第二屆中國陶瓷藝術大師評審綜述

在陶瓷藝術界，“中國工藝美術大師”同“中國陶瓷藝術大師”的高下之分由來已久，大多認為前者系國家頒發，而后者是行業評審。事實是，2003年首屆“中國陶瓷藝術大師”是在特定歷史時期出臺的，在當時就是最高級別的評審形式。當年沒有評上首屆“中國陶瓷藝術大師”的很多人，在2006年九部委聯合頒發的第五屆“中國工藝美術大師”中榮獲席位。實際上，景德鎮9位首屆中國陶瓷藝術大師于2006年集體拒評中國工藝美術大師，體現了藝術修為、藝術實力的自信，更流露出不屈的精神本質。連同其它產瓷區未報評中國工藝美術大師的首屆中國陶瓷藝術大師們，均得到資深收藏群落的尊敬和最高規格的力捧。

不過，在中國陶瓷工業協會擬定開評第二屆中國陶瓷藝術大師初期，“中國陶瓷藝術大師”的實質已經悄然變化。2008年瓷博會期間，我在景德鎮有幸同多位重量級領導面見交流和旁聽交談，便感受到此屆評審似乎定位于“次國家級”水平上。確切的“口風”是：重視創新，強調藝術。這在2010年7月中旬省評伊始就得到驗證，省評要點為：一是注重創新，關注具有繼承關系的創新型省級工藝美術(陶瓷藝術)大師；二是有限度的允許“教授”參加評比；三是教授將不再參評中國工藝美術大師。這樣的定位是前所未有的。將“創新”、“教授”這類字眼串聯起來，似乎看到這樣一種趨勢：“中國陶瓷藝術大師”側重于藝術、創新；而“中國工藝美術大師”則強調對傳統手工技藝的傳承和挖掘。7月下旬，各產瓷區陸續結束省評。25日，景德鎮遴選出35人，據說最終評定名額是10人，考慮到現狀的復雜，當時估計可能要溢出20－30％；醴陵遴選名額達到22人，遠遠超出以往人們的想像力。而且，醴陵方面似乎也努力做足文章，在10月份發掘的醴陵唐家坳村窯址群有了重大突破：窯址群中的馬沖窯定性為北宋民窯，這樣，醴陵窯歷史向前推進了近700年，成為名符其實的歷史名窯。總之，經過各產瓷區初評和推薦，207位省級大師、教授和老陶瓷藝術家獲得第二屆中國陶瓷藝術大師評審復評資格，據說，此屆全國總名額初步定為60人。如此看來，第二屆中國陶瓷藝術大師評審真的要書寫新的歷史了。

2010年11月5日至10日，全程6天的第二屆中國陶瓷藝術大師評審首次在京師以外的產瓷區醴陵舉行，湖南醴陵迎來節日般的歡慶，并在10日舉辦了焰火晚會。作為評審主辦地的醴陵及其釉下五彩瓷器斬獲佳譽，并歷史性擁有13名“中國陶瓷藝術大師”，其中李日銘老先生以83歲高齡入選，成為此屆大師中年齡最長者，也成為有史以來陶瓷藝術界國家級大師評比中年齡最大的一位。來自江西、湖南、廣東、江蘇、浙江、山東、河北等14個省市的93位陶瓷藝術家榮獲第二屆中國陶瓷藝術大師稱號。

在新頒布的評審辦法中，“公正、公開、公平”的原則在具體執行時變更為“公正、公平、高效”，而對“從事陶瓷產品設計和陶瓷藝術創作的工作者”的概念理解，似乎變得無窮大了。這從側面折射出，此屆評審存在著對傳統權利的制衡和挑戰，評審結果也充分體現出這種矛盾的復雜性。

從評審結果的地區分布看，在世陶瓷藝術家中沒有國家級大師的，有7個產瓷區8人上榜：汝州汝瓷(孟玉松、朱文立)、洛陽三彩(郭愛和)、漳州微雕(黃國榮)、界首彩陶(盧群山)、銅官彩陶(雍起林)、長興紫砂陶(蔣淦勤)和榆次黑陶(張福榮)，占全部93人的8.6％，雖然人數不多、比例不高，但也體現出此屆評審對小產瓷區、小瓷種的關注程度。在這些新榜單中，傳統著名窯口的汝瓷就有孟玉松、朱文立2人同時當選。看來，擱置傳承人爭議，共建平衡和諧局面，各方尋找到一個支點；長沙銅官彩陶是銅官窯這一歷史名窯的延續，此屆評審蒞臨湖南也算占得先機；山西榆次黑陶首次入圍多少有點意外，大有此屆評審的“黑馬”之感，而已經進入國家級非物質文化遺產目錄并號稱“四大名陶”的欽州坭興陶、建水紫陶和牙舟陶均遭落選，可能是有山西籍領導力挺之故吧。總體上，評審照顧到“面”的因素較多，如景德鎮藝術瓷(18人)、醴陵釉下五彩(13人)，所占比例分別是19.4％和14％，與國家級非物質文化遺產目錄中陶瓷部分的點面結構有一定出入。這說明，中國輕工業聯合會不是文化部，以弘揚文化的層面來審視中國陶瓷藝術大師在各產瓷區的布局和分配，還不是陶瓷工業目前緊迫的課題。以下是傳統瓷種的人數分布情況：

1、景德鎮藝術瓷，18人，19.4％；

2、醴陵釉下五彩，13人，14％：

3、宜興紫砂陶，8人，8.6％；

4、潮州藝術陶瓷，6人，6.5％

5、龍泉青瓷，5人，5.4％

6、德化白瓷，5人，5.4％：

7、石灣陶塑，5人，5.4％；

8、淄博刻瓷，4人，4.3％：

從評審結果的構成看，首屆中國陶瓷藝術大師設立了“藝術陶瓷”、“陶瓷設計”和“窯口”三大類，比例分別是80％(28人)、11.4％(4人)和8.6％(3人)。而第二屆中國陶瓷藝術大師是“藝術陶瓷”、“窯口”、“陶瓷設計”和“教授”四大類，新增加了“教授”部分，比例也有重大調整，窯口類地位上升很快，陶瓷設計類給人以配比的感覺。四大類的比例分別為“79.6％(74人)、10.8％(10人)、5.4％(5人)和4.3％(4人)。