集八局的人一起吃，很有意思。

秀波的戲也同樣出彩，我們經(jīng)常會(huì)一起探討戲該如何推進(jìn)，怎樣表現(xiàn)才更精彩。上面提到的茶室那場(chǎng)戲就是這樣琢磨出來(lái)的。原來(lái)劇本上寫(xiě)得很簡(jiǎn)單，我們一起豐富了它。

記者:劉江導(dǎo)演喜歡給演員寬松的表演氛圍，您喜歡這種大自由度的表演形式嗎?

陸劍民:作為演員，我當(dāng)然喜歡這種表演方式。這樣能讓演員充分地表?yè)]，表達(dá)。導(dǎo)演要顧及全劇十幾個(gè)角色，而演員只需要考慮自己的這個(gè)角色，所以很多時(shí)候演員在角色的想法上能想得更周到，再加上導(dǎo)演的把控，就會(huì)讓這個(gè)角色更豐富。劉江導(dǎo)演的做法很聰明，他是懂表演的導(dǎo)演，既讓創(chuàng)作氛圍其樂(lè)融融，又讓大家豐富了角色，呈現(xiàn)出很好的效果。

記者:出演《黎明之前》的過(guò)程中您有什么難忘的經(jīng)歷嗎?

陸劍民:有兩場(chǎng)戲比較難忘。首先是拍攝碼頭夜戰(zhàn)的那場(chǎng)戲，我們?cè)跈M店找了一個(gè)廠，把它當(dāng)成通往碼頭的那條路，而實(shí)際上那是沒(méi)有路的，一拐彎就是墻，可鏡頭里我需要騎上摩托后快速離開(kāi)，這就意味高速起動(dòng)后我就要馬上拐彎剎車(chē)。由于距離太短了，幾乎沒(méi)有油、離配合的時(shí)間，所以開(kāi)拍時(shí)，我啟動(dòng)摩托后就直接拔掉了鑰匙，但由于后作力車(chē)斗直接撞在墻上，撞出一個(gè)大炕，好在人沒(méi)事，也是虛驚一場(chǎng)。

另一場(chǎng)戲是拍攝水手被捕后，譚忠恕要為水手解手拷，可當(dāng)時(shí)永健拿著鑰匙捅半天愣是沒(méi)打開(kāi)手拷，最后鉗子、錘子都用上了，才解決問(wèn)題，是一段很有意思的小插曲。

記者:接這部戲之初，您預(yù)料到這部戲會(huì)火嗎?

陸劍民:當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這部戲的本子很精彩，所以就接下了。但現(xiàn)在諜戰(zhàn)戲比較多，又在《潛伏》之后播出，還曾經(jīng)為這部戲感到有點(diǎn)惋惜。我也沒(méi)想到這部戲會(huì)如此地受歡迎。說(shuō)明好的作品還是有市場(chǎng)的。前不久我們一起開(kāi)《黎明之前》研探會(huì)的時(shí)候，還有專(zhuān)家也在說(shuō)，這部戲是一部真正意義上的諜戰(zhàn)戲，畢竟《潛伏》還有感情戲和搞笑的成分，在情節(jié)上沒(méi)有《黎明之前》這么慘烈。研討會(huì)上，聽(tīng)說(shuō)這部戲的收視人群是20至40歲左右的群體。而以往的電視劇觀眾大多是中老年人群為主，而能吸引年輕人關(guān)注的都是如湖南衛(wèi)視“快男、快女”這類(lèi)的節(jié)目，但《黎明之前》卻大大擴(kuò)充了觀眾群，作為其中的演員，我也是由衷地高興。

林永健:

在慢、沉穩(wěn)中找到感覺(jué)

林永健:著名演員，因在電視劇《金婚》中的出色表演而開(kāi)始倍受矚目，又因春晚上的反串小品被大眾熟知。此后《喜耕田》、《王貴與安娜》等一系列貼近生活的角色更讓觀眾深深記住了這位小眼睛的演員。此番在《黎明之前》中飾演國(guó)民覺(jué)第八局局長(zhǎng)——譚忠恕。

記者:《黎明之前》是您拍攝的第一部諜戰(zhàn)作品嗎?聽(tīng)說(shuō)飾演反一譚忠恕是您自己要求的，為什么，是想借此突破戲路嗎?

林永健:《黎明之前》是我第一部諜戰(zhàn)題材作品，一開(kāi)始我是不想接這個(gè)戲的，因?yàn)橹暗摹稘摲诽貏e火，后來(lái)華錄百納的羅總和我聊這個(gè)戲，他說(shuō)這就好像當(dāng)年你演的《金婚》，火了，后來(lái)的《王貴與安娜》也是很成功啊。

我就看了一下劇本，覺(jué)得劇本寫(xiě)得挺好的，劇本的邏輯性，包括情節(jié)性很抓人。他說(shuō)里面那兩個(gè)角色你挑，一個(gè)是臥底的，一個(gè)是局長(zhǎng)。我想了想還是演這個(gè)反面的吧，好多年沒(méi)演這個(gè)反面角色了，但是我有一個(gè)條件，我說(shuō)給他加一個(gè)媽?zhuān)右粋€(gè)兒子，加一個(gè)老婆，原劇本看到的只是他在抓共產(chǎn)黨，很少有他親情方面的戲，我說(shuō)我要強(qiáng)化一下這個(gè)人物，看似這個(gè)人是一個(gè)反派，是一個(gè)壞蛋，但他也有人性的一面。而恰恰譚忠恕一些對(duì)待自己母親和家人的戲很精彩，這幾場(chǎng)戲一下就把這樣一個(gè)高高在上的八局局長(zhǎng)、反面角色賦予了人的靈魂，讓這個(gè)人物有血有肉。

記者:“譚忠恕”和您以往飾演的角色有很大不同，飾演過(guò)程中是否需要一個(gè)適應(yīng)期找感覺(jué)，是否遇到過(guò)一些困難?

林永健:提到這個(gè)我真的要感謝劉江導(dǎo)演，在剛剛接到這個(gè)角色的時(shí)候，我就和劉江導(dǎo)演一起討論這個(gè)角色，其中就包括怎樣來(lái)把握節(jié)奏，因?yàn)樽T忠恕和我之前飾演的角色有著很大的不同，當(dāng)時(shí)心里真的有一些忐忑，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演給我的建議就是把節(jié)奏慢下來(lái)，說(shuō)話聲音沉下來(lái)，舉手投足做到擲地有聲，所以現(xiàn)在大家看到了一個(gè)這樣的譚忠恕。

記者:演這樣一個(gè)“老謀深算”的角色您是否非常過(guò)癮，戲中有沒(méi)有特別難忘的情節(jié)或故事?

林永健:譚忠恕城府很深，可以說(shuō)是除了睡覺(jué)的時(shí)候其他時(shí)間他都在思考。譚忠恕的眼鏡在劇中是個(gè)故事，開(kāi)始的時(shí)候在角色設(shè)定上這個(gè)眼鏡只是一個(gè)臨時(shí)的道具，但是之后和導(dǎo)演協(xié)商之后，最終就把這個(gè)眼鏡一直帶了下去，我們當(dāng)時(shí)的用意就是譚忠恕時(shí)刻把自己的雙眼隱藏在一副茶色眼鏡之后，不讓別人洞察到他的內(nèi)心世界。

記者:戲中集合了不少實(shí)力派演員，您與他們都是第一次合作嗎?尤其與吳秀波、陸劍民、張晞臨等，簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)一下您的“對(duì)手”與“屬下”?

林永健:和秀波是第一次合作，但是真的通過(guò)這次合作結(jié)下了友情，不光是秀波，劇中所有的對(duì)手和八局的兄弟都通過(guò)這部劇的合作成為了好朋友，還有演孫大浦的任正彬，演李伯涵的田小潔我們?cè)谥熬褪呛眯值堋４舜魏献鞯亩际呛醚輪T，也都是實(shí)力派，我不能說(shuō)怎樣評(píng)價(jià)他們，現(xiàn)在《黎明之前》已經(jīng)播出了，劇中每個(gè)角色都受到了觀眾的好評(píng)，觀眾的評(píng)價(jià)才是最真實(shí)的。

記者:您是首次與劉江導(dǎo)演合作嗎，合作感覺(jué)如何?劉導(dǎo)曾表示他喜歡讓演員在規(guī)定情境內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，您喜歡這種大自由度的表演方式嗎?這種方式有利于演員的發(fā)揮嗎?

林永健:這是第一次跟劉江導(dǎo)演合作，戲拍完了大家也都成為了好朋友，這次合作真的是十分的“痛快”，同時(shí)也一起完成了一部精良的作品，我老婆曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，劉江導(dǎo)演導(dǎo)演的好啊，好的都慎人。希望還能再次一起合作吧。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮我自己認(rèn)為，演員在表演中要有自由度，但是不論你怎么發(fā)揮也不能超出劇本本身設(shè)定的范圍，并且這種發(fā)揮也不是咱們想怎樣就怎樣，必須和導(dǎo)演和其他演員溝通，大家一起討論某個(gè)細(xì)節(jié)怎樣處理，這樣才能出好作品。

記者:此角色之后，您是否不斷接到諜戰(zhàn)戲的邀約，您還會(huì)出演類(lèi)似角色嗎?您現(xiàn)在在拍什么題材的戲，能簡(jiǎn)單透露一下嗎?

林永健:接到的劇本很多，什么樣的題材都有，演員其實(shí)不能說(shuō)我演或者不演什么角色，主要還是看劇本整體質(zhì)量，好的劇本拍完之后觀眾喜歡，是演員的目標(biāo)?，F(xiàn)在正在拍攝電視劇《大河套》，是一部年代戲，我在其中飾演的角色叫王土地，是一個(gè)窮苦的農(nóng)民，經(jīng)過(guò)自己不斷的努力成為了享譽(yù)全國(guó)的河套之王，并為河套地區(qū)水利建設(shè)做出了很大的貢獻(xiàn)。

記者:拍了這么多部戲，演了這么多角色，您是否還有最想飾演的，或最想挑戰(zhàn)的角色類(lèi)型?

林永健:到現(xiàn)在什么樣的角色都演了，老的少的，兒子父親，包括女的也演過(guò)了(央視小品)，各式各樣的人生都算經(jīng)歷過(guò)了，要說(shuō)最想演的還是貼近觀眾生活的角色，家長(zhǎng)里短的觀眾最喜歡。要說(shuō)挑戰(zhàn)偶像劇應(yīng)該是個(gè)挑戰(zhàn)吧。

記者:不久前您喜得貴子，送上一份遲到的祝福!有了寶寶，您的心境上有什么變化嗎?劉江導(dǎo)演說(shuō)有了孩子以后，自己的哭點(diǎn)變得很低，面對(duì)孩子時(shí)心會(huì)變得很柔軟。吳秀波也曾表示有些涉及孩子、又表現(xiàn)得很殘忍的戲他都不會(huì)接。您是否也會(huì)有類(lèi)似的變化?

林永健:說(shuō)到心境上的變化就是從見(jiàn)到孩子的第一面我就“舉手投降”了，每個(gè)男人在成為父親之后肯定都會(huì)有相應(yīng)的改變，現(xiàn)在在外地拍戲的時(shí)候真的是增加了對(duì)于整個(gè)家的牽掛，不管拍戲多辛苦，只要一想到家里的老婆孩子，能打電話聽(tīng)到他們的聲音就感到很幸福很滿(mǎn)足。