境由心生 情寄花鳥

情懷恬淡，意趣怡人

萬偉民老師秉性淳樸率真，為人真摯善良。從他的畫中，總能看到一絲真誠，一絲純樸。所謂“境由心生”，一個(gè)人境界的高低往往決定其繪畫作品格調(diào)的高低。格調(diào)對于中國工筆花鳥畫來說至關(guān)重要，它是衡量一幅作品藝術(shù)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)造詣、學(xué)識修養(yǎng)和審美追求的品位。萬教授的工筆花鳥畫以大氣松快的線條和暖色系為主色調(diào)，大度而熱烈中蘊(yùn)含著雅致與細(xì)膩。這種健而雅的線色組合，既溫馨可人又超凡脫俗。

萬偉民老師的工筆花鳥畫，給人的第一印象是溫暖——總能給看畫人帶去絲絲情意，點(diǎn)點(diǎn)溫情。畫的春夏秋冬，全都生機(jī)勃勃、充滿活力。他用大量的暖色(赤、橙、黃、綠)來渲染，這與現(xiàn)在大多數(shù)工筆花鳥畫家追求的蒼白或灰青的“雅”味顯然是不同的，然而這正反映了畫家本人積極樂觀的生活態(tài)度，也表現(xiàn)了畫家對大自然真、善、美的追求與向往。

羅丹說，生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。萬老師有著一雙能敏銳地發(fā)現(xiàn)美的眼睛，也有著一雙善于表現(xiàn)美的靈巧的手，他的工筆花鳥畫是他對生活中、大自然中美的發(fā)現(xiàn)及刻畫。欣賞他的畫，就如同欣賞美麗的大自然，可以聞到淡淡的花香，聽到清脆的鳥叫，恍若世外桃源，讓人流連忘返，實(shí)為一種美的享受。

格局新穎，造型別致

繪畫是視覺的藝術(shù)，造型的優(yōu)劣常被視為成敗的關(guān)鍵。當(dāng)構(gòu)思確立，布局確定之后，便是如何“應(yīng)物象形”地塑造富有畫意美感的藝術(shù)造型。萬老師的作品注重從生活中取材，其觀察之仔細(xì)、描繪之細(xì)膩，使其筆下的花鳥總顯得那樣惟妙惟肖、生機(jī)勃勃。

注重色彩，互補(bǔ)互益

枯枝、涼風(fēng)、落葉鋪滿地抑或漫天飛舞，這些都是秋天的標(biāo)志。秋天總是給人一種蕭瑟的感覺，很多畫家都喜歡描繪秋天的蕭瑟，努力營造一種殘缺的美感。而萬老師筆下的秋卻沒有給人一絲蕭瑟抑或悲涼。《秋》描繪的是秋天特有的菊花，熱烈盛開著的秋菊和鮮綠色的葉子。黃是那樣的欣欣向榮，綠是那樣的充滿生機(jī)，就連那駐足在枝頭欣賞著秋菊的鳥兒也是那樣的可愛，那樣的活靈活現(xiàn)，鳥兒羽毛的綠色與葉子的綠色映襯得那么相得益彰。

萬老師善于運(yùn)用色彩的互補(bǔ)和點(diǎn)綴來烘托和刻畫主體形象。他從來不用單一的冷或暖色調(diào)來表現(xiàn)作品，冷暖色調(diào)總是搭配得相得益彰。在《山花燦漫》中，他不再局限于以鳥寫動(dòng)，而是用明亮的色彩來表現(xiàn)春意盎然。大紅的、粉紅的、橘黃的、黃的，甚至還有藍(lán)色的、白色的花朵，春天的姹紫嫣紅就這樣被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。然而一味地用明麗的色彩表現(xiàn)春天，又會(huì)使畫面顯得過于夸張，讓人心生煩膩之感，因此便有了萬花叢中那一深沉而冰冷的巖石。巖石是深沉的、冰冷的、冷靜的，這樣不僅增添了畫面的平衡感，也把周圍色彩明麗的秋菊襯托得更加鮮明，更加耀眼奪目。

萬老師眾多的作品中，我最喜歡《秋水芙蓉》。李白曾在《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》中寫道：清水出芙蓉，天然去雕飾。《秋水芙蓉》描繪的正是秋天才開放的荷花。粉紅的荷花，清新、幽雅、脫俗，不需要任何修飾，沒有任何矯揉造作。粉紅的荷葉，顯然不是寫實(shí)的，卻更能襯托出“秋水芙蓉”少女般的情懷——美好、嬌嫩、惹人憐愛，整個(gè)畫面以粉紅色為主色調(diào)，嬌艷欲滴，美不勝收。

(責(zé)編 姚敏)