行情.熱點(diǎn)

藝術(shù)北京2011：代藝術(shù)再聚首

2011年4月29日-5月2日，以“推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”為核心的“藝術(shù)北京2011”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)在北京·全國(guó)農(nóng)業(yè)展館新館舉辦。堅(jiān)持市場(chǎng)與學(xué)術(shù)并重和團(tuán)結(jié)亞洲、融入國(guó)際理念的藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)作為“藝術(shù)北京”品牌的首推項(xiàng)目，已成功舉辦5屆。5年來(lái)，藝術(shù)北京在團(tuán)結(jié)本土力量的同時(shí)，在引進(jìn)國(guó)外資源的道路上嘗試著更多突破，從而努力為人們呈現(xiàn)更為多元化、國(guó)際化的展覽風(fēng)貌，進(jìn)步有目共睹。參加“藝術(shù)北京2011”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)自近20個(gè)國(guó)家和地區(qū)，包括主推中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的71家當(dāng)代藝術(shù)畫廊、10家影像畫廊以及13家特別參展機(jī)構(gòu)。并且，主題展覽“藝術(shù)突破—尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏展”、 Fashion + Design Beijing特別展、影像專題展覽、“大眾自造”特別展共同構(gòu)筑了“藝術(shù)北京”的基本特質(zhì)。

藝術(shù)北京2011主題展—藝術(shù)突破“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏展”

“藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)與保利拍賣共同策劃了“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏展”，其中包括張曉剛、王廣義、岳敏君、龍力游、方力均、曾梵志、劉小東、周春芽、余友涵、劉煒等頂級(jí)藝術(shù)家最具代表性的作品。這些已經(jīng)被寫入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的藝術(shù)家，其作品已經(jīng)基本成為代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格與類型的坐標(biāo)。這幾位藝術(shù)家在改變著人們對(duì)其作品固有的審美和文化的趣味，不斷創(chuàng)新自身的藝術(shù)語(yǔ)言，呈現(xiàn)出不同的面貌。

當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展就是藝術(shù)不斷突破人們既定的文化和審美的趣味，用自己的藝術(shù)造就新的時(shí)代趣味的歷史。這種突破既表現(xiàn)藝術(shù)題材和能量的突破，也表現(xiàn)為媒介和材料的拓展。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家不斷反思之前的藝術(shù)教育與藝術(shù)體制，從藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)形態(tài)層面，自行探討不同藝術(shù)形式的可能性，在反映社會(huì)和新興的觀念思潮的同時(shí)，擴(kuò)展藝術(shù)的內(nèi)涵與外延。

Fashion+Design Beijing特別展

“藝術(shù)北京”的活力來(lái)源于關(guān)注視野的廣闊及參展作品結(jié)構(gòu)的多樣化，并把其積極引入到博覽會(huì)中，本次Fashion+Design Beijing ——亞洲設(shè)計(jì)師主題展，邀請(qǐng)來(lái)自日本、韓國(guó)及本土的宋濤、孫文濤、劉峰、賈利、陳大瑞、馬曉威、王振飛、斐若、謝東、溫淼、肖天宇、古奇高、邵帆、師建民、滕菲、黑川雅之（日本）等20余位設(shè)計(jì)師及藝術(shù)家聚集于此展出作品，他們都是當(dāng)今比較活躍的著名設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，展品多為圍繞為現(xiàn)代家居而設(shè)計(jì)的家具、燈具及餐具等?！八囆g(shù)北京”特別關(guān)注本土設(shè)計(jì)師的作品，他們多將東方傳統(tǒng)元素植入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，在充分考慮實(shí)用功能的前提下，將產(chǎn)品造型的視覺(jué)符號(hào)和諧地融入到空間中。

有機(jī)組合

——亞洲當(dāng)代設(shè)計(jì)師的生活方式

放下浮華的絢麗，真正能養(yǎng)育生活和人性的，正是最樸素的自然精神。這樣的態(tài)度在今天焦躁的語(yǔ)言環(huán)境中還很是稚弱，但已經(jīng)有一批對(duì)自身文化身份充滿信心且有所堅(jiān)持的原創(chuàng)者開(kāi)始聚集，以“自造”的精神建筑著心理與審美的自信，他們借鑒著傳統(tǒng)，力求廣博的學(xué)養(yǎng)，專注于如何將由來(lái)以久的傳統(tǒng)審美體系和哲學(xué)體系延續(xù)于當(dāng)代的審美設(shè)計(jì)中，期待形成新的韻味。在這種不同于工業(yè)化生產(chǎn)的模式中，有所思的設(shè)計(jì)者會(huì)放慢設(shè)計(jì)的速度，更多地注入思考的力量，以自己的行動(dòng)改變生活的品質(zhì)。帶著獨(dú)立哲學(xué)精神的設(shè)計(jì)不只是地域文化復(fù)興的暖石，更重要的是它能實(shí)實(shí)在在地帶給今日冷漠的生活以更多溫暖。

亞洲當(dāng)代的設(shè)計(jì)哲學(xué)有其共通性，并無(wú)國(guó)別之分，有韌性的地域設(shè)計(jì)，必定根植于具有獨(dú)立自養(yǎng)特質(zhì)的地域人文中，以形成審美中獨(dú)特的品位格調(diào)，這種格調(diào)體現(xiàn)在家居生活中的線索從中國(guó)傳統(tǒng)就能找到，甚至影響到今天中國(guó)本土設(shè)計(jì)的諸多方面。

展中展：HHD FUN建筑空間展、中央美術(shù)學(xué)院首飾展、藝術(shù)地毯、漆器及傳統(tǒng)工藝

Salon de Future

曾作為倫敦薩奇畫廊策展人的李大恒將美術(shù)擴(kuò)大到更多的領(lǐng)域，攜高康 、蔣承孝、韓真洙、蔡恩美等4位韓國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)家，從建筑、設(shè)計(jì)、美術(shù)、音樂(lè)等方面展示他們的作品。

被人譽(yù)為 “文化傳播者”的藝術(shù)家高康 ，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合，以他精湛的技術(shù)和韓國(guó)特有的制作工藝，展示了“亞洲茶館”這一作品，該作品主要表達(dá)了東方與西方、過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)間與空間的感覺(jué)，置身于此空間會(huì)讓人們有一種猶如時(shí)間停止般的冥想?？缭搅艘魳?lè)、雕塑、藝術(shù)等領(lǐng)域的蔣承孝先生，將他在紐約、西班牙、倫敦、韓國(guó)等國(guó)家所經(jīng)歷的記憶中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，通過(guò)碎片的形式拼貼在鋼琴上，完成了《Bless us!-winter》這部鋼琴作品。蔣承孝先生將這件鋼琴作品的主題定為冬天，因?yàn)槎煲馕吨杏暗哪且豢蹋彩歉鞣N考驗(yàn)中最重要的時(shí)刻。藝術(shù)家韓真洙的作品主要突出了“偶然性”，通過(guò)此展覽他對(duì)變得機(jī)械化、毫無(wú)個(gè)性的藝術(shù)家們進(jìn)行了全新的“反面烏托邦式”闡釋，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)造藝術(shù)作品的瞬間性、偶然性，警告人們對(duì)一件名作的幻想也會(huì)如同泡沫一樣轉(zhuǎn)瞬即逝。蔡恩美女士擅長(zhǎng)從亞洲傳統(tǒng)文化中尋找現(xiàn)代化的元素。即使尋找新的題材，她也看重現(xiàn)在與過(guò)去的銜接。她使五方色呈現(xiàn)在作品的主要材料—珠母當(dāng)中，并通過(guò)作品講述著各種各樣有趣的故事。作品乍看上去像與科學(xué)技術(shù)發(fā)展方向逆行的低像素作品，但與此同時(shí)，大方塊的方格花紋又能夠凸顯東方的特色，將模擬時(shí)代的感性表現(xiàn)得更加纖細(xì)。

CIGE2011：嶄新的一年

2011年4月21-24日，第八屆中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)（CIGE 2011）在中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心展廳舉辦。本屆CIGE 2011參展畫廊以本土為主，兼顧國(guó)際，甄選60家優(yōu)秀畫廊參展。其中本土畫廊包括： 佩斯北京、常青畫廊、香格納畫廊、滬申畫廊、BOERS-LI畫廊、長(zhǎng)征空間、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、前波畫廊、程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間、F2畫廊、空白空間等。也有新銳畫廊，如空間站、魔金石空間、偏鋒新藝術(shù)空間、星空間等。也不乏臺(tái)灣地區(qū)知名畫廊：夏可喜當(dāng)代藝術(shù)、大未來(lái)耿畫廊、索卡藝術(shù)中心等，以及香港地區(qū)的Edouard Malingue畫廊，亦有多家日韓畫廊參展：Taka Ishii Gallery，阿拉里奧畫廊，Zeit-Foto Salon， Gallery Miroonamu，NA Gallery，Gallery MIZ，Nine Gallery。

作為“提升作品收藏性”策略的具體安排，CIGE 2011在參展畫廊中甄選百萬(wàn)元以上作品，為頂級(jí)藏家開(kāi)辟特別作品展區(qū)，作品的參展標(biāo)準(zhǔn)是那些具有藝術(shù)本體價(jià)值與市場(chǎng)銷售地位的作品，為藏家的高效交易提供了一個(gè)更為集中的審鑒方式。有了眾多畫廊的品牌保證，此次博覽會(huì)云集了眾多頂級(jí)藝術(shù)家的作品。

CIGE傳統(tǒng)藝術(shù)項(xiàng)目MAPPING ASIA——亞洲年輕藝術(shù)家個(gè)展繼續(xù)成為CIGE 2011引人關(guān)注的組成部分。當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、現(xiàn)在畫廊、楊畫廊、山藝術(shù)空間、藝美畫廊、沒(méi)頂公司、Gallery J. Chen（臺(tái)北）等12家畫廊，帶來(lái)16位年輕藝術(shù)家新近作品，開(kāi)辟了特別展場(chǎng)空間。這些不同形式與創(chuàng)作訴求的個(gè)展，回應(yīng)了過(guò)去一年中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最具活力與市場(chǎng)前途的年輕藝術(shù)家創(chuàng)作生態(tài)的明確訊息。在藝術(shù)項(xiàng)目SUBLIMINALS中，藝美基金、澳大利亞的白兔美術(shù)館和草場(chǎng)地?cái)z影季等為觀眾展示非營(yíng)利藝術(shù)項(xiàng)目。此外，一系列藝術(shù)家組合，包括陳冠希沒(méi)頂公司與劉鼎陳?ài)啃劢M合都以各自獨(dú)特的藝術(shù)企劃亮相。這些都是CIGE 2011 作為藝術(shù)平臺(tái)與跨界宣傳推介的一種有益嘗試。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)歷自2008年下半年開(kāi)始的一番調(diào)整后，2010年市場(chǎng)信心開(kāi)始全面恢復(fù)，拍賣與交易數(shù)據(jù)全面向好，2011年藝術(shù)市場(chǎng)必將更大程度上發(fā)揮結(jié)構(gòu)調(diào)整后的力量蓄積，在一個(gè)更高更完善的新起點(diǎn)上重裝啟程。

抽絲剝繭：威尼斯雙年展中國(guó)館策展人為何爭(zhēng)議重重

文·菠菜

2010年12月中旬，第54屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人候選名單出爐，除大家熟悉的黃篤、郭曉彥、高士明等專業(yè)策展人以外，畫廊業(yè)代表冷林、盧杰、皮力、王新友等人也出現(xiàn)在候選名單里。自此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界便開(kāi)始了無(wú)休無(wú)止的猜測(cè)和爭(zhēng)論，而北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心副主任彭鋒的當(dāng)選，讓這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)“彌漫”至今。

與往屆不同的是，文化部此次成立了專家委員會(huì)，由范迪安、譚平、王璜生、張子康、舒可文五人組成。專委會(huì)提名15位活躍在當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域的策展人，如巫鴻、郭曉彥、黃篤等，最后共有11個(gè)策展人提交方案。專委會(huì)通過(guò)對(duì)這些方案進(jìn)行仔細(xì)研究，提出修改意見(jiàn)和補(bǔ)充方案，經(jīng)過(guò)好幾輪篩選，綜合各方面因素和條件，最終確定策展人為彭鋒。王璜生表示，彭鋒之所以能當(dāng)選，是因?yàn)樗岢龅摹皬浡边@個(gè)主題跟今年威尼斯雙年展的主題“光照”、“啟迪”有一種東方文化及智慧方式的呼應(yīng)，它是一個(gè)比較“虛”的東西，相對(duì)于“中國(guó)館”里的大型油罐、壓迫空間及金屬物質(zhì)等因素給人的巨大體量、強(qiáng)勢(shì)壓抑的感覺(jué)，“彌漫”顯得比較獨(dú)特和空靈。策展人的經(jīng)驗(yàn)、資歷等因素，也都是考量的標(biāo)準(zhǔn)之一，彭鋒以前沒(méi)有策劃大型跨國(guó)展覽的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)劣勢(shì)反而也是他的優(yōu)勢(shì)，相對(duì)單純的學(xué)者身份，及重于美學(xué)哲學(xué)的表述，也是專委會(huì)選擇彭鋒的原因。當(dāng)然，籌資也是策展人提方案時(shí)必需面臨的重要問(wèn)題。

在參展藝術(shù)家的選擇方面，王璜生認(rèn)為彭鋒早幾次提名的部分藝術(shù)家并不完全貼合主題，專委會(huì)對(duì)此也發(fā)表了一些看法，提醒他在提名藝術(shù)家方面需謹(jǐn)慎，他最終定下來(lái)的名單（原弓、潘公凱、梁遠(yuǎn)葦、蔡志松和楊茂源）與之前的有一些不同，這是策展人的權(quán)力范圍。在整個(gè)過(guò)程中，專委會(huì)首先看重的是策展方案，通過(guò)方案確定策展人，通過(guò)策展人去選擇藝術(shù)家。然而，每個(gè)策展人都有自己的傾向和選擇標(biāo)準(zhǔn)，專委會(huì)只能適當(dāng)給出意見(jiàn)，不能過(guò)于干涉，最重要的還是策展人對(duì)策展主題的提出和實(shí)現(xiàn)，對(duì)空間及展示的把握，以及選擇藝術(shù)家及作品等，最終實(shí)現(xiàn)的效果，這要看策展人進(jìn)一步的功力了。

作為策展人，為展覽相關(guān)的事務(wù)纏身是在所難免，除了籌資這個(gè)首要任務(wù)，其他大到藝術(shù)家的選擇、作品運(yùn)輸、媒體宣傳、畫冊(cè)校對(duì)和印刷，小到隨行工作人員的安排等，都是策展人必須親力親為的。此外，更有各種預(yù)料之外的麻煩需要處理。上屆中國(guó)館策展人盧昊在接受采訪時(shí)說(shuō)，當(dāng)時(shí)身邊的一些朋友面臨這個(gè)機(jī)會(huì)當(dāng)然不會(huì)無(wú)動(dòng)于衷。身為藝術(shù)家，盧昊對(duì)展覽和作品本就有著頗高的要求，更不要說(shuō)擔(dān)任威尼斯雙年展這樣一個(gè)為藝術(shù)界普遍重視的大型展覽的策展人。為了保證展覽質(zhì)量，注定有一部分藝術(shù)家無(wú)法參展，但并不是所有人都能理解。在擔(dān)任中國(guó)館策展人期間，他遭遇到各種形式的辱罵和報(bào)復(fù)，盡管如此，盧昊在上一屆威尼斯雙年展中還是留下了一些遺憾，他坦言：“如果時(shí)間不那么倉(cāng)促，在藝術(shù)家的把關(guān)方面，我也許能做得更細(xì)致，回過(guò)頭來(lái)看，有一些人還是不具備參展資格，作品的影響力不夠，可能跟藝術(shù)家本人偏愛(ài)某一個(gè)角度有關(guān)，但展覽最終沒(méi)有達(dá)到我想要的效果，是我自己的失誤。”也正因此，盧昊認(rèn)為成立專家委員會(huì)是一件可喜的事情，專委會(huì)必須由一些對(duì)威尼斯雙年展有所了解的藝術(shù)家和策展人組成，這樣可以避免只從作品的角度出發(fā)，不僅能對(duì)展覽的各個(gè)環(huán)節(jié)提出建設(shè)性意見(jiàn)，對(duì)策展人也會(huì)有所幫助。盧昊的經(jīng)歷，很自然地讓人們想到一個(gè)話題，即“藝術(shù)家是否適合擔(dān)任策展人？”對(duì)于這一點(diǎn)，汪建偉也發(fā)表了自己的看法，他認(rèn)為這本身就是一個(gè)偽命題，策展人只是一個(gè)職業(yè)或者身份，任何人都可以擔(dān)當(dāng)，問(wèn)題在于，在當(dāng)代藝術(shù)界，藝術(shù)家和策展人的界限竟然如此明確。他還指出當(dāng)代藝術(shù)這些事不應(yīng)該在一種所謂的優(yōu)越感里進(jìn)行，并不是某個(gè)人擔(dān)任了策展人這個(gè)角色，做了這些工作，就決定了他的位置。

不得不承認(rèn)，擔(dān)任威尼斯雙年展中國(guó)館策展人必須隨時(shí)做好挨罵的準(zhǔn)備，責(zé)難的聲音來(lái)自四面八方。彭鋒在接受筆者采訪時(shí)表示，目前消耗精力最多的是如何利用好中國(guó)館，由于不是職業(yè)策展人，在籌備展覽期間還要兼顧好他在北京大學(xué)所任學(xué)科的教學(xué)工作，幾乎無(wú)暇顧及和回應(yīng)他人的評(píng)論。彭鋒認(rèn)為，批評(píng)不是罵人，批評(píng)也并不可怕，但要分清批評(píng)的目的是什么，如果是希望通過(guò)批評(píng)的手段迫使當(dāng)事人做得更好，是可以接受的；如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)分析和思考，道聽(tīng)途說(shuō)便開(kāi)始議論，僅僅為了批評(píng)而批評(píng)，這樣的氛圍和方法才是令人焦慮的。

本次展覽的作品均是針對(duì)中國(guó)館特定場(chǎng)地所做的裝置，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的緊張籌備，目前所有作品已順利交付海運(yùn)，在前往威尼斯的途中，接下來(lái)彭鋒將注意力轉(zhuǎn)移到了畫冊(cè)的設(shè)計(jì)上。展覽將在下月拉開(kāi)帷幕，是不是打中國(guó)牌，打得怎么樣，相信答案也是見(jiàn)仁見(jiàn)智的。

經(jīng)典的魅力：青年油畫家邀請(qǐng)展

由策展人彭鋒任學(xué)術(shù)主持，馬奈草地藝術(shù)中心承辦的“經(jīng)典的魅力：青年油畫家邀請(qǐng)展”于2011年4月2日拉開(kāi)帷幕。展覽囊括了中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典寫實(shí)油畫新生力量的戴平均、黃拯、李文濤、林金福、劉晟、劉延明、馬精虎、默涵、彭斯、彭偉衡、王龍軍、夏理斌、徐晨陽(yáng)、余含兮、曾傳興共15位藝術(shù)家參展。其中，“經(jīng)典”成為了整個(gè)展覽最為關(guān)鍵的詞匯。對(duì)于熟悉藝術(shù)史的人來(lái)說(shuō)，經(jīng)典的涵義非常明確，作品經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)史，成為后來(lái)藝術(shù)家效仿的榜樣。這種評(píng)價(jià)意義上的經(jīng)典，要求不管何種風(fēng)格的藝術(shù)，只要在該風(fēng)格中出類拔萃并且開(kāi)風(fēng)氣之先，就有可能成為經(jīng)典。經(jīng)典的魅力，實(shí)際上就是藝術(shù)自身的魅力，只有藝術(shù)自身的魅力才具有超越時(shí)空的效力。值得欣喜的是，在無(wú)比喧囂的當(dāng)代藝術(shù)界中，有不少青年藝術(shù)家在潛心追求藝術(shù)本體。當(dāng)喧囂的泡沫破滅之后，藝術(shù)本身的光芒得以閃耀。

此外，展覽方還特意聯(lián)合海淀培智中心學(xué)校（海淀區(qū)唯一一所公辦的智障教育學(xué)校）共同舉辦一個(gè)小型慈善捐贈(zèng)活動(dòng)，呼吁社會(huì)能讓更多的孩子欣賞到藝術(shù)并接受經(jīng)典藝術(shù)教育，讓他們更近距離地接觸經(jīng)典藝術(shù)品，并讓更多的人關(guān)注智障兒童這個(gè)弱勢(shì)群體。

“意境”照進(jìn)生活：藝美畫廊當(dāng)代藝術(shù)與空間展

2011年4月2日， “意境——當(dāng)代藝術(shù)與空間展”在藝美畫廊舉辦。中韓日三國(guó)藝術(shù)的代表人物村上隆、丁乙、金呂烈、李藝嘉、 羅伯特印第安納、 桑久保徹、 松蒲浩之、宋易格、楊泳梁、曾梵志、展望、張英楠、張?jiān)?、鄭光永、鄭相和鄭在東悉數(shù)參展。參展作品大多為家居生活用品，以桌椅、墻壁、屏風(fēng)、觀賞石頭為基本元素，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的親自設(shè)計(jì)，以暖色為基調(diào)，以曲線為主要形態(tài)，使藝術(shù)與設(shè)計(jì)渾然融合，與藝術(shù)家的架上作品相得益彰。這種藝術(shù)和生活的直接嫁接，無(wú)不體現(xiàn)出濃厚的生活氣息。這次展覽是一次全新的嘗試和改變，讓當(dāng)代藝術(shù)與生活家居緊密結(jié)合，也為整個(gè)畫廊界創(chuàng)造了一種全新的展覽思維模式。再者，這種方式幫助藝術(shù)家們開(kāi)辟了更加廣闊的市場(chǎng)，提供了更為豐富的社會(huì)角色。最后，也是最為重要的，便是通過(guò)挖掘藝術(shù)品本身更加豐富的功能，讓大眾群體真實(shí)的感受到藝術(shù)并且享受到藝術(shù)的魅力。

嘉德在線首個(gè)線下空間開(kāi)展

2011年4月10日，由嘉德在線主辦的“平淡之詩(shī)——康妮梁浩聯(lián)展”在北京798藝術(shù)區(qū)藝酷藝術(shù)中心開(kāi)幕。此次展覽由青年批評(píng)家、策展人杜曦云策劃，共展出康妮、梁浩作品20余幅?？的莺土汉苾晌凰囆g(shù)家，在進(jìn)行其它方向的藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，保留了他們對(duì)日常生活的關(guān)注和熱愛(ài)。在日復(fù)一日、平淡瑣碎而并不乏味的日常生活中，他們發(fā)現(xiàn)并抽取出了隱含于其間的生命力，并用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出來(lái)。作為老牌線上拍賣行，嘉德在線傾力打造的第一個(gè)線下空間，線上線下的共同推廣模式能否得到更多業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，只有時(shí)間才能給我們以答案。"

“玉蘭花開(kāi)”百雅軒

2011年3月26日，“玉蘭花開(kāi)——祝大年繪畫作品回顧展”在北京百雅軒798藝術(shù)中心舉行，著名畫家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授袁運(yùn)甫先生擔(dān)任畫展學(xué)術(shù)主持。展覽展出已故藝術(shù)家祝大年的83幅工筆重彩作品、34幅鋼筆線描寫生精品，其中大部分作品是數(shù)十年來(lái)第一次展出，旨在把一位幾乎被遺忘的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品系統(tǒng)地呈現(xiàn)給觀眾?！队裉m花開(kāi)》是祝大年的代表性工筆重彩繪畫作品，曾被制成北京飯店貴賓廳的大型壁畫使用至今。此外，由河北教育出版社出版的大型畫冊(cè)《祝大年繪畫作品集》也同時(shí)發(fā)行。

曉亮溫暖繁星美術(shù)館

2011年4月16日，溫暖、韓曉亮雙個(gè)展“溫暖·曉亮”在繁星美術(shù)館開(kāi)展。參展藝術(shù)家韓曉亮無(wú)論是《東游記》里對(duì)東方概念的細(xì)膩刻畫以少道多，還是《幻水夢(mèng)天》里隱喻著的妖嬈女性都將“墨戲”、“留白”這些中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精髓帶入作品中。而溫暖以一個(gè)女?dāng)z影者的角度，打破了女性唯美圓潤(rùn)的感覺(jué)，與時(shí)下流行的偽創(chuàng)意攝影形成了極為明顯的對(duì)比，不失為一種尖銳的批判。此次展覽由新銳策展人梁雷策展，秣馬畫廊和繁星美術(shù)館共同主辦，旨在關(guān)注中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀年輕藝術(shù)家的生存狀態(tài)，從而改變藝術(shù)界對(duì)新銳畫家作品多以象征、變形或抽象符號(hào)表現(xiàn)的陳腐觀念。

天安時(shí)間：全方位中國(guó)設(shè)計(jì)展

2011年3月23日，“全方位中國(guó)設(shè)計(jì)”展"、“藝文中國(guó)·設(shè)計(jì)論壇II”在天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦。本次展覽由天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心、一汽-大眾奧迪主辦，邀請(qǐng)了藝術(shù)家邵帆、“清庭”設(shè)計(jì)品牌創(chuàng)始人石大宇，“非常建筑”創(chuàng)始人張永和、清華大學(xué)建筑系副教授周榕、建筑師周偉、AHA聯(lián)合創(chuàng)作團(tuán)體、天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān)翁菱參加。本次設(shè)計(jì)大展和論壇立足于中國(guó)設(shè)計(jì)語(yǔ)境，調(diào)動(dòng)各領(lǐng)域的“中國(guó)能量”通力合作，為中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)向提供了實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作和探討?！叭轿恢袊?guó)設(shè)計(jì)”展集合了上述活躍在當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)前沿的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和研究者，可被視作一個(gè)超越設(shè)計(jì)邊界的藝術(shù)展，一次突破產(chǎn)業(yè)瓶頸的通力實(shí)踐。

舊夢(mèng)的尋拾：賈鵑麗作品展

2011年3月27日“舊夢(mèng)的尋拾——賈鵑麗作品展”在北京今日美術(shù)館3號(hào)館舉行。早在1990年代，賈鵑麗即為中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)的代表之一。此次個(gè)展共展出她40余幅油畫作品和20水墨作品，從中既能看出藝術(shù)家油畫語(yǔ)言的特殊意味，又能看到她對(duì)古代女性生存狀態(tài)和生活瑣細(xì)的迷戀。其中宮闕、宮闈、后花園的繁花錦卉，以及大家閨秀的端莊賢惠的肖像等等似乎是她長(zhǎng)久的畫題。她在中國(guó)傳統(tǒng)文化的資源中，發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)著與女性直接相關(guān)的景致與境遇，絕非宏大的敘事話題，也不是私密的喃喃自語(yǔ)，而是尋拾隔世夢(mèng)憶的精致、優(yōu)雅、遣懷，沒(méi)有流行的雜色，較之前衛(wèi)藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)視覺(jué)張力的作品，顯得寧?kù)o而致遠(yuǎn)，從中看到的是歷史痕跡中另一側(cè)面的女性操守。