在這個春意浙暖的季節(jié),在安福路戲劇沙龍里我看到了一部有關(guān)愛情,有關(guān)生活,有關(guān)信任的“狂躁戲劇”。
“我愛過你,而你背叛了我,但我沒有忘記,這場關(guān)于生活、關(guān)于愛情、關(guān)于信任的夢,我現(xiàn)在,要用我的幾十億的金錢把這個夢重新建立起來,我要通過毀滅你,來改變過去。”這是黑豹在被眾人處死前,克拉拉在康拉德樹林里和他的一段對話。此時的克拉拉已經(jīng)不再是當(dāng)年那個為了愛情孤注一擲,被黑豹和小鎮(zhèn)羞辱拋棄的可憐少女,她變成了一個億萬富婆,正帶著一大筆財產(chǎn)回到小鎮(zhèn)和初戀情人的身邊,要用金錢為自己年輕時的愛情討回一個公道。
整部戲我最喜歡的就是這一段。《蝴蝶變形記》的故事主要脫胎于迪倫馬特的《老婦還鄉(xiāng)》,但這一段帶著孟京輝戲劇里特有的浪漫和蕩開一筆的詩意,沒有暴力,沒有變形,沒有粗野,沒有狂躁,只有屬于黑豹和克拉拉兩人回憶里的愛情。
悠揚的吉他聲,仿佛沙沙的樹葉在輕輕作響,低沉吟誦著他們年輕時的過往。克拉拉和黑豹坐在他們曾經(jīng)約會過的康拉德樹林里,夕陽暖暖地照在他們身上,黑豹無力地靠在克拉拉的肩膀上,克拉拉用充滿愛意和柔情的聲音對黑豹說:“我要把你裝在你的棺材里,帶到卡普拉島去,讓人在我的天宮花園里建一座墳?zāi)梗砂丨h(huán)繞,從那里,可以俯瞰地中海,一片深藍色,放眼望去,壯觀極了,那里,是你最后的歸宿,在我的身旁。”再見!康拉德樹林!在這片他們曾經(jīng)相愛的地方,克拉拉溫柔而決絕地告別了曾經(jīng)深深傷害過自己的初戀情人,愛情,再也回不到它最初的模樣。再見,黑豹。小鎮(zhèn)的人們最終以正義的名義處死了黑豹,克拉拉用金錢買回了公道,帶著當(dāng)年那個陷害她、讓她受盡羞辱恥笑繼而淪落為妓女的男人尸體的棺材,帶著她的愛情和所謂的公道,離開了康拉德,離開了居倫城,這座他們曾經(jīng)相愛過的小鎮(zhèn)。
兩個小時的戲,看得我如癡如迷。很久沒有看到這樣極致的瘋狂,滲透著鮮活又極具戲劇張力和浪漫主義色彩的話劇了,這就是孟京輝戲劇獨有的魅力。因為無論是做作的文藝腔調(diào)也好,或是直搗靈魂的深刻也罷,它總能讓你感到血液里有什么被震動了,裂開了,進發(fā)了。于是,戲劇的目的達到了,觀眾們在某個點上波動的頻率和它達到了共振,產(chǎn)生了“蝴蝶效應(yīng)”。
走出劇場的時候,克拉拉在樹林里的那段“有關(guān)愛情有關(guān)生活有關(guān)信任”的話一直在我耳邊回響。無論“蝴蝶變形記》被怎樣定義為變形扭曲的“狂跺戲劇”,還是大膽狂野的“超現(xiàn)實主義”,甚至是刺激觀眾“荷爾蒙”的“重口味”,孟京輝其實都一直意欲在用粗沙粒、磚塊、重金屬等混搭意象營造出一種粗糙的質(zhì)感,并通過這罐歇斯底里、令人不安的浮躁空氣,來告訴大家一段浪漫悲傷的愛情故事,從一個全新的視角詮釋和解構(gòu)了迪倫馬特。所以這次他對經(jīng)典的剖析、重組和演繹中,便緊緊抓住愛情這個主題不變,賦予了“老婦還鄉(xiāng)》這個有關(guān)金錢有關(guān)人性的故事另外一種另類的氣質(zhì),即在其所呈現(xiàn)出的“一種旺盛的腐朽感,一種喜氣洋洋的墮落感和一種繁榮的衰落感”的背后,不僅僅再是去單純地映射出在金錢和利益的驅(qū)使下人們道德、靈魂的變形扭曲,而是更要表達出這樣一種觀點在這樣一個物欲縱橫,虛偽浮躁的社會中,愛情將一次次被社會現(xiàn)實變形至面目全非,直到再也回不到從前的模樣。
解構(gòu)經(jīng)典,本就是一件具有挑戰(zhàn)性的事情。迪倫馬特的作品一直以怪誕風(fēng)格著稱,作者在原著中原意是想要傳遞和體現(xiàn)有關(guān)人性被金錢泯滅的“憤怒哲學(xué)”。孟京輝繼承了迪倫馬特的怪誕和憤怒,并在其中加入了一定比例的愛情因素,使得原著中小鎮(zhèn)居民一步步被億萬富婆的金錢誘惑、打動甚至被改變的過程被大量簡化,并用舞蹈、音樂等形式化的演繹去代替,通過快進的手法把劇情一筆帶過,淡化他們被金錢同化的過程。在尾聲,男女主人公在樹林里那段極富浪漫主義色彩的對白,才是這個戲的精髓之所在。
一個迪倫馬特,一個孟京輝。
憤青筆下的人物必然極致鮮明又決絕,憤青做戲的舞臺必然狂虐暴跺又浪污
所以才有那句:“愛你,是我這一生做過的最好的事。”
人都是被一個叫做命運的車輪推著跑的,而跑到最后才會發(fā)現(xiàn)自己一無所得。正如我們的愛情,在愛情里奔跑變形,卻丟棄了最初的樣子,再也無法回去。