藝術流派對消費電子產品視覺化設計的影響

摘 要:隨著產業的發展和消費者需求的不斷提升，消費電子產品的視覺化設計出現了一些新的潮流和趨勢。本文通過幾例著名品牌產品為主要案例，分析幾個具有代表性的藝術流派對消費電子產品視覺化設計的影響，簡要論述當代消費類電子產品視覺化設計的趨勢及意義。

關鍵詞:藝術流派 用戶需求 消費 電子產品 視覺化設計

中圖分類號:TB472文獻標識碼:A文章編號:1674-098X(2011)02(c)-0242-01

消費者藝術文化需求的高漲，有望加速推進消費電子產品的“視覺化設計”進程。早前，大部分消費類電子廠商將產品升級更多的關注于技術層面，偶爾輔以時尚化之名便能讓產品大賣，卻一直沒有廠商對與用戶日常生活緊密相連的消費類電子產品賦予更多的文化、精神內涵，將產品以高層次“視覺化設計”的狀態呈現于市。而相對人們日益對于生活藝術文化的啟蒙和發展，消費電子產品僅僅靠外觀時尚化已遠不能滿足。在技術相同的條件下，今后決定產品成敗的主要因素還將是產品的功能設計，整體的視覺化設計。而整體的視覺化設計要超越人們日常視界里所看到的關于產品的外觀、形態、線條和色彩等基本元素，更要注重消費者在使用過程中的情感需求和文化體驗。

消費電子產品視覺化設計源流。21世紀初，工業設計與視覺化設計在很多方面已走到了一起。“為藝術而藝術”的信條受到廣泛的抨擊。強調將冰冷的產品視覺化設計的社會作用，更加注意受眾群體使用時的用戶體驗感受，渴求一種能體現飛速變化的外部世界精神實質的理想形式——機器美學應運而生。

任何一種觀念、流派都不是孤立地存在的，都有它產生、發展的生存土壤。在西方工業文明發展到一定階段后，各種設計藝術思潮的百家爭鳴，以及其和工業設計的熔煉成為一道道靚麗的風景。

在這里，我想重點剖析一下現代主義設計這一流派，因其是人類設計史上最重要的、最具影響力的設計活動之一，它興起于20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球。談到現代主義設計的在消費電子產品行業的影響，就不得不提丹麥BangOlufsen的產品。這個來自北歐的富庶國度正好有開創家電產品視覺化設計先河的天然土壤，也許凝結了北歐人的智慧和創意，強大的功能和對現代主義設計風格拿捏的恰到好處從一開始便是BO這個代號的應有之意。一提到BO，簡約、理性、奢華、美妙這些形容詞便會在腦海中浮現。大抵來說，它們應該是對立的，因此對于很多鐘情奢華、美妙的人來說，簡單、理性似乎是一種對生命的輕視評價;對簡潔的視覺化設計偏愛有佳的人來說奢華有一種排除單純、明了，向權貴獻媚的艷俗。而BO的產品，卻在產品視覺化設計上巧妙地讓二者服服帖帖的服務用戶，繼而將生活時尚化、設計化，而今紐約現代藝術博物館(MUSEURM OF MODERN ART)就有多項具有設計價值的BO作品作為長期館藏品。

而當今風靡全球的“蘋果”，其視覺化設計理念長期堅持簡約質感的路線，無論是風靡世界的iPhone還是將索尼趕下隨身影音王座的iPod，在視覺化設計上化繁為簡，將機械按鍵節減到了極致，我們可以發現，蘋果歷代產品雖然在材質運用和功能上有一些取舍，但是視覺化設計上卻保留了鮮明的家族特色，給人一種獨樹一幟的設計感，消費者一眼就能在紛繁的數碼產品中辨識出蘋果設計。

20世紀六十年代，波普主義興起于英國并波及歐美。波普是一場廣泛的藝術運動，其文化定義是“生活方式的總和”并把這一概念應用在可以批量生產的消費電子產品之中。明基在2007年以“城市光廊”為概念推出過一系列blingbling筆記本電腦、液晶顯示器，以鮮明的波普風格視覺化設計受到消費者的追捧和青睞。他的設計十分強調靈活性與可消費性，即產品的壽命應是短暫的，以適應多變的社會、文化條件。作為主導工業設計，視覺化設計的設計流派和藝術思維，波普給了設計師更大的靈感啟迪和發散空間:我們可以從產品中分明地看到設計師們的思路，那些設計創新和商業奇跡是怎樣相互結合、促進而形成多元豐富的設計局面和成功的視覺化氣息;設計氛圍和設計氣質是怎樣通過大膽的色彩和圖案融入大眾的生活而又保持設計的不斷引領于生活;新興的設計理念和審美態度是怎樣在贏得商業利益的同時獲得文化身份上的認同。

隨手拿來一只Senseo咖啡壺，看看它為生活節奏緊張的新興白領人群帶來的生活體驗，便能深受波普的魅力。且不說此番功能設計帶來的諸如防滑動、防濺落等方面的優勢，單從視覺化設計的角度來說它就是一款難能可貴的佳作。其在首創精神、拓進勢態、行業觀念以及文化倡導等方面的先進性，賦予了產品以視覺化設計的靈魂。

而超現實主義則幫助設計師放棄邏輯、有序的經驗記憶來構建新的視覺形象，將顯示觀念與本能、潛意識及夢境結合，呈現用戶深層心理中的視覺形象世界。這些設計元素在產品之上展示了“超現實”“超理性”的幻境，試圖為用戶營造一個擺脫束縛的客觀真實的世界。比如伊萊克斯經典的OZ冰箱，它的靈感便來自一個永恒的話題——生命！oberto Pezzetta Zanussi工業設計中心的設計構思使它在誕生之前就注定不是凡品。無論設計的構思來源于何者，這款冰箱都充滿了生命的氣息，因此它擺在居住空間的任何地方都是一道風景。 打開冰箱，依然是極富視覺沖擊力的曲線設計，此外它不僅提供了最佳的制冷、保鮮性能而且避免了傳統冰箱門中刻板的直線。門體流暢而溫和線條的視覺化設計讓人極易聯想到澳洲草原上育幼的袋鼠，這種設計不但能最大限度地收納瓶罐之物，而且在視覺沖擊力上賺足眼球。面對這樣一款產品，無論是驚鴻一瞥還是對細節的觀察，都會為一種關乎自然的溫馨和柔美氣息折服。加之伊萊克斯出眾的制造工藝，擁有一臺如此“視覺化”的冰箱一定會讓你的家居環境為之增色。

早在60年代，西方信息研究家已提出設計跨界、整合、分享的概念，本文通過幾大藝術流派對當今消費電子產品視覺化設計影響的簡述也驗證了這一趨勢，它不僅是未來國內此類產品的設計風向，還為人們提供了對產品的功能、視覺體驗的強有力平臺。國內權威數碼刊物《新潮電子》統計表明，未來十年全世界超過90%的家電和IT產品均在中國生產組裝，產品設計面臨巨大的潛在機遇。同時，伴隨著消費者心理的日趨成熟，人們在購買消費電子產品時除了注重產品實用性更越來越對視覺化設計提出更多的需求，這也為我國設計從業人員提出了更高的要求和挑戰。