女裝裝飾立體造型的創新設計

陳思君

（溫州職業技術學院 輕工系，浙江 溫州 325035）

女裝裝飾立體造型的創新設計

陳思君

（溫州職業技術學院 輕工系，浙江 溫州 325035）

女裝裝飾立體造型由于具有獨特的工藝制作手法和藝術欣賞價值，對女裝個性化的設計起著非常重要的作用。為滿足消費者個性化的需求，對傳統女裝裝飾立體造型的表現形式及工藝設計進行分析，運用創新工藝手法進行輔助設計，以期能夠對女裝的個性化設計起到推動作用。

女裝；裝飾立體造型；工藝創新；肌理

0 引 言

以服裝為主體的裝飾立體造型，主要是以面、輔料塑造人物的外部造型，產生不同視覺的藝術形象。這里所論述的女裝裝飾立體造型是指服裝中除平面裝飾（如印花等）以外的，一切呈現立體效果的裝飾。它是根據現有材料的組織結構、物理特性、化學特性及成型狀態的分析研究，利用剪、貼、扎、系、拼、補、折、繡、疊、抽、鉤、絎、磨、燒、粘等各種工藝技術，結合設計的審美法則，對現有材料采取改造、重構、多元復合、單元并置等方法，創造出具有藝術審美性的立體效果[1］。立體造型由于其夸張性和視覺上的沖擊性，在女裝中得到廣泛應用。本文通過對女裝裝飾立體造型的表現形式及工藝的分析研究，進行創新工藝手法設計，補充和完善女裝的造型設計方法，以期能得到進一步的應用與推廣。

1 傳統女裝裝飾立體造型的表現形式及工藝設計

1.1 表現形式

服裝材料只有經過立體的創造才會讓服裝的款式造型充滿活力和動感。傳統女裝裝飾立體造型的表現形式主要分為褶皺、絎縫、編織、堆積、層疊，如圖1所示。

1.1.1 褶皺裝飾立體造型。主要包括抽褶、疊褶、繡綴褶等。抽褶是指對面料的一部分用線縫合，然后對面料進行抽縮使之形成皺褶，使面料產生一定的量感和美觀的折光效應。疊褶是將面料的一部分進行折疊，形成立體、蓬松的造型特征。繡綴褶是利用材料的彈性，通過手工縫綴形成凹凸立體感強的肌理[2]。

1.1.2 絎縫裝飾立體造型。在兩層面料之間夾入填充物，然后壓明線，或者先壓明線再在兩層面料之間夾入填充物，使面料產生的花紋呈現出類似浮雕的效果[3］。

圖1 左至右分別為褶皺、絎縫、編織、堆積、層疊傳統女裝裝飾立體造型

1.1.3 編織裝飾立體造型。主要包括規律造型（如十字編織、人字編織、菱形編織等）和無規律造型（創新性極強的編織造型，具有一定的隨意性）兩種，是把面料折成斜絲縷的布條或纏繞成繩狀，然后將布條、布繩之類材料用編織的方式編織成具有各種美觀紋樣的裝飾立體造型。

1.1.4 堆積裝飾立體造型。在掌握面料特性的基礎上，從多個不同方向對面料進行擠壓、堆積，從而形成不規則的、立體感強烈的、自然的、皺褶的裝飾立體造型技術手法。

1.1.5 層疊裝飾立體造型。將材料按平面或立體制作成一定的形狀按一定的規律進行重疊，形成富有立體感、具有一定節奏的外觀立體造型。

1.2 工藝設計

女裝裝飾立體造型之所以能呈現千變萬化的形態，與傳統的服裝工藝技術是離不開的。但傳統立體造型主要以手工工藝為主，裝飾物在脫線后，立體造型就會走型，保型性比較差。女裝裝飾立體造型的工藝設計可分為加法工藝和減法工藝。

1.2.1 加法工藝。在面料上運用貼補、刺繡、拼接等工藝設計手段進行立體造型的制作。貼補是把塊面的織物或非織物剪成圖案形象以拼接或貼補的方式運用到服裝上的一種裝飾技法。刺繡工藝是一種傳統裝飾手段，即在加工好的縫料上，以針引線按照設計要求進行穿刺，有一根或一根以上的縫線采用自連、互連、交織而形成圖案的方法和手段[4］。

1.2.2 減法工藝。在面料上運用剪、切、鏤空等工藝設計手段進行立體造型的制作。減法工藝主要表現為鏤空工藝。鏤空工藝一種表現為鉤編織鏤空；另一種表現為因剪、切、鏤空處理而形成立體效果，如在面料上進行挖洞、打孔、抽紗、剪開不剪斷等處理。

2 女裝裝飾立體造型的工藝創新及應用

女裝裝飾立體造型的創新是以面料造型中的肌理形態的創造為研究目標，其藝術表現形式也是以立體的肌理藝術形態為主。它是將面料由平面的形態通過定型處理轉變為立體的形態，從而達到女裝裝飾立體效果。通過創新設計的裝飾立體造型有的還可以作為面料應用于服裝整體的立體造型設計上，凸顯服裝造型與面料肌理形態的完美結合。

2.1 工藝創新

傳統女裝裝飾立體造型由于多為手工制作，對材料的性能要求稍低，創新裝飾立體造型由于對溫度和壓力都有一定的要求，故而對服裝材料的要求相對較高，因此，材料應必須具備可成型的特征，如成型性、保型性、塑性、色牢度等[5]。女裝裝飾立體造型的工藝創新主要通過定型設備，利用高溫高壓的方法得以實現。創新裝飾立體造型的前期工藝可采用填充工藝填充形狀物，利用捆扎工藝對填充物進行捆扎，再通過物理高溫高壓的方式對面料進行定型處理，使其產生立體造型的效果；也可采用抽褶等工藝在材料表面先塑造一定的立體造型，然后利用高溫高壓的后整理技術對造型物進行定型，使其更加牢固，具備一定的穩定性。與傳統裝飾立體造型相比較，創新裝飾立體造型的工藝創新主要體現在，將定型設備的定型技術與傳統的工藝技術相結合，使立體造型在經過手工的制作后再進行定型處理，即使是脫線仍然具備立體效果，穩定性更強。這一方法更加適應女裝個性化造型設計。

2.1.1 目的。根據事先設計的款式，制作有創新裝飾立體造型的女裝，如圖2所示。其款式特點利用立體造型強調胸部的表現；用縫紉的方式在面料上縫制某種造型，把面料抽縮成立體造型，高溫高壓定型制作裝飾立體造型，把它放到服裝的胸部，突出女性S體型的特點。

2.1.2 方法。

（1）工具。半身女人臺（中號，胸圍約84 c m，腰圍約62 c m，臀圍約90 c m），粉色色丁米奇面料，粉色里布、線，縫紉機、定型壓力鍋、剪刀、珠針、尺子。

（2）步驟。

一是繪制并縫紉圖形。用硬紙板剪出一定的形狀，并將其附在面料上，用畫粉在面料上固定或不固定的位置繪制某種圖形，并采用縫紉機以大針腳縫制。

二是抽縮成立體造型。將縫紉好的圖形抽縮，使其產生立體造型，如圖3所示。

圖2 創新裝飾立體造型的女裝

圖3 對面料進行定型前的抽縮

三是高溫高壓定型。對制作好的立體造型進行高溫高壓定型。

四是晾干。把定型好的立體造型取出晾干。

五是拆線。把晾干的立體造型進行拆線處理（拆除縫紉線），如圖4所示。

圖4 對定型的立體造型進行拆線處理

六是服裝制版。根據設計好的方案進行服裝制版（采用立體制版與平面制版相結合的方法），并將制作好的創新裝飾立體造型置于女裝上并用大頭針固定，縫紉；連接服裝其他各部位，完成成品，如圖5所示。

圖5 創新裝飾立體造型的女裝局部應用效果

2.2 應用實例

通過對創新裝飾立體造型在服裝中的設計應用分析可看出，創新裝飾立體造型在服裝中的應用是非常普遍的，它與服裝各設計元素之間是互相協調的關系。創新裝飾立體造型的設計思維是要強調肌理立體造型在服裝中的作用，因而創新裝飾立體造型的應用就是把不同類型的肌理立體造型的創作作為設計的重點。筆者利用填充技術和切割技術設計并制作了創新裝飾立體造型的女裝局部應用效果，如圖6所示。

圖6 創新裝飾立體造型的女裝應用實例

2.3 影響因素

在女裝裝飾立體造型工藝創新過程中，因工藝創新手法的過程比較復雜，設備需求又比較特殊，故有一定的局限性。

（1）填充類肌理裝飾立體造型在傳統的工藝設計中是由線來固定的，對填充物無特殊要求，而創新肌理裝飾立體造型由于在填充后需要進行高溫高壓處理，故對填充物的要求有一定的局限性，填充物的形狀不受局限，但材質要具備一定的耐高溫高壓性，如塑料填充物、軟性填充物不適合做創新裝飾立體造型。

（2）許多不具備彈性的材料在進行創新裝飾立體造型后會具備一定的彈性，面料的性能得到了改變。

2.4 改進措施

任何一種創造性的設計都會經歷從不成熟到成熟的過程，創新裝飾立體造型也不例外。本文從實驗的角度對女裝裝飾立體造型中的肌理裝飾立體造型的創新設計做出了驗證，因受設備、材料等局限，在不同類型的裝飾立體造型上需要進一步探討。對創新裝飾立體造型中出現的問題，我們可通過一些措施加以改進。

（1）填充類肌理裝飾立體造型的填充物可選擇耐高溫高壓的材料，如金屬材料等，這樣在肌理立體造型固定后，可把填充物拆除，立體造型仍然存在。

（2）材料在創新裝飾立體造型后具備了一定的彈性，在服裝的應用過程中，服裝制版、工藝制作程序應依據彈性材料的特性來制作。

3 結束語

隨著生產力高度發展，經濟水平不斷提高，人們對服裝的美的追求也越來越高，個性化成為人們著裝的一種時尚，服裝行業正朝著多樣化、高級化、個性化的方向發展。對女裝裝飾立體造型這一特殊的服裝設計手法進行研究并創新，恰恰符合了這樣的發展趨勢，它可以滿足消費者個性化的需求，同時也給服裝企業的特色發展注入了新的活力。

[1]魯葵花，秦旭萍，徐慧明.服裝材料創新設計[M].長春:吉林美術出版社，2004:44.

[2]張文斌.服裝立體裁剪[M].北京:中國紡織出版社，1999:185.

[3]日本服裝學院.文化服飾講座:服飾手工藝篇[M].郝瑞閩，譯.北京:中國輕工業出版社，2007:174.

[4]李立新.服裝裝飾技法[M].北京:中國紡織出版社，2005:33-43.

[5]劉雁.服裝立體塑形技術[M].上海:東華大學出版社，2010:16-17.

New Design of Decorative Three-dimension Shape of Women Garment

CHEN Sijun
(Light Industry Department, Wenzhou Vocational & Technical College, Wenzhou,325035, China)

Decorative three-dimension shape of women garment, due to its unique working process and artistic appreciation value, plays a very important role in the personalized design of women garment. To meet the individuation of consumers, this paper makes an analysis on the form and design of traditional decorative three-dimension shape of women garment and conducts the aided design by making use of the new technique, which is in the hope of pushing the personalized design of women garment.

Women garment; Decorative three-dimension shape; Technical innovation; Texture

T S941.64

A

1671-4326(2011)02-0063-03

2011-03-02

陳思君（1978—），女，浙江溫州人，溫州職業技術學院輕工系講師，碩士研究生.

吳國智]