梅葆玖:京劇重在傳承

全國政協(xié)第十一屆四次會議3月3日下午3時在北京人民大會堂開幕，2011年全國兩會也由此正式開啟大幕。中國兩會即將傳遞出的各種信息，備受各界關(guān)注。先后提出了關(guān)注中國傳統(tǒng)文化、京劇進(jìn)校園、恢復(fù)百年吉祥戲院以及對京劇的保護(hù)和宣傳等多項提案的全國政協(xié)委員、梅派藝術(shù)傳人梅葆玖，今年又帶來哪些關(guān)于京劇發(fā)展的提案?下一步京劇發(fā)展工作的重點在哪里?京劇傳承又將如何延續(xù)?就此，我們采訪了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目傳承人梅葆玖先生。

培養(yǎng)人才不“拼盤”

京劇是活躍在舞臺上的“活著的歷史”。首先是繼承，要把這門傳統(tǒng)藝術(shù)原汁原味地繼承下來，在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)造。

“傳承人很重要。”梅葆玖先生提出，“國家要創(chuàng)造條件重點培養(yǎng)，給予良好的待遇，讓演員有時間得到藝術(shù)上的提高。”俗話說，“臺上一分鐘，臺下十年功。”圍繞文化藝術(shù)、京劇藝術(shù)傳承、培養(yǎng)傳承人，梅葆玖希望政府和文化部提出具體的扶植措施和內(nèi)容，通過不同形式進(jìn)行不同的培養(yǎng)。

京劇要在時代中立得住腳，必須培養(yǎng)好角兒。目前，傳承才是首位。對年輕的藝人而言，只有扎實地學(xué)好一個流派，才能創(chuàng)造新的流派，是以“有源之水，有本之木”。因此，年輕的京劇從業(yè)者只有學(xué)好一個適合自己的流派，才可能找準(zhǔn)自己的定位，樹立自己的藝術(shù)風(fēng)格，也才能成為“角兒”。

梅派、程派、尚派都要有最佳的演員傳承，出了好角兒，才能有觀眾。京劇藝術(shù)要重點培養(yǎng)成才的演員，而不要哪個都會點的“大拼盤”。自有京劇以來，都是老師點將，一對一教學(xué)，要有好老師、好戲校，才能出精英。培養(yǎng)人才很難，不在乎考生有多少，重要的是能否出兩三個尖子。

站在一定高度上看京劇

文化先行，藝在其后。要培養(yǎng)年輕觀眾，讓孩子們在青少年時腦子里種下民族戲曲的影子，從小要樹立一顆中國心。現(xiàn)在的孩子從小接觸的就是席琳·迪翁、邁克爾·杰克遜、四大天王、哈利·波特、肯德基、麥當(dāng)勞等等，對戲曲文化沒有認(rèn)識，對中國的音樂、民族戲曲缺少一個文化認(rèn)同，長大后提起中國文化都陌生，那樣，中國幾千年的歷史文化如何傳承下去?

梅葆玖表示，“京劇的文化地位如同國外的歌劇一樣，像《茶花女》、《蝴蝶夫人》、《天鵝湖》。到美國紐約百老匯演出，提前一兩年就賣票了，演出時都是座無虛席。要把京劇作為一種嚴(yán)肅藝術(shù)來對待，國家應(yīng)該把京劇提到一定藝術(shù)高度來看待，要出好戲、出人才，京劇不是沒有出路。”

過去老藝術(shù)家將人物喜怒哀樂演繹得很傳神，是因為他們了解歷史文化內(nèi)涵。看戲看的是人，看的是傳神的角色。梅葆玖指出，對于從事戲曲工作的專業(yè)人士來說，必須要從了解中國文化開始做起，演角色絕不能是“空杯子”。了解京劇的人都知道，那是一代代的京劇人根據(jù)中國歷史典故創(chuàng)作和改編的。讓孩子從小在學(xué)京劇的同時，就知道安史之亂是怎么回事，理解楊貴妃為什么是那樣一種狀態(tài)；知道楚漢相爭，才能明白霸王別姬是怎么回事。有文化鋪墊，才能培養(yǎng)好學(xué)戲的人。

京劇突破也姓“京”

在當(dāng)代，京劇賴以生存的文化環(huán)境正在受到毀損，社會文化更為多元，人們的審美觀已不再傳統(tǒng)，現(xiàn)代觀眾普遍缺乏對歷史文化的認(rèn)知，京劇市場逐步萎縮，觀眾年齡結(jié)構(gòu)走入了“銀發(fā)世界”，京劇如何才能保證國粹之一的文化經(jīng)典在現(xiàn)代不被流行所淹沒呢?

先繼承再突破，發(fā)展要在繼承的基礎(chǔ)上。保證京劇原汁原味的同時，可以借鑒其他戲曲的長處，用現(xiàn)代的燈光、舞臺音響、舞臺變換手法和服飾等為京劇服務(wù)。但京劇的西皮、二黃、生旦凈末丑的服飾、古旋律不能丟失。京劇老一輩的革新沒離開總的范疇，還是按照傳統(tǒng)規(guī)律來設(shè)計人物、唱腔、樂器、服裝等，樣板戲《智取威虎山》、《紅燈記》用交響樂配戲，現(xiàn)在還有人聽，還有人能唱上兩句。將各行里優(yōu)秀的元素融會在京劇的元素里，既是京劇，又比京劇更飽滿、豐富。

“京劇不管怎么包裝，聽起來還要是京劇，它的魂不能變。萬物為我所用，但是不能沒有魂，京劇姓京。”梅葆玖先生總結(jié)道。