獨白之頌歌 心靈之詠嘆——詠嘆調《像天使一樣美麗》演唱解析

王文正

（安徽師范大學，安徽 蕪湖 241000）

獨白之頌歌 心靈之詠嘆
——詠嘆調《像天使一樣美麗》演唱解析

王文正

（安徽師范大學，安徽 蕪湖 241000）

文章對歌劇《唐·帕斯夸萊》的劇情、角色及人物性格進行論述，并從呼吸、聲區、聲音、吐字等方面對這首詠嘆調的歌唱技巧予以解析。

男中音；詠嘆調；演唱；解析

多尼采蒂（Donizetti）是位多產作曲家，一生共寫作了65部歌劇。他的歌劇富于戲劇性，善于通過音樂來塑造人物形象，發展喜劇沖突，細膩的刻畫人物內心世界。“他在寫作方面的熟練以及創作能力之強是很難令人理解的，他既能滿足聽眾的旋律的胃口，又能滿足歌唱家對技巧性詠嘆調的要求。”①其作品有助于美聲唱法聲音的練習，以至于現在許多聲樂指導還把他的多數作品作為訓練學生的必選曲目。

其中，《唐·帕斯夸萊》是多尼采蒂喜歌劇的代表作，與《賽維利亞理發師》、《愛的甘醇》一起并稱為意大利的三大喜歌劇，而深受人們喜愛。“《唐·帕斯夸萊》雖然按一般喜歌劇的結構和角色格局寫作，但音樂的樣式上卻有所變化，把詠嘆調寫成小夜曲，為宣敘調配上樂隊伴奏等。因此這部歌劇是威爾第的《法爾斯塔夫》問世前最好的喜歌劇范例。”②

一、《唐·帕斯夸萊》的劇情

《唐·帕斯夸萊》共分三幕：

第一幕：第一場，單身的老富翁帕斯夸萊客廳，他正在等他的老友，醫生馬拉特斯塔來訪。馬拉特斯塔表示要把自己的妹妹介紹給他當新娘，并且演唱了《像天使一樣美麗》，唱畢，帕斯夸萊的心情非常高興。接著，帕斯夸萊的侄子埃乃斯特上場，帕斯夸萊曾經承諾過，如果埃乃斯特能和有錢的女人結婚，就把財產都給她。但是，埃乃斯特確迷上了年輕的寡婦諾麗娜，這讓帕斯夸萊非常的失望。帕斯夸萊說，如果你那個樣子，我就自己娶妻生孩子，生一個我財產的繼承人，你一分錢也得不到。埃乃斯特唱《甜蜜清純的夢呵再見了》，緊接著和帕斯夸萊唱二重唱《你還想娶新娘》，第一場結束。第二場：在諾麗娜的房間，諾麗娜唱《姑娘的秋波》，這時送來埃乃斯特的信，于是諾麗娜哀嘆：什么都完了。馬拉特斯塔告訴她，“只要照我的話去做就會一切順利”，他開始對假裝不懂世故、天真爛漫的諾麗娜進行培訓。

第二幕：在帕斯夸萊的客廳。埃乃斯特以非常夸張的表情唱說，我要和諾麗娜分別，去遙遠的國家，他唱到《我要去一個遙遠的地方》，然后走了。繼后，帕斯夸萊準備婚事，這時馬拉特斯塔帶著以面紗遮臉的諾麗娜，謊稱妹妹是從修道院出來，什么事情都不懂，要帕斯夸萊多照顧，這時，帕斯夸萊準備馬上準備婚禮。埃乃斯特發現新娘就是諾麗娜，非常詫異，馬拉特斯塔告訴她這是特意的安排，讓他當證婚人。帕斯夸萊在結婚證書上簽字后，諾麗娜馬上大肆揮霍，把家里折騰的翻天覆地，埃乃斯特會意，四個人有一段有趣的四重唱。

第三幕：第一場，在帕斯夸萊的客廳。他在哀嘆，這樣揮霍下去，遲早會要破產的。這時打扮的花枝招展的諾麗娜稱要獨自去看戲，洞房花燭夜要帕斯夸萊一個人在家好好休息，帕斯夸萊罵她是野女人，給她一個耳光。他失望至極，憤怒的說，你出去別在回來，我們馬上離婚。諾麗娜無動于衷，走之前又故意遺落了情書。帕斯夸萊看到情書更加怒不可遏，他找到馬拉特斯塔，向他控訴，馬拉特斯塔唱《悄悄地，我們馬上到花園去》帕斯夸萊表示要報復新娘，馬拉特斯塔卻說：這是很棘手的，可別弄巧成拙。第二場，帕斯夸萊家的花園，埃乃斯特唱《溫柔美麗的四月之夜》，諾麗娜出現，一起唱二重唱《讓我們重溫愛情的誓言》。當帕斯夸萊找來時，兩人藏了起來，帕斯夸萊搜尋不到，在氣憤中宣布要讓埃乃斯特和諾麗娜結婚，并把自己的財產轉個他。埃乃斯特聽后馬上出現，對馬拉特斯塔說：“伯父準許了我和諾麗娜的婚事。”馬拉特斯塔告訴了帕斯夸萊原委，并且知道了自己被捉弄了，但最終寬恕了這對年輕人，皆大歡喜而告終。

二、《唐·帕斯夸萊》的經典唱段

歌唱是最能表達人類情感的一門藝術。演唱時，我們聽到的不僅是聲音，更能體會到歌唱者所要表達的情感。好的歌唱者不僅是用聲音來表現作品內容，更重要的是用最真摯的感情準確詮釋作品的思想來打動觀眾，引起觀眾的強烈共鳴。演唱者如果在表演中沒有情感，即便擁有高超的聲音技巧，他們的演唱仍舊像一壺白開水，缺乏藝術的感染力。

那么，聲音怎樣才能富有感染力和情感呢？重要的是需理解作品的思想、內涵以及創作背景。同時，要將作品的基調、個性以及鮮明的風格特征把握清楚。假設我們要對一部歌劇或者詠嘆調進行分析，首先是要掌握歌劇的劇情概要和故事的時代背景。其次，把握角色的性格特點、心理特征、生活環境以及人物之間的關系等。

《唐·帕斯夸萊》“不但有美麗動聽的音樂，而且在很多地方所發揮的戲劇效果，也都很符合各個場面的情節要求。”③劇中《像天使一樣的美麗》、《姑娘的秋波》、《四月的夜》以及《讓我們重溫愛情的誓言》是這部歌劇的經典唱段。其中，《像天使一樣的美麗》被稱作男中音馬拉特斯塔的浪漫曲。

《像天使一樣美麗》非常適合男中音的演唱和發揮，它的旋律非常優美，抒情性強，音域較寬廣，演唱上具有一定的難度，需要歌唱者具有扎實的美聲唱法功底。在演繹過程中，作為歌唱者一定要了解這個詠嘆調的創作背景與故事情節。技術上要注意氣息的控制、音色的把握、感情處理要細致、到位。只有將這幾點結合的非常完美，才能充分表達出歌曲完整的內容和真摯的情感。

三、《像天使一樣美麗》的演唱解析

在演唱（奏）中，所有的技術包括聲音，都是為了精準地表達作曲家的創作意圖和創作理念，是為了抒發一定的情感，表演者能不能很好地將樂曲的情感傳輸給觀眾，也必定受到了聲音技巧的約束和限制。如果演唱者對聲音的技巧不能熟練掌握，那么其對作品的駕馭和控制能力就不可能達到到一定的水準，也不可能將人物的性格特征很好的表現出來。

只有熟練的掌握歌唱的技術，才能更加完美地展現藝術美。演唱《像天使一樣美麗》具有一定難度的詠嘆調時，歌唱時應注意如下的技巧：

1．歌唱中的呼吸

意大利美聲唱法強調呼吸是歌唱的基礎、是歌唱的動力，一般主張采用胸腹式呼吸法。因此，想要唱好這首詠嘆調，我們一定要在呼吸上下很大的功夫，在歌唱中，吸氣要輕柔，吸入的氣息夠用即可，不能過量。如果吸氣過量，可能造成音不準、氣息不夠流暢、聲音僵等問題。運用氣息時，橫膈膜要積極有勁，吐氣要均勻。唱高音時，感覺氣息在橫膈膜處支持住、聲音靠前唱。同時換氣要非常講究，氣口的劃分不能只從樂句結構的角度考慮，而且還要和歌詞的含義結合在一起。如：第一段第3小節“lo”音節之后，第5小節“no”音節之后、第 15 小節“no”音節之后、第 17 小節“tor”音節之后等（如譜例1），換氣要做到從容、準確。

譜例1：

另外，在演唱中呼吸要加以控制，這樣才能唱出有控制的、抒情柔美的聲音。因此，這首詠嘆調是一首贊美女性像天使一樣美麗的唱段，演唱時不能直接釋放出金屬一樣色彩的聲音，而是用控制的、柔美的聲音，要從內心深處贊美一樣的把它唱出來，這樣才能把未來美麗的新娘生動形象地刻畫出來。

2．聲區要保持統一

在傳統的意大利美聲唱法中，對聲音高、中、低三個聲區的統一性要求非常嚴格。如果聲區不統一極易造成聲色忽明忽暗，音量忽大忽小，位置忽高忽低，這樣定會影響歌唱效果。要想做到三個聲區的和諧、統一，必須訓練好換聲區的幾個音。如果歌唱者的換聲技術不到位，定會破壞劇中人物的形象。在演唱這首詠嘆調時要注意聲音的圓潤、統一，千萬不可語氣生硬。換聲區的幾個音可以用“嗚”母音的感覺來唱這樣可以保持喉形不變，防止聲音變形。如上圖譜例中“an”音節相對應的bD音是男中音換聲點，演唱的時候一定要有唱“嗚”母音的感覺，這樣就能保持低喉位，唱出來的聲音容易通暢、統一。

3．聲音的連貫性

美聲唱法中特別強調聲音的通暢、圓潤、連貫（Legato）、統一和穩定，聲音的強弱控制要自如。其中，“連貫性”是美聲唱法的精髓，失去“連貫性”，美聲唱法就猶如無本之木、無源之水，沒有任何美感可言。在歌曲8、13、14小節（如譜例2）中出現了三連音，演唱時節奏要穩，音高不能向外推，要把三連音的三個音連貫、均勻的唱出來。在3、7、9、14小節中出現了強音標記，在歌唱的語氣上要體現出來。還有多處出現了連音記號，演唱中一定要保持聲音的連貫，每個標記都要精準詮釋。這些細節之處無不體現作曲家的良苦用心，因為它與主人公情緒的表達密不可分。

譜例2：

4．清晰的吐字

歌唱的任務是真切、生動、優美、完整的表達出歌曲的內容。如果要完成這個任務，首先就是讓觀眾聽清楚你所唱的每一個字。要使歌唱中的歌詞清晰可辨，一定要做到每個元音的發音要清晰、準確，歌唱中元音的轉換要清楚、自然。意大利語強調元音，不強調輔音，所以利于歌唱。而曲中14小節“vu”音節的“v”音是輔音，需要上唇輕咬下唇；第15小節中“sor”的“r”音是彈舌音（意大利語音中較為特殊的發音）。發此音時舌尖要靈活、清楚，讓氣流沖擊舌尖一帶而過；第17小節的“tor”中的“t”音的發音部位是以舌尖抵住上門齒的后面，用氣流沖擊，使舌尖離開上門齒發音。由此可見，想在歌唱中做到清晰的吐字，就必須做到唇、舌靈活有力，動作敏捷、干凈利落。

此曲為分節歌式，兩段旋律基本相似，只有細微變化。在第二段演唱過程中，要求和第一段大致相似，但有幾個重點需要注意：

第一，第31小節處的裝飾音在演唱時要注意音準，聲音不能僵硬，能打開多少盡量打開多少，要盡量保持低喉位，呼吸均勻、流動。在唱“i”的時候，一定要保持優美的感覺。在41小節處，全曲進入到最后的高潮和華彩片段，在演唱過程中情緒一定要穩住，注意吐字和呼吸，要保持整體音樂的流動性。

第二，在第41小節“il”開始到第43小節“cor”務必要一口氣唱完（如譜例3），在這段樂句中，一定要保持積極的情緒。到第44小節的“cor”音時，我們的聲音要恢復到以前飽滿的狀態并且要有一定力度。這僅僅是全區進入高潮的一個前提，在這里，把兩者前后情緒的對比做出來就可以了。在接下來的樂句中，要注意，把每個小節的變化音唱準，把音量控制住，歌詞唱清楚，音色要保持柔美。

譜例3：

第三，最后一句從47小節“a”音開始，旋律已經準備進入華彩的緊張階段，預示著全曲的高潮即將到來。在演唱最后這段華彩片段時（如譜例4）。聲音一定要保持一個鏗鏘有力的狀態，要把最濃的感情和最有力的音量充分的、淋漓盡致的發揮出來。在演唱這個樂句時要注意充足的吸入氣息，把喉嚨打開，上頜骨抬起，使得口腔都是一個興奮的狀態，同時特別注意聲音的跑動要流暢、清晰、準確。

譜例4：

注：

①（美）保羅·亨利·朗著，顧連理，張洪島等譯，《西方文明中的音樂》，貴州人民出版社，第741頁

②錢苑、林華著：《歌劇概論》，上海音樂出版社，第300頁

③張弦、徐國弼等譯：《西洋歌劇名作解說》（上冊），人民音樂出版社，第227頁

The Aria of Solo The Sing of Hearts——Singing analyse on baritone aria Bella siccome un angelo

Wang Wen-zheng
（Anhui Normal University ，Wuhu Anhui 241000，China）

This article expounds the plot，roles and characters′temperament in the opera Don Pasquale Lastly,and answers some questions about breathing,voice,articulation and acoustic area when singing this aria.

baritone；aria；singing；analyse

J616

A

1672-0547（2011）05-0090-03

2011－07-15

王文正（1975-），男，安徽和縣人，安徽師范大學音樂學院文學碩士，講師。