李鳴筆下的工筆仕女畫

上個(gè)世紀(jì)50年代初，工筆仕女畫在千人一面的局面中，艱難地走出幾位有代表性的畫家，他們是王叔暉、任率英、潘潔茲、劉凌滄等。不久，由全國(guó)各地美術(shù)院系培養(yǎng)出來一批掌握了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技巧的青年畫家，如雨后春筍，以嶄新的面貌出現(xiàn)在美術(shù)隊(duì)伍中。而改革開放以來，隨著國(guó)際間的文化藝術(shù)交流日益頻繁，更是造就了一批又一批人才。李鳴可謂佼佼者之一。

我認(rèn)識(shí)李鳴是在十多年前，他年輕聰明，謙誠(chéng)好學(xué)，沒有有些年輕人常出現(xiàn)的那種求榮心切的浮躁毛病，他踏實(shí)穩(wěn)重又肯思考，在藝術(shù)上既有悟性又有靈性。他專攻工筆仕女畫，古代、現(xiàn)代仕女都畫，技巧趨向成熟，意境的追求和墨色的情調(diào)都頗有自己獨(dú)特的面貌。

李鳴不迎合市場(chǎng)，專心走藝術(shù)之路，難能可貴，贏得了周圍人的喜歡和社會(huì)的肯定，令人欣慰。他不能像大寫意畫家那樣運(yùn)筆揮灑自如，他精雕細(xì)刻耐心描繪，筆筆傳情一絲不茍，勾勒與暈染又不可滯板。一幅作品不只表現(xiàn)的是技術(shù)，更重要的是詩(shī)情畫意，給人的是一種美的藝術(shù)境界。仕女畫，難在同是表現(xiàn)女性的美，卻有高低雅俗之別。李鳴筆下的古今仕女，不管是通過一個(gè)單純的情節(jié)，或者一個(gè)微妙的動(dòng)姿，都統(tǒng)籌在清新、大方、健康、淡雅之中，人物美，意境亦美。不可想象，一個(gè)心里不美的人能夠創(chuàng)造出如此眾多、千姿百態(tài)的美的藝術(shù)形象。

我常想，舞臺(tái)表演藝術(shù)大師梅蘭芳，能在舞臺(tái)上創(chuàng)造出神態(tài)動(dòng)人、藝術(shù)性極強(qiáng)的一個(gè)個(gè)女性人物，首先是他的人格力量在作支撐點(diǎn)。李鳴就有梅先生的這種本領(lǐng)。他對(duì)女性美的觀察與體驗(yàn)，通過巧妙的構(gòu)思，再落實(shí)到筆墨丹青上，從而塑造出豐富多彩又生動(dòng)優(yōu)美的女性藝術(shù)形象。李鳴無疑也在追求人格的健全境界。在藝術(shù)上，愛情、母愛、女性美是永恒的主題。藝術(shù)創(chuàng)作是娛己也是娛人的。李鳴將生活中的美，用畫筆提煉出來供人們享受，而且是不間斷地將更美更動(dòng)人的工筆仕女畫創(chuàng)作出來。

現(xiàn)代藝術(shù)界，竟有以藝術(shù)口號(hào)掀起的一股假、惡、丑的逆流來背叛人們所向往的真、善、美。李鳴欲以至善至美的藝術(shù)創(chuàng)造展示給社會(huì)，這是無可置疑的，是具有正義的戰(zhàn)斗精神的。

(責(zé)編 許捷)