愛情,再回不去從前的模樣

在這個春意浙暖的季節(jié)，在安福路戲劇沙龍里我看到了一部有關(guān)愛情，有關(guān)生活，有關(guān)信任的“狂躁戲劇”。

“我愛過你，而你背叛了我，但我沒有忘記，這場關(guān)于生活、關(guān)于愛情、關(guān)于信任的夢，我現(xiàn)在，要用我的幾十億的金錢把這個夢重新建立起來，我要通過毀滅你，來改變過去。”這是黑豹在被眾人處死前，克拉拉在康拉德樹林里和他的一段對話。此時的克拉拉已經(jīng)不再是當(dāng)年那個為了愛情孤注一擲，被黑豹和小鎮(zhèn)羞辱拋棄的可憐少女，她變成了一個億萬富婆，正帶著一大筆財產(chǎn)回到小鎮(zhèn)和初戀情人的身邊，要用金錢為自己年輕時的愛情討回一個公道。

整部戲我最喜歡的就是這一段。《蝴蝶變形記》的故事主要脫胎于迪倫馬特的《老婦還鄉(xiāng)》，但這一段帶著孟京輝戲劇里特有的浪漫和蕩開一筆的詩意，沒有暴力，沒有變形，沒有粗野，沒有狂躁，只有屬于黑豹和克拉拉兩人回憶里的愛情。

悠揚的吉他聲，仿佛沙沙的樹葉在輕輕作響，低沉吟誦著他們年輕時的過往。克拉拉和黑豹坐在他們曾經(jīng)約會過的康拉德樹林里，夕陽暖暖地照在他們身上，黑豹無力地靠在克拉拉的肩膀上，克拉拉用充滿愛意和柔情的聲音對黑豹說：“我要把你裝在你的棺材里，帶到卡普拉島去，讓人在我的天宮花園里建一座墳?zāi)梗砂丨h(huán)繞，從那里，可以俯瞰地中海，一片深藍色，放眼望去，壯觀極了，那里，是你最后的歸宿，在我的身旁。”再見!康拉德樹林!在這片他們曾經(jīng)相愛的地方，克拉拉溫柔而決絕地告別了曾經(jīng)深深傷害過自己的初戀情人，愛情，再也回不到它最初的模樣。再見，黑豹。小鎮(zhèn)的人們最終以正義的名義處死了黑豹，克拉拉用金錢買回了公道，帶著當(dāng)年那個陷害她、讓她受盡羞辱恥笑繼而淪落為妓女的男人尸體的棺材，帶著她的愛情和所謂的公道，離開了康拉德，離開了居倫城，這座他們曾經(jīng)相愛過的小鎮(zhèn)。

兩個小時的戲，看得我如癡如迷。很久沒有看到這樣極致的瘋狂，滲透著鮮活又極具戲劇張力和浪漫主義色彩的話劇了，這就是孟京輝戲劇獨有的魅力。因為無論是做作的文藝腔調(diào)也好，或是直搗靈魂的深刻也罷，它總能讓你感到血液里有什么被震動了，裂開了，進發(fā)了。于是，戲劇的目的達到了，觀眾們在某個點上波動的頻率和它達到了共振，產(chǎn)生了“蝴蝶效應(yīng)”。

走出劇場的時候，克拉拉在樹林里的那段“有關(guān)愛情有關(guān)生活有關(guān)信任”的話一直在我耳邊回響。無論“蝴蝶變形記》被怎樣定義為變形扭曲的“狂跺戲劇”，還是大膽狂野的“超現(xiàn)實主義”，甚至是刺激觀眾“荷爾蒙”的“重口味”，孟京輝其實都一直意欲在用粗沙粒、磚塊、重金屬等混搭意象營造出一種粗糙的質(zhì)感，并通過這罐歇斯底里、令人不安的浮躁空氣，來告訴大家一段浪漫悲傷的愛情故事，從一個全新的視角詮釋和解構(gòu)了迪倫馬特。所以這次他對經(jīng)典的剖析、重組和演繹中，便緊緊抓住愛情這個主題不變，賦予了“老婦還鄉(xiāng)》這個有關(guān)金錢有關(guān)人性的故事另外一種另類的氣質(zhì)，即在其所呈現(xiàn)出的“一種旺盛的腐朽感，一種喜氣洋洋的墮落感和一種繁榮的衰落感”的背后，不僅僅再是去單純地映射出在金錢和利益的驅(qū)使下人們道德、靈魂的變形扭曲，而是更要表達出這樣一種觀點在這樣一個物欲縱橫，虛偽浮躁的社會中，愛情將一次次被社會現(xiàn)實變形至面目全非，直到再也回不到從前的模樣。

解構(gòu)經(jīng)典，本就是一件具有挑戰(zhàn)性的事情。迪倫馬特的作品一直以怪誕風(fēng)格著稱，作者在原著中原意是想要傳遞和體現(xiàn)有關(guān)人性被金錢泯滅的“憤怒哲學(xué)”。孟京輝繼承了迪倫馬特的怪誕和憤怒，并在其中加入了一定比例的愛情因素，使得原著中小鎮(zhèn)居民一步步被億萬富婆的金錢誘惑、打動甚至被改變的過程被大量簡化，并用舞蹈、音樂等形式化的演繹去代替，通過快進的手法把劇情一筆帶過，淡化他們被金錢同化的過程。在尾聲，男女主人公在樹林里那段極富浪漫主義色彩的對白，才是這個戲的精髓之所在。

一個迪倫馬特，一個孟京輝。

憤青筆下的人物必然極致鮮明又決絕，憤青做戲的舞臺必然狂虐暴跺又浪污

所以才有那句：“愛你，是我這一生做過的最好的事。”

人都是被一個叫做命運的車輪推著跑的，而跑到最后才會發(fā)現(xiàn)自己一無所得。正如我們的愛情，在愛情里奔跑變形，卻丟棄了最初的樣子，再也無法回去。