論現代陶藝與傳統陶藝的差異

隨著社會的發展，文明的進步，中國現代陶藝應運而生。

現代陶瓷藝術雖然同樣使用陶瓷材料(泥、釉、火)作為藝術創作手段，但與傳統陶瓷藝術相比它更重視作者的創作個性、審美認知和思想觀念，具有更多的現代文化的精神內涵，因而從形態到觀念都與傳統陶瓷藝術截然有別。

一、陶瓷藝術的基本材料是粘土。我國古代把和泥制作陶器稱為“埏埴”、“搏埴”。先民們用泥條盤筑，泥板成型，泥與泥之間拼結等等方法，制作各種生活器皿，祭祀用品來滿足生活上的不同需求。他們只重實用，而不注重個人情感的投入，雖也有了對泥巴的篩選，如粗陶與細陶之分，陶與瓷之別，但目的還是為改善生活服務。

現代陶瓷藝術家對泥有了全新的理解，認為泥是作為陶瓷藝術的物質載體，瓷藝家借助泥表現現代人的理想、個性、情感、心理意識和審美價值，從而表現現代社會中人的內心世界，因此他們十分重視材料的選擇和運用。泥土又因產地和質料的差異，會產生不同的肌理、風格，這恰好豐富了陶瓷藝術家的表現語言。高嶺土與黃粘土、山土與田泥、紫砂泥，粗細色質都有區別，粗質有色泥料常富有生命的粗獷和率直。在這里泥土成為表達陶瓷藝術家心靈的文字語言，有了豐富的人文內涵。

二、傳統陶藝在工藝上講求工整、細膩、規則。一件作品中材料除了陶就是瓷，材料之間不能混和。在形式上給現代人一種單調、貧乏之感。大量的考古材料研究表明，傳統陶瓷造型是人類對自然體略加改造就作為器物使用。以后就摹擬形象造型，多數可能是摹擬當時某些植物形態成型，少數摹擬動物、人物和器物成型。再以后，在原有器皿造型的基礎上，按照生活和生產的需要，逐漸擺脫自然形象或參照自然物體的部分形象，加以改進和再創造，使之更實用，美觀。如：傳統的雞頭壺，冬瓜瓶、柳葉瓶，巴蕉瓶等等。隨著社會生產，工藝技術、物質文化生活的發展，人們的審美情趣已經改變，再拿沿用了幾千年的形式讓現代人來欣賞，就會產生一種平庸、僵化、缺乏活力和個性之感。當然，這里也不是說傳統的造型不好，沒有可取之處，而是說它不再適應大多數現代人的審美觀，已經跟不上時代潮流。

現代陶瓷藝術是現代社會和現代文明的產物，它不斷地滿足現代人的審美心理需求?，F代陶瓷藝術形式豐富多彩，要求創造者盡其所能地去發掘和發揮，不拘一格、不求一致地表現其形式美、賦予作品新的生命力。只要能有一個好的構思，能夠做得出來，經窯火燒制能夠成立的優美形式，都可以表現，具象的或抽象的，立體的或平面的，塑造的或描繪的……各種表現形式都可以充分利用。

三、傳統陶瓷藝術在實質上一直沒有突破性的發展，這是由于中國幾千年的封建文化思想根深蒂固的原因?！巴鯔嗌袷凇钡恼y思想，“黃老之學”的中國傳統文化，使陶瓷藝術成為一種宗教與世俗精神的混合物。許多先民遺留下來的陶瓷藝術作品，無論是原始彩陶、秦漢陶塑、還是唐代的唐三彩、宋代的青白瓷、元代的青花、釉里紅，雖然都是極其珍貴的藝術品與文物。但這些作品中，極少有個人情感的投入，也就更談不上個性的體現。各個朝代都是反映統治階級的精神面貌與情感趣味。不是工匠們的精神性格，其創作過程中，工匠們處在相對孤立和封閉的環境，其制作水平的高低只能取決藝匠們的悟性與利益驅動，個性和獨創性的缺乏就成為必然。作品中自然看不到作者強烈情感的痕跡，缺乏生機，顯得呆板。

現代陶瓷藝術主張創作自由、個性發揮，不再受到階級和實用性的限制，它可充分展示個性，是對人性的解放。現代陶瓷藝術家追求的不再是表面的形式趣味，而是與自己心靈、情感相對的語言形態，關注的不再是空洞的主題，而是表達思想連貫性的系列?，F代陶瓷藝術家們在陶瓷藝術制作過程中把精神與語言統一起來，從精神出發尋求語言的自然表現，使作品富有文化內涵和個性特征。

四、不同時代有著不同的精神追求與文化時尚，也就會產生相應的審美觀念。唐宋以前的審美趣味，產生了“以玉為本”和“崇尚自然”的審美取向，陸龜蒙的“姿如圭壁、色擬煙嵐”更直言不諱地道出了“以玉為本”的審美意識。在他們眼中，瓷器只有達到了玉一樣的色澤和質地，才算達到了最高藝術境界。

而當今社會是處在科技、信息高度發達的時期，人們的精神心態審美觀念無論與宋元以前，還是和明清以后相比都有著根本性的差異。當代人們對事物的關注與傳統有著很大不同，人們生活形態的不斷變化帶來思維形態的變化，隨著生活節奏的加快，人們更多的是關注對視覺形象的張力、沖擊力、色彩感，形式感、裝飾感、節奏感；對具有欣賞性、觀賞性、消遣性，以及新奇、輕松、唯美的事物的需求在逐漸增強，向著觀念的多元化，審美視角的多向性發展。崇高簡約多變、求新以及對存在環境的關注成為當今時代重要的審美時尚。現代陶瓷藝術剛好與當今的審美觀念和時尚相適應，與現代人的觀念、追求相吻合。

五、傳統陶瓷種類眾多，有日用器皿、祭祀用品、墓葬明器等，具體的可分盤、瓶、罐，碗，壺、動物，人物，但無論器物造型如何變化，從功能上看，處于第一位的始終是實用性?，F代陶瓷藝術沖破傳統陶瓷藝術的樊籬，更多地關注藝術造型、注重藝術家觀念、情感和個性自由表現，反映強烈的時代感和審美價值，實用性已無足輕重了!