淺談陳偉書法的藝術特性

我與陳偉相識已近十年，應該算是老朋友了。幾年前，他的書法習作已近于完美，靈氣顯露。近日，得觀新作，其藝術上的表現已有相當的高度。

陳偉的性格真誠坦蕩，慧中秀外，寫得一手精妙的隸書。回顧其習書之路，可謂臨池不輟，三次進京，多次南下，遍訪名師。極為謙和的笑容背后，分明具有相當清晰和冷靜的判斷力。在他筆下因為潛沉經典而多了些文化厚重，少了許多世間浮躁，愈加脫去俗氣而沉穩寬厚，在“轉益多師是吾師”中，時時欣喜地感覺到“溫故知新”之樂。尤其新近的隸書，更在下筆如刀的切人中筆筆見性情，氣定神閑的筆意中上下呼應，左右顧盼，“行于所當止，止于所當止”。我注意到，他的用筆一脫過去的匆匆之速，而顯得遲速得當，疾澀兼顧，從筆未到處顯出更多的意蘊。這使我想起孫過庭《書譜》云：“留不常遲，遣不恒疾；帶燥方圓，將濃遂枯；泯規矩于方圓，遁鉤繩于曲直；乍顯乍晦，若行若藏；窮變態于毫端，合情調于紙上”。從靜止的字形中，顯出活潑飛舞的動勢，在充分加深和豐富古法的基礎上，又融入了《好大王》碑與大篆的古拙，加強了其書寫內容所要表達的思想感情，使其書法作品具有特殊的審美情趣和觀賞性。

藝術要潛行，需漸修而不指望頓悟。那么功利的淡化與精神篤定便是一個從藝者堅守的本分——可讀性、可感性、書卷氣、清純優游之氣更是近期作品帶給我們咀嚼不盡的余味。從形似到神似的藝術表現過程，從必然王國到自由王國的超越過程，始終存在著機趣與超妙的契機。面對資訊如此發達的現代與將來，面對日益增長的物質與多元文化審美的需求，藝術與審美的前瞻性促使陳偉如何“盡精微而致廣大”，如何走向宏闊，走向天人合一這些帶有普遍性又極具特殊性的問題，始終糾纏在他的思想里，我在他一疊又一疊的書作里，讀出了這份思想與感動。

如今，陳偉終于明白自己要堅持的就是“中國書法文化”的本源，要創化和漸漸消解后努力返樸歸真的“文化本源”。在超越飄逸玄遠的東方心性中，使書法在線條筆墨運行中表現當代人的情感意味，將傳統功夫和當代筆墨加以整合創新，在此基礎上提出高于并超越前人的書法觀念、形態和創作技法。無疑，這種新世紀書法創新的基質，只需要可持續地走下去，就會體味到“功到自然成”的人生況味。