荒誕中演生出的悲哀

西方文壇推崇他是上世紀最佳作家之一，他被譽為西方現代派文學的鼻祖。他創作勤奮，但并不以發表、成名為目的，工作之余的創作是他寄托思想感情和排譴憂郁苦悶的手段。生前默默無聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾’普魯斯特、詹姆斯．喬伊斯等并成為西方現代主義的先驅和大師。他就是奧地利作家弗朗茨．卡夫卡，其代表作是長篇小說《美國》、《審判》、《城堡》，短篇小說《中國長城的建造》、《判決》、《饑餓藝術家》，其中要數《變形記》這部中短篇小說取得的成就最高，對西方現代派文學產生了深遠的影響，以至形成了一門專門研究和討論其作品的“卡夫卡學”。

5年前，格里高爾的父親生意上的失敗，使全家陷入了絕境，于是格里高爾在父親的債權人手下謀得了一個差事。由于他勤勤懇懇地工作，很快便由一個小伙計成為一名旅行推銷員。為了不違父命，為家里還清債務，5年來，格里高爾含辛茹苦，忍辱負重，承受了來自生活和精神的雙重壓力。家庭對于格里高爾來說無疑是個沉重的負擔：父親自從遭受生意上的打擊后一蹶不振，5年沒有工作；母親患有氣喘病更不能工作；年幼的妹妹受著家人的寵愛，最多是幫著做點家務。格里高爾的心靈深處是孤苦而矛盾的：他厭惡眼前的工作，卻怕有違父命；想更換工作，卻因家庭的負債而不能成行；希望得到感情的交流，由于交往的人經常變換而無法深入接觸；想逃避，又不能放棄對父母、妹妹的贍養。諸多．矛盾交織在一起．使格里高爾陷入了痛苦的深淵。潛意識里逃避的種子開始蔭發，終于在一天清晨，格里高爾在夢中醒來時變成了一只碩大的甲蟲。“讓這一切都見鬼去吧!”這是他變形后發自心靈深處的呼喊，也是他逃避心態的最好的注蟹——徹底擺脫重負，不會受到拋棄雙親的’

指責。因此，我們翻；難理解，為什么格里高爾變形后不但沒有感到絕望，甚至也沒有表示驚訝。

然而，格里高爾逃避了現實的苦難，卻逃不過變形后更加悲慘的命運。父親用蘋果給了他至命的一擊；母見了他嚇得暈倒；他最愛的妹妹根本不相信他有著人的感覺，人的自尊心，

“她絲毫不想掩飾她對甲蟲窩的那股難聞氣味表現出來的惡心。即使當著他的面，她也不掩飾對他的厭惡”，并對他作出了最終判決：

“我們必須把他甩掉!”3次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待格里高爾的只有死亡。由此看來，格里高爾的變形折射出了西方世界當時真實的生存狀態。最后格里高爾在孤苦無助中絕望地死去，也為全書唱響了一首荒誕的悲歌。

社會背景

第一次世界大戰讓資本主義國家的經濟遭到重創，經濟蕭條，人民生活在水深火熱之中。人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革；一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。第一次世界大戰前后和第二次世界大戰前后，現代主義文學應運而生。現代主義文學作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關系的冷酷，人對社會的絕望，藝術上強調使用極度夸張以至怪誕離奇的表現手法，描繪扭曲的人性，表現人的本能和無意識的主觀感受。卡夫卡的《變形記》就是在這個時期誕生的，它成了西方現代派文學中描寫人被異化的杰出作品。

作品感悟

象征手法

卡夫卡在他的荒誕的小說世界中表現出真實性，往往是通過象征手法的運用來實現的。

《變形記》中格里高爾所睡的床、所住的房，象征著對人禁錮的社會；格里高爾所變的甲蟲的殼又象征著人的重負。作家正是通過象征手法，讓筆下的荒誕世界與現實生活對接，從而使荒誕的小說具有真實性。在《變形記》中，卡夫卡以變形的手段，給世人一個匪夷所思的荒誕世界，這個世界，正是現實世界的象征與折射。《變形記》是怪異而真實的，它表現了社會對人的擠壓和扭曲。

異化、荒誕

在資本主義社會，在機器生產和生存競爭

的高壓下。人被異化為非人，人的本性失落，界容納不了人。格里高爾變成甲蟲，這也是種象征，象征人的異化，人性的異化，人際關、系的異化。在金錢和私利面前，小說表現了兩種異化：格里高爾的異化，人變成甲蟲，本性也變了，從掙錢還清父債、爭取獨立自由變為安于甲蟲生活的自輕自賤；以妹妹為代表的親人異化，親情變成仇緒，善良變成冷酷。小說正是通過表現人的異化來反映資本主義制度摧殘人性的社會本質。

心理描寫

小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內心世界，小說用內心獨白、回憶、聯想、幻想等手法，去表現人物的心理活動。格里高爾無法和家人進行語言的交流，因此心理刻畫自然成了一個非常重要的表現手法，運用這種手法讓我們看到了一個“異化人”的內心世界，也看到了當時真實的社會現狀。

妹妹看見他依舊那么惡心，而且以后也勢必一直如此。她看到他身體的一小部分露出在沙發底下而不逃走，該是作出了多大的努力呀。為了使她不致如此，有一天他花了4個小時的勞動，用背把一張被單拖到沙發上，鋪得使它可以完全遮住自己的身體，這樣，即使她彎下身子也不會看到他了。如果她認為被單放在那兒根本沒有必要，她當然會把它拿走，因為格里高爾這樣把自己遮住又蒙上自然不會舒服。可是她并沒有拿走被單，當格里高爾小心翼翼地用頭把被單拱起一些看她怎樣對待新情況的時候，他甚至仿佛看到妹妹眼睛里閃出了一絲感激的光輝。

記得盧卡契說：“卡夫卡作品的整個荒誕是以細節描寫為前提的。”所選片段就是一處典型的細節描寫，為了使家人不再因為自己的外形而受到驚嚇，格里高爾想得十分周到，他要將自己裹起來，這些細節真實地反映了作為“非人”的格里高爾所固有的親情和他的善良本性。但他的家人卻沒有這樣善意地對待他。作者以此來反襯出世人的寡情。

責編：張戎