論新發現之仇英摹宋本《水軍圖》——兼論仇英繪畫的獨特成就

文/徐中鋒

歷代名家中不乏能將謹嚴寫真與溫雅氣韻融為一體者，仇英可謂其中之一；歷代名畫中不乏“精工”與“氣韻”兼具者，仇英摹宋本《水軍圖》可算其中一幅。新近發現并入藏中國航海博物館之仇英早期摹宋本《水軍圖》（圖1），刻畫精微臻妙、氣韻生動和諧，不僅是研究和考證中國古代水上官軍發展的重要依據，也是研究《水軍圖》畫種的標本，名家之作，難能可貴。

一、《水軍圖》其畫

明代《水軍圖》紙本立軸，寬105厘米，高73厘米。其中繪有人物一百一十余，船艇四五艘，并有碼頭、水岸、城門、重巒、疏林等。表現了在大河寬闊處，將官、士紳們觀看水軍演練的情景。畫面左下角鈐有“十洲書畫”朱文印一方，是為“明四家”之一仇英早期臨摹宋畫之原作。

在畫中，近處軍士奮力搖槳、將官觀操評點；遠處重巒疊嶂、帆桅林立。煙嵐籠罩下，平流浪急，將戎裝軍士的威武雄壯以及觀操進行中的熱烈氛圍表達的恰如其分。畫筆從容淡定，于繁密中見簡勁，于韻律中見氣勢。設色上清雅潤麗，以裝飾美彰顯出來激昂韻致。

畫家在安排布局時，除了前景中操練的船只，身著紅衣的高官也是一個中心。畫中人物眾多，但通過畫家的努力，各個人物各自不同的表情和動作均勾描工細、表達精確，使得每個人物都有屬于自己的容貌、表情、性格和動態，在統一和諧中又個性突出。畫面整體清勁古樸、場面寬宏、營造得體，既得悠遠之境，又有寫真之實，皆逞繪事之能，氣勢不凡。

歷代名畫中寫軍容者少，描繪水軍者更少。比較著名的有元代王振鵬所繪《金明池龍舟圖》（圖2），現藏于臺北故宮博物院。該圖描繪根據宋孟元老《東京夢華錄》所載，記宋太宗太平興國7年于東京汴梁水軍爭標演習景象，畫中所繪寶津樓是皇帝觀看爭標賜宴的所在，龍舟意象，描寫細膩。歷代名畫中描繪舟船的以龍舟、漁船為多，水上軍船者少。諸如東晉顧愷之《洛神賦圖》、宋張擇端《清明上河圖》、明張路《溪山放艇圖》、清徐揚《姑蘇繁華圖》等，都有較清晰的船只表現，寫實細膩。仇英作為臨摹古畫的高手，在《水軍圖》中描繪極盡精微，并在文人畫氣韻處理中匠心獨運，將宋代水上官軍的軍容整備、操練現實表現出來，“精工之極又有士氣”，為難得之精品。

中國古代水上交通發達，航海歷史豐富，但能考證的遺存較少，僅沉船、巖刻、繪畫等。另由于“以海為界” 的思想禁錮，受明清禁海政策的影響，水上官軍除明鄭和船隊外難以稱強大，故此類院本水軍圖在宋元時期較多，其他朝代少之又少。此幅畫作為研究本類畫種的標本，提供了考證宋時水軍陣容、軍事裝備以及社會風尚、衣帽服飾等很多詳實的依據，具有重大意義。從藝術創作的角度看，也為了解仇英從“畫工”到文人畫家的融合歷程提供了直接見證。

二、仇英其人

文人畫大都聊以自娛，寄興抒懷，不重寫實而強調意境，這與畫工不同；畫工者，皆出身低微，以畫技謀生，可以精絕，但難以溫潤。董其昌的“南北宗畫論”從一定的角度推崇南宗文人畫而貶低北宗畫工畫，就說明了這個問題。而仇英應該是兩者兼具的畫家，這與他的出身、天賦、經歷及勤奮相關。

圖2 王振鵬《金明池龍舟圖》（局部）〔元〕

圖3

仇英少時家境貧寒，早期做油漆、彩繪等工作，并沒有文人畫家的審美基礎和優越感。學畫后，拜師周臣，與唐寅一個老師。“初執事丹青，周東村異而教之，摹唐宋人畫，皆能奪真?！逼洚嬎嚫叱岩姸四摺：笥衷阼b藏家周鳳來、陳官、項元汴家中長期臨摹古代名畫，并間有《子虛上林圖》等名作問世，這樣的經歷使他日漸具備了扎實的描繪技巧和嚴謹的寫實能力。再后逐漸盛名鵲起，無論山水、人物都有非凡成就。“尤工人物，其發翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無漸古人”。

仇英年少時即為文徵明熟識并器重，“少嘗侍文太史，談及此圖云，使仇實父設色，兩易紙皆不滿意，乃自設之，以贈王履吉先生?！笨梢娝麄冴P系之親近，雖無師生之名卻有師生之實。仇英在蘇州地區與眾多文人畫家及收藏家的親近，都使得文人畫情趣的滋養一點一滴地匯聚在他的作品中。

三、寫真及氣韻在《水軍圖》中的表現

該畫上修補殘破處甚多，后有重裱。除了卷軸外有磨損、軸頭遺失外，整體保存還算完好。詳觀其畫面，山巒城廓、碧水叢林，水際有突兀大石，上有虬松挺勁，雨點皴渾樸靜穆，平遠意境清幽曠遠，可見宋代院體山水畫的精微不茍、清逸臻妙。其取景法正如《林泉高致集》中所說的“蓋身即山川而取之，這山水之意度見矣。真山水之川谷，遠望之以取其勢，近看之以取其質……”一樣，精心營造，用筆講究，將近景中眾多人物喧囂演練的情景很好地烘托出來。

近景中，畫家更是對眾多不同人物進行了細致嚴謹的刻畫，將不同人物的動態、表情甚至氣質、職業、性格都淋漓盡致地表現出來。畫中描繪的人物大致可以分為四組：1.軍船上奮力搖槳以及領隊的軍士；2.連鎖甲板上觀看演練的將官、文官及士紳；3.在一旁談笑或觀操評點的官紳；4.廳閣內觀看主官題字的官員及隨從。整體情境生動而和諧，觀之如臨其境。在第一組人物中（圖3），三艘船在將官指令下破浪向前，水浪滔滔、長漿舞動，頗為壯觀。執槳軍士整齊用力，其動態刻畫得清晰準確。前船頭上有一領隊軍士手執長矛佇立，雙目炯炯望向前岸。另一船上有號角手、執信號燈者以及瞭望者，號角手正鼓腮吹響長號，用線勁健纖麗，表現練達。眾水軍皆長衣素甲，頭戴軟氈紅纓“范陽笠”，衣邊填金及紅纓著色艷麗而鮮潤，在雅致的背景中十分醒目。軍士下有綁腿，有槍鉞鉤叉等水軍用長兵器并放于船底，亦有整桶的弓箭置于船尾，軍容整肅，士氣高昂。第二組中，有一將官站在最前方，紅衣虬髯，鎧甲上的金色填充尚有保存，十分細膩。將官著鎧甲佩長劍，單手舉起向前揮動，似正在發出演習號令，氣度威武。在其身后，有眾多軍官、文官、士紳，其中水軍軍官為多。軍官多著青衣素甲，頭扎包巾或軟翅幞頭，有神情肅穆者，有私下交談者，視線大都投向了水中操練的軍船。第三組中，仍是一群正在觀望演練的官員、士紳。與前一組不同的是，此組人群相對分散，官員中有級別更高者，有將官，有文官，有個別交談者，有指點評論者。最前方的一群中，有二軍官正在比劃作勢，似為對水軍操練的爭執或講練，周圍人都被吸引，笑意相向，意境躍然紙上。第四組位于畫面偏上方（圖4），廳閣內幾位文職官員及隨從圍在一張桌案旁，正在看中間一位長翅冠、大紅袍的官員題字。從服飾及位置上看，此位官員應是畫中官職最高者。桌案上有硯臺、水盂以及燭臺，宣紙已然打開，此位高官冠翅長舒、舉筆上揚，正在思考如何落筆。其神情、須髯、服飾刻畫精妙，染色明麗，正是仇英畫中筆墨精致、設色典雅之要處，高雅溫潤的士氣也顯現無疑。

圖4

在此幅畫中，亦徜徉著“畫外有意”、“意趣無窮”的靈動氣韻，水軍操練的現實場景經過畫家思維的藝術加工，動靜調和，詩意盎然。所謂氣韻，是指繪畫中以有限反映無限的詩意追求，通過對布局、造型的傳神寫照，表現悠遠雅致的審美趣味。謝赫將“氣韻生動”寫于繪事“六法”之首，證明了氣韻對于繪畫的重要意義。畫中所描繪的水軍操練、將官觀演情景，寫實而生動，熱烈的氣氛在靜謐的平遠山水烘托之下，更顯得神清氣遠、暢達和諧。文人畫畫面中的蘊意講究是最主要的，要達到這一點，就需要將繪畫技巧和文人底蘊完美結合，此圖中的文人畫修養也通過精心的營造、高超的技法傳達出來。畫面上無數條構圖線穿插突破，繁密復雜，視線所及皆為可觀之處，形成不間斷的明快韻律，點點精彩，但稍收眼光，即見山水相依，蒼松翠柏下人頭攢動、演練酣暢，瞬間氣氛被即時凝固，非高手所能為之（圖5）。臨摹雖不是創作，但對于被臨摹者來說，每一次臨摹就是一次創新；而對于臨摹者來說，稍不注意就會僵化、散亂，或者失去原畫的表達意圖。此畫能在臨摹中變化、臨摹中創新，是仇氏天賦加勤奮的結晶。畫面在設色上也別具匠心，可以看到金紅色的穿插提綴更明麗醒目，在青灰衣飾及水紋的基調色映襯下，突出強調了熱烈而令人激動的氛圍。藝術詩意地表現具體，在《水軍圖》中得以體現，畫面在傳達故事性情節的同時，人物與人物之間、人物與山水之間的情感信息交流得以生動展現。

圖5

圖6 仇英常用印章

四、仇英的獨特成就

作為“明四家”之一的仇英，風格與其他三家雖互相影響，但個性獨蘊。其成就以青綠為最，青綠中配以界畫，柔和設色加雅艷點染，早期繁復明快多用絹本，晚期越來越簡逸妍柔。仇氏畫作雖仿本如云，但多流于艷俗粗糙，多匠氣而少韻致，“真筆不論粗細，無不具有文秀之致”。仇氏雖與唐寅、文徵明深交并駕，卻極不喜題詩落款，用印倒很多。其常用印有“仇英”、“仇英之印”、“實父”、“仇氏實父”、“十州”（圖6）等，早中晚期區別教大?！端妶D》中的鈐印“十洲書畫”并不常見，印文線條圓韌、秀雅含蓄、氣息純正，色淡而偏黃，與其他早期用印風格比較接近。

仇英的獨特藝術成就還在于其對于文人畫情趣的追求和理解，他清楚自己的弱勢與長處，并能在不斷的追求中調整和規避，機緣禪心，終成大家。仇英雖然經常有人請作畫，有人贊助，畫價也高，在早期的藝術市場表現中不同凡響，如天籟閣主人項元汴收藏仇英的《漢宮春曉圖》花了200金，而買唐寅《畫篙山十景冊》只用24兩，買文徵明的《袁安臥雪圖》只用16兩，懸殊甚巨；但他深知自己為草根出身，對于“文人畫”從不敢奢望，也從不敢驕縱。所以，在這個藝術苦旅中，他贏得了尊敬，卻并不快樂。董其昌在《畫禪室隨筆·卷二·畫源》中說道：“李昭道一派，為趙伯駒、伯骕精工之極，又有士氣，后人仿之者得其工，不能得其雅。若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實父。在昔文太史亟相推服，太史于此一家畫不能不遜仇氏，固非以賞譽增價也。實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲宛如隔壁，釵釧戒顧，其術亦近苦矣。”聯系《水軍圖》再縱觀仇英的作品，能看到其隨著繪畫技藝的日見精深，畫品也逐漸澄心見性，一線一色都在平面中活躍出絕美旋律，文人畫意境凸顯。

作為“畫工”畫中的佼佼者、“文人畫”中的獨行者，仇英在藝術史上應該有更高的地位。《水軍圖》作為其早年面壁摹古的精品，能代表其“精工之極又有士氣”特征，也含蘊了不斷糾正、不斷創新的藝術思想。

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