讓牡丹的美麗永駐人間

牡丹雍容華貴，風(fēng)姿綽約，氣質(zhì)典雅，儀態(tài)端莊。在人們心中是富貴吉祥的象征，在畫(huà)家筆下是取之不盡、用之不絕的重點(diǎn)題材。數(shù)百年來(lái)，陶瓷畫(huà)家們利用各種材質(zhì)，各種技法，各種色彩，盡情地表現(xiàn)牡丹的姿容。有釉下青花的圖案式牡丹，有分水技法的青花寫(xiě)意牡丹，有釉上粉彩的工筆牡丹，有新彩的沒(méi)骨牡丹，還有釉上扁筆牡丹，指畫(huà)牡丹，甚至連雕塑瓷也有捏雕牡丹，可謂應(yīng)有盡有，不勝枚舉。

牡丹畫(huà)面多了，世人對(duì)牡丹瓷畫(huà)的要求也更嚴(yán)苛了，“畫(huà)鬼容易畫(huà)馬難”，那是因?yàn)轳R是人們熟悉的動(dòng)物，畫(huà)錯(cuò)一點(diǎn)都逃不過(guò)人們的法眼。畫(huà)牡丹也同此理?！胺ㄑ邸倍嗔耍?huà)牡丹就更難了。所以，畫(huà)家就必須比別人更懂得牡丹，更熟悉牡丹，一朵牡丹有多少花瓣，一棵牡丹有多少花葉，一片葉子有多少根筋等等都應(yīng)該了如指掌。說(shuō)起來(lái)可笑，有些畫(huà)家從來(lái)沒(méi)有到過(guò)洛陽(yáng)，也從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)真的牡丹花，而他畫(huà)的牡丹卻不少，毫無(wú)疑問(wèn)，筆下的牡丹都是從書(shū)上抄來(lái)的，從別人的畫(huà)中摹來(lái)的，他畫(huà)的牡丹有沒(méi)有錯(cuò)誤，是真牡丹還是假牡丹，自己都說(shuō)不清，怎么能畫(huà)好牡丹?

的確，牡丹好畫(huà)又難畫(huà)。好畫(huà)是因?yàn)樗庆o態(tài)的，它所展示的姿容一般是固定的。難畫(huà)是因?yàn)槿藗兛吹枚?，太熟悉，人們欣賞你的作品時(shí)，首先一個(gè)問(wèn)號(hào)就是象不象，然后是美不美，最后就是意境深不深。

我之所以愛(ài)畫(huà)牡丹絕不是因?yàn)樗庆o態(tài)的好畫(huà)我才畫(huà)，也不是因?yàn)樵S多人都在畫(huà)我也跟著畫(huà)。而是我有自己不同的看法，我的觀點(diǎn)是：1、花卉雖然是靜態(tài)的，但在我的筆下可以把靜態(tài)畫(huà)出動(dòng)態(tài)感，把它的神態(tài)畫(huà)出情感；2、牡丹是生長(zhǎng)在土壤中的植物，自然生長(zhǎng)的形態(tài)不可能盡善盡美，而我把它畫(huà)到陶瓷上則是藝術(shù)，藝術(shù)不是照相或?qū)懮仨氝M(jìn)行提煉加工，去粗取精，巧妙布局，根據(jù)陶瓷的形態(tài)，讓牡丹變得更美麗。3、不能因?yàn)樘沾赡档ぷ髌诽喽划?huà)，而是要畫(huà)得更好，更精益求精，讓牡丹的美麗永駐人間，讓它“吉祥”的象征永留人們心中；4、愛(ài)美之心人皆有之，這一真理永遠(yuǎn)不會(huì)改變。牡丹是人們心中的吉祥物，人們對(duì)牡丹的喜愛(ài)永遠(yuǎn)不會(huì)消失。所以，我堅(jiān)持畫(huà)牡丹。多年來(lái)，我對(duì)畫(huà)牡丹也有了一些心得體會(huì)。

畫(huà)牡丹也同畫(huà)山水、人物一樣，必須深入生活，細(xì)心觀察，不斷寫(xiě)生，深刻了解牡丹的生長(zhǎng)習(xí)性和規(guī)律。例如，牡丹在風(fēng)和日麗的時(shí)候是什么姿態(tài)，在狂風(fēng)暴雨中又會(huì)是什么形狀?它有多少品種?多少種顏色等等，眼耳并用，手腳齊動(dòng)，才能對(duì)牡丹了如指掌。

牡丹畫(huà)在瓷上，成為畫(huà)家的作品，就變成了藝術(shù)。牡丹藝術(shù)也同其它藝術(shù)一樣，講究形神兼?zhèn)?，不僅要形態(tài)逼真，也要有情感，有意境。意境也是通過(guò)形態(tài)來(lái)表現(xiàn)的。例如，通過(guò)牡丹表達(dá)一種堅(jiān)強(qiáng)的性格，就可以畫(huà)牡丹在風(fēng)雨之中抗?fàn)幍男螒B(tài)。如果要表達(dá)金玉滿(mǎn)堂的富貴之態(tài)，就應(yīng)該讓牡丹花瓣怒放，花葉伸張，色彩豐富。總之，意境決定構(gòu)圖，決定技巧手法，下筆之前必須思考周全。

在陶瓷上畫(huà)牡丹與在紙上畫(huà)牡丹最大的區(qū)別在于構(gòu)圖，陶瓷器型復(fù)雜，形態(tài)各異。這為構(gòu)圖布局增加了不少困難，要在各種不同器型的陶瓷上構(gòu)圖，就必須巧妙布局，采取取舍，變化、綜合、轉(zhuǎn)換等手法，使牡丹畫(huà)與陶瓷器型既和諧，又統(tǒng)一。有些人把書(shū)上或畫(huà)冊(cè)上的平面構(gòu)圖生搬硬套臨摹到瓷瓶上，結(jié)果面目全非，毫無(wú)價(jià)值可言。

我畫(huà)牡丹，在工藝上是以粉彩工筆為主。工筆粉彩是一門(mén)硬技術(shù)。不僅要求線條勻稱(chēng)剛勁，而且要色彩豐富，粉潤(rùn)柔和。過(guò)去，粉彩繪制，工藝復(fù)雜繁瑣，畫(huà)粉彩與填粉彩分工嚴(yán)格，現(xiàn)在必須兩藝兼?zhèn)洌皇滞瓿?。同時(shí)，畫(huà)面上除了牡丹之外，還需要一定陪襯畫(huà)，如：蝴蝶，小鳥(niǎo)、山石、樹(shù)草，或其它花卉之類(lèi)，所以，作者不僅要有豐富的藝術(shù)修養(yǎng)，還需要過(guò)硬的技術(shù)功底。這些都需要苦學(xué)苦練，才能達(dá)到理想的境界。否則畫(huà)出來(lái)的就不是人們所期待的牡丹了。