郁曼陀與郁風苗子藝術館

粉墻黛瓦，兩層樓的民宅。這座總面積400多平方米的郁家老屋靜靜地坐落在富春江畔，如今成為郁風苗子藝術館。館內收藏有郁風、黃苗子編著書籍30余種，書畫作品40余幅，不同時期影像照片200多張，往來書信100多封。前不久，藝術館正式免費對社會開放。

開館儀式上，宣讀了中共中央政治局委員、國務委員劉延東賀信。劉延東在賀信中說，郁風、黃苗子伉儷是我國當代卓有成就和影響的著名藝術家，早在民主革命時期即投身于左翼文藝事業，在新中國文化建設事業中也貢獻良多。在數十年藝術生涯中，他們始終堅持對藝術的篤敬信念和真誠追求，勤奮耕耘，碩果累累。他們的藝術創作、研究和活動響應社會進步的旋律，伴隨時代前進的脈搏，演繹出獨特、優美的樂章。更為可貴的是，他們一直熱心奉獻社會，激勵后學，多次將作品和收藏捐贈給美術館、紀念館等社會公益機構，將藝術成果回饋社會和人民。

1933年，17歲的郁風從北京到上海，師從女畫家潘玉良，是美術界初露尖尖角的新荷。

已成為漫畫界新秀的19歲的黃苗子，也從香港來到上海。郁風對他印象一般，“挺調皮，愛說笑話”而已。黃苗子卻對她“印象很好”，覺得她“個高”，“氣派很大，完全是目空一切”。郁風的氣場令他刮目相看。

乳名“大風”的郁風的確有“大風起兮云飛揚”的氣魄。父親郁曼陀是法院庭長，他看重郁風的才氣，省吃儉用，攢了一筆錢準備送她去巴黎學畫。護照辦好了，惡補了一個月的法文。母親在漂亮的旅行箱里塞滿了令妹妹們羨慕不已的繡花旗袍，她卻毅然放棄這一難得的機會，開箱散衣，同郭沫若、夏衍去廣州及香港辦《救亡日報》。看著她飄然出門，母親陳碧岑口占一聯：“漂流從此始；憐爾已無家。”

1935年，上海《良友》圖書雜志發表了郁風的自畫像《風》，同期刊登了黃苗子的插圖，這是兩人初次共同亮相，彼此并未意識到，他們今后有60多年的書畫情緣。

次年郁風參加左聯的話劇活動，在宋之的的《武則天》里出演武則天，雖從沒演過戲，但她“藝高人膽大”，演繹出了一代女皇的文韜武略。

1937年，黃苗子、郁風都避難到廣州，后又到重慶。

1944年5月，黃苗子、郁風在重慶舉行訂婚儀式，夏衍是證婚人。

50年代的“反右”運動中，郁風、黃苗子夫婦雙雙定性為右派，并經歷了7年的牢獄之災。“文革”時，黃苗子到北大荒勞改，郁風帶著孩子苦守。在這身臨絕境的歲月中，他們秉持著至圣的生命觀，并沒有對生活失去熱情。

有一次，郁風為友人讀了黃苗子從東北寄來的第一張明信片：“……穿過森林，翻過了嶺，啊！好一片北國風光！”郁風笑出了眼淚：“你看他還有這個雅興！還‘北國風光’……”

“右派”與冤獄平反后，郁風進入新的生活狀態，重新拾起書法、繪畫、寫作等藝術活計，成為美術評論家、散文家、畫家。她和苗子書畫合璧，被譽為中國藝術界的“雙子星座”。1994年，黃苗子郁風在北京炎黃藝術館推出了夫妻書畫聯展，距離他們第一次在上海《良友》雜志上的共同亮相，已過去半個多世紀。

在20世紀的中國藝壇，郁風與黃苗子這一對藝術伉儷相濡以沫，相攜走過了60載藝術人生。對藝術的共同信仰與執著追求，是貫穿郁風苗子夫婦生活的一根恒久的生命線。

2007年4月，郁風因病去世，大風逝兮愛卻永遠飛揚在她的精美畫作里。

“春生鸛山花草夢，兒家門巷達夫坊。”郁風的父親郁曼陀是郁達夫的長兄。他的姓名叫郁華，字曼陀。

郁曼陀早年留學日本。回國后任職司法界。1932年到上海后任江蘇高二分院刑庭庭長，主管刑事訴訟案。當時上海白色恐怖籠罩，郁華執法如山，正氣凜然。他總是盡力幫助一些進步人士解脫險境。1933年廖承志同志被捕入獄，郁華堅決拒絕南京政府軍法處的引渡要求，后經郁華等多人營救，終于被釋出獄。為此何香凝曾作《春蘭秋菊》圖贈郁華留念。對為非作歹的日寇漢奸，只要落入法網，郁華總是嚴加制裁。因而他被敵人視為眼中釘，欲置之死地而后快。1939年11月23日清晨，陰雨霏霏，郁華在驅車去法院途中遭日偽特務槍擊，胸部連中三彈，當即倒臥車中，以身殉職，成為我國司法界在抗日戰爭中為國犧牲的第一人。1940年上海各界人士為他隆重舉行追悼會，遠在新加坡的郁達夫寄來親手書寫的挽聯：“天壤薄王郎，節見窮時，各有清名聞海內；乾坤扶正氣，神傷雨夜，好憑血債索遼東。”幾年后的1945年秋，郁達夫也在印尼的蘇門答臘被日本憲兵殺害，應了“各有清名聞海內”之言。郭沫若寫有紀念“郁氏雙烈”的詩句：

難兄難弟同殉國，

春蘭秋菊見精神。

1947年4月，浙江富陽在鸛山東麓舉行公祭，郁華的血衣葬于鸛山。郭沫若撰寫了《郁曼陀先生血衣冢志銘》，并由馬敘倫成書刻石。郭老的銘文是：“石可磷而不可奪堅，丹可磨而不可奪赤，凝血與山川共碧！”

1952年經中央人民政府批準，追認郁華為革命烈士。

郁華不僅是一位忠貞耿直的法官，而且是造詣精深的詩人、畫家、學者。他曾是“南社”詩人之一。吟詩作畫每每不忘多災多難的祖國命運，于書畫詩文中寄寓自己憤世嫉惡的情懷。戰時，他在自己畫的一幅家鄉山水畫上題詩曰：“三間小筑傍嚴灘，帆影松聲入夢寒。如此家山歸不得，傷心只向畫中看。”郁曼陀對故鄉一直懷有深厚的感情。有一次他到鄉間探親，坐的是轎子，可是未到村邊就直呼下轎，說到家鄉去豈能坐著轎子。出于對母親和家鄉的感情，郁曼陀生前在他的故鄉富春江畔的鸛山上建有奉母養老的“松筠別墅”。身后有《靜遠堂詩畫集》一卷行世。郁曼陀夫人陳碧岑1893年出生淮陰清江浦。郁曼陀被害后，繼承夫志，參加抗日救國工作。陳碧岑育有兩子四女，一身肩負全家生計，教育子女成才。解放后她在上海參加社會工作，善詩賦，著有《小隱山房詩稿》，是她近70年所寫的129首詩的合集。1982年元月，陳碧岑因病謝世。

次年由郁風編輯的《郁曼陀陳碧岑詩抄》一書出版。此書由廖承志題寫封面，杭人唐云扉頁題字，錢君匋裝幀設計。這本詩集實際上是郁曼陀《靜遠堂詩》與陳碧岑《小隱山房詩》的合輯，字里行間處處蘊含著他倆的家國情懷和深切感情。他們的女兒郁風繼承父母遺范，成為頗有影響的藝術家。

作為郁達夫、郁曼陀“雙郁”烈士的后人及家屬，郁風、黃苗子都是中央文史研究館館員。近年來，通過富陽市政協及社會各界人士的收集、整理和郁風苗子家人的捐贈，積累了諸多文稿、書畫、信札等珍貴墨寶資料和郁風生前用品等。在征求郁風、黃苗子家人意見的基礎上，富陽市政府今年撥款把郁風所熟悉的郁家老屋改建為郁風苗子藝術館。郁風一直把故鄉富陽視為“最可懷戀的地方”，生前曾多次說過，一定要選一批她和苗子的作品給家鄉收藏。如今，終于實現了她的遺愿。文化部副部長王文章在藝術館開館儀式上說，郁風苗子藝術館建在富陽，是最好的選擇，是富陽的驕傲和自豪。月是故鄉明，兩位藝術家對富陽的鄉土有很深的感情，他們的很多詩畫都表達了對富陽這片鄉土的熱愛，也是對中國的熱愛。

在富春江畔邊的鸛山東麓，聳立著一座五角亭。亭內懸掛著茅盾1980年手書的匾額：“雙松挺秀。”柱子上有名家集郁氏兄弟詩句而成的楹聯。“郁氏雙烈亭”俯臨大江，為秀麗的富春江增添了不少英姿和光彩。如今在鸛山西麓又新添了郁風苗子藝術館。在這白墻黑瓦的郁家老屋，人們可以靜靜地傾聽與感悟這對藝壇伉儷的心聲和人生。

駐足這獨擅山川形勝的“雙烈亭”，極目煙水空濛的富春江，緬懷英烈的奮斗事跡，品味英烈后人的藝術人生，那帆影、釣磯、老屋、青松、丹楓，喚起了人們無限的遐思…… □