



上個(gè)世紀(jì)50年代初,工筆仕女畫在千人一面的局面中,艱難地走出幾位有代表性的畫家,他們是王叔暉、任率英、潘潔茲、劉凌滄等。不久,由全國(guó)各地美術(shù)院系培養(yǎng)出來一批掌握了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技巧的青年畫家,如雨后春筍,以嶄新的面貌出現(xiàn)在美術(shù)隊(duì)伍中。而改革開放以來,隨著國(guó)際間的文化藝術(shù)交流日益頻繁,更是造就了一批又一批人才。李鳴可謂佼佼者之一。
我認(rèn)識(shí)李鳴是在十多年前,他年輕聰明,謙誠(chéng)好學(xué),沒有有些年輕人常出現(xiàn)的那種求榮心切的浮躁毛病,他踏實(shí)穩(wěn)重又肯思考,在藝術(shù)上既有悟性又有靈性。他專攻工筆仕女畫,古代、現(xiàn)代仕女都畫,技巧趨向成熟,意境的追求和墨色的情調(diào)都頗有自己獨(dú)特的面貌。
李鳴不迎合市場(chǎng),專心走藝術(shù)之路,難能可貴,贏得了周圍人的喜歡和社會(huì)的肯定,令人欣慰。他不能像大寫意畫家那樣運(yùn)筆揮灑自如,他精雕細(xì)刻耐心描繪,筆筆傳情一絲不茍,勾勒與暈染又不可滯板。一幅作品不只表現(xiàn)的是技術(shù),更重要的是詩(shī)情畫意,給人的是一種美的藝術(shù)境界。仕女畫,難在同是表現(xiàn)女性的美,卻有高低雅俗之別。李鳴筆下的古今仕女,不管是通過一個(gè)單純的情節(jié),或者一個(gè)微妙的動(dòng)姿,都統(tǒng)籌在清新、大方、健康、淡雅之中,人物美,意境亦美。不可想象,一個(gè)心里不美的人能夠創(chuàng)造出如此眾多、千姿百態(tài)的美的藝術(shù)形象。
我常想,舞臺(tái)表演藝術(shù)大師梅蘭芳,能在舞臺(tái)上創(chuàng)造出神態(tài)動(dòng)人、藝術(shù)性極強(qiáng)的一個(gè)個(gè)女性人物,首先是他的人格力量在作支撐點(diǎn)。李鳴就有梅先生的這種本領(lǐng)。他對(duì)女性美的觀察與體驗(yàn),通過巧妙的構(gòu)思,再落實(shí)到筆墨丹青上,從而塑造出豐富多彩又生動(dòng)優(yōu)美的女性藝術(shù)形象。李鳴無疑也在追求人格的健全境界。在藝術(shù)上,愛情、母愛、女性美是永恒的主題。藝術(shù)創(chuàng)作是娛己也是娛人的。李鳴將生活中的美,用畫筆提煉出來供人們享受,而且是不間斷地將更美更動(dòng)人的工筆仕女畫創(chuàng)作出來。
現(xiàn)代藝術(shù)界,竟有以藝術(shù)口號(hào)掀起的一股假、惡、丑的逆流來背叛人們所向往的真、善、美。李鳴欲以至善至美的藝術(shù)創(chuàng)造展示給社會(huì),這是無可置疑的,是具有正義的戰(zhàn)斗精神的。
(責(zé)編 許捷)
世界知識(shí)畫報(bào)·藝術(shù)視界2011年2期