這是個(gè)又瘋狂又合理的市場

剛剛過去的2010年，被很多人形容為藝術(shù)品的“億元時(shí)代”。隨著一件件重量級拍品的出現(xiàn)，拍賣交易不斷刷新紀(jì)錄。當(dāng)日后人們回憶起這一年，永遠(yuǎn)都不會(huì)漏掉一個(gè)名字——《砥柱銘》。在2010年春季拍賣會(huì)保利夜場上，北宋名家黃庭堅(jiān)的書法《砥柱銘》以4.368億元成交，創(chuàng)下了中國藝術(shù)品在世界范圍內(nèi)的最高成交紀(jì)錄。而在這一年里，北京保利拍賣也因數(shù)件曠世奇寶而在國際上名聲鵲起。

“曾經(jīng)有人問我，什么時(shí)候保利一年能拍100個(gè)億？我沒想到，僅一年之后，我們就可以離這個(gè)數(shù)字如此之近。”

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：2010年的北京保利秋拍刷新了藝術(shù)品拍賣單季的紀(jì)錄。作為組織者和整個(gè)環(huán)節(jié)的參與者，最讓你印象深刻的鏡頭是什么？

趙旭：最令我印象深刻的一個(gè)場景出現(xiàn)在2010保利秋拍的古董拍賣夜場。有近30位買家參與競買一把名為“松石間意”的古琴，場面非常壯觀。這把古琴曾經(jīng)被宋徽宗、康熙、雍正、乾隆四位中國的皇帝收藏過，非常精美。當(dāng)時(shí)，我?guī)椭晃慌笥褏⑴c競價(jià)，可惜最后還是沒有買到手。他之前的心理價(jià)位是6000萬～7000萬元，最后的成交價(jià)高達(dá)近1.4億元。但事后他還是很后悔，這把琴確實(shí)是無價(jià)之寶。值得欣慰的是，“松石間意”琴創(chuàng)造了世界樂器拍賣紀(jì)錄，這讓人們看到了中國古董珍玩市場巨大的空間，人們也在保利見證了國內(nèi)古董市場的興起。

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：秋拍中最出乎意料的作品是什么？

趙旭：最讓人驚喜的拍賣是在近現(xiàn)代專場，張大千的作品《天女散花》受到了許多買家的追捧。畫中女子是張大千的“戀人”——朝鮮藝伎池春紅。這是張大千非常珍愛的一幅作品，其中有很凄美的愛情故事。這個(gè)作品拍賣底價(jià)是2000萬元，最后成交超過了7000萬元，競爭很激烈，過程也扣人心弦。這也是近現(xiàn)代板塊整體表現(xiàn)良好的一個(gè)縮影。2010年保利秋拍夜場共拍了150余件近現(xiàn)代作品，總成交額超過18億元，以最少的數(shù)量創(chuàng)造了國內(nèi)近現(xiàn)代書畫成交的世界紀(jì)錄。

新的買家源源不斷地進(jìn)來，讓拍賣公司的日子很好過。2010年保利拍賣總體成交91.5億，這是我自己也沒想到的。2009年，保利全年成交額約為25億元，那時(shí)曾經(jīng)有人問我，什么時(shí)候保利一年能拍100個(gè)億？我沒想到，僅一年之后，我們就可以離這個(gè)數(shù)字如此之近。乍看之下，這個(gè)市場非常瘋狂，實(shí)際是很穩(wěn)定的。拍賣市場算是半個(gè)金融市場，跟這個(gè)大的市場比起來，這些數(shù)字只是大海里的一粒沙。

“中國藝術(shù)品價(jià)格并不高，我覺得日后中國藝術(shù)品的價(jià)格肯定能拍到100億，甚至1000億。”

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：正如之前所提到的，這個(gè)市場很瘋狂。如果用一句話或者幾個(gè)關(guān)鍵詞來總結(jié)2010年的拍賣市場，你會(huì)怎樣描述這一年？

趙旭：這是個(gè)又瘋狂又合理的市場。中國收藏的歷史已經(jīng)有五千年，在經(jīng)歷十年浩劫之后，中國先富起來的企業(yè)家群體才剛剛開始建立新的收藏體系。《紐約時(shí)報(bào)》公布了一組數(shù)字：中國大陸每天產(chǎn)生20個(gè)億萬富豪。在臺(tái)灣，每100個(gè)億萬富豪中，80個(gè)都喜歡收藏。而在中國大陸，這個(gè)比例不足1%，可以說，中國的藝術(shù)品市場才剛剛起步。中國文化有著五千年歷史，歷代的王侯將相都有收藏的傳統(tǒng)。在上世紀(jì)80年代初期，很多珍貴的藝術(shù)作品都流向了海外，現(xiàn)在又不斷回流國內(nèi)，從這一點(diǎn)也能看出中國國力的日益昌盛。保利拍賣近年創(chuàng)紀(jì)錄的物品，沒有一件不是來自海外回流的，而又幾乎都是被國內(nèi)的收藏者所購買。這是我們希望看到的事情，也是海外華人的共同心愿。

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：過去，藝術(shù)品市場是窄眾的，但隨著財(cái)富效應(yīng)的不斷出現(xiàn)，藝術(shù)品拍賣已經(jīng)超越了行業(yè)的圈子，成為全民關(guān)注和談?wù)摰膶ο蟆Ｔ谀憧磥恚姷哪男┱J(rèn)知是普遍但卻錯(cuò)誤的？

趙旭：很多人在談“億元時(shí)代”、“天價(jià)事件”，我覺得這些都是行外人的錯(cuò)誤解讀。雖然現(xiàn)在國內(nèi)很多藝術(shù)品價(jià)格都過億，但是在這個(gè)時(shí)代，這些詞都說明不了什么。比起歐美的藝術(shù)品，中國藝術(shù)品的內(nèi)在價(jià)值要高很多，但是價(jià)格呢？在紐約，一幅米開朗基羅創(chuàng)作于1545年的畫作在近期的估價(jià)是20億元，然而與他同時(shí)期的中國明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖》卻只拍出了1.69億元。從世界的范圍來看，中國藝術(shù)品價(jià)格并不高，我覺得日后中國藝術(shù)品的價(jià)格肯定能拍到100億，甚至1000億。中國的買家只是剛賺到第一桶金，便已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)品的魅力，這只是剛剛開始。

“連金融危機(jī)都沒有真正影響到拍賣市場，總體來看未來一定是樂觀的。”

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：有不少參與者感覺到了這樣一種現(xiàn)象：在新進(jìn)場的資金中，投機(jī)性資金很多，在金融行業(yè)逐漸與藝術(shù)品市場融合的過程中，人們有了新的擔(dān)心：當(dāng)資本介入之后，坐莊的可能性也開始出現(xiàn)。您怎樣看待這種擔(dān)心？

趙旭：我覺得，企圖坐莊總是會(huì)失敗的。所謂“坐莊”，得需要巨額的資金支撐，在藝術(shù)品市場是不宜實(shí)現(xiàn)的，正規(guī)的拍賣公司也不會(huì)支持坐莊行為。拍賣公司的盈利靠的是傭金的規(guī)模，莊家對于拍賣公司來說只是小利，沒有意義。

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：對于2011年的藝術(shù)品市場，你最大的愿望是什么？預(yù)計(jì)這個(gè)市場會(huì)怎樣發(fā)展？

趙旭：我希望市場能夠平穩(wěn)、健康地發(fā)展。至于市場是不是會(huì)出現(xiàn)波動(dòng)，我想連金融危機(jī)都沒有真正影響到拍賣市場，那么總體來看一定是樂觀的。對于保利來說，未來最重要的還是海外拓展，幾天后我們會(huì)再次奔赴北美，從舊金山、洛杉磯、休斯頓、多倫多到溫哥華，做五次展覽，并展開大規(guī)模的海外藝術(shù)品征集。經(jīng)過前期的工作，現(xiàn)在保利在海外已經(jīng)有了足夠的名氣，足以讓我們把最高端的藝術(shù)品集中起來帶回國內(nèi)。

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：在從事了很多年的拍賣行業(yè)之后，你對于藝術(shù)品的理解是否比從業(yè)之初有了改變，它的本質(zhì)是什么？

趙旭：喜歡上藝術(shù)品的人，一旦愛上它了，一生也戒不了這個(gè)“癮”，我與藝術(shù)品的緣分是天生的。而改變更多的是發(fā)生在藝術(shù)品市場上，現(xiàn)在的買家比過去專業(yè)了許多，進(jìn)入市場的精品也比我從業(yè)當(dāng)初多了很多。隨著網(wǎng)絡(luò)、數(shù)碼時(shí)代的到來，信息不對稱越來越少，過去遮有“面紗”的藝術(shù)品，現(xiàn)在已經(jīng)不再神秘，藝術(shù)品真正做到了以價(jià)值說話。

數(shù)字商業(yè)時(shí)代：在通貨膨脹的普遍預(yù)期之下，很多手中有足夠資金的人都在四處尋找能夠讓資產(chǎn)升值的市場，藝術(shù)品越來越成為他們的目標(biāo)。對于這個(gè)群體來說，有什么樣的忠告？

趙旭：現(xiàn)在確實(shí)有很多人手頭資金充足，有把藝術(shù)品當(dāng)成投資目標(biāo)的愿望。對于這個(gè)群體來說，我的建議是要非常謹(jǐn)慎。雖然從整體來看，藝術(shù)品確實(shí)實(shí)現(xiàn)了很好的升值，但是這些實(shí)現(xiàn)收益的人，更多還是真正的愛好者，是出于收藏和提升品味的需求而進(jìn)入這個(gè)市場的。從全球來看，只有少數(shù)成功的藝術(shù)品投資基金可以讓人們以投資的方式參與進(jìn)來，但是這需要專業(yè)的操作。對于以藝術(shù)品投資為名而建立的基金，一定要看清楚其背后是否有專業(yè)團(tuán)隊(duì)運(yùn)作。