淺析韓寒和郭敬明文學創作的不同——以《長安亂》和《夢里花落知多少》為例

王 翔

（義烏工商職業技術學院，浙江 義烏 322000）

“80后”作家，指的是在上世紀80年代出生的一批具有自由、個性思想的少年作家。由于文化和社會背景的不同，他們的文學創作與先前的作家們有著天壤之別，體現出了鮮明的個性化思想及獨立的姿態。“80后”作家們雖然自從出道以來就經受了各方面的爭議，但是他們的作品依然占據了各文學排行榜的前列。在這批“80后”作家中，尤以韓寒和郭敬明為代表。

韓寒，2010年4月入選了美國 《時代周刊》“全球最具影響力100人”。為人認識是因為參加了 “新概念作文大賽”，并一舉奪魁；出名是因為高二自動退學，并出版了抨擊教育制度的《三重門》；被更多的人了解是因為參加了目前在中國來說還是比較新潮的賽車運動，寫作言辭激烈的博客，在發表《長安亂》、《一座城池》、《他的國》等多部作品的同時又出版發行了雜志《獨唱團》。豐富的生活經歷給了韓寒小說創作的無限源泉，可以說從《三重門》到《他的國》，韓寒具有自己獨特的“韓式風格”的寫作特征越來越明顯。

郭敬明，上海大學影視藝術工程專業畢業，出名晚于韓寒，首部作品《幻城》，是一部帶有魔幻風格的作品。之后又相繼出版了《夢里花落知多少》、《1995—2005夏至未至》、《悲傷逆流成河》、《小時代》等作品。2004年成立島工作室，出版《島》書系列，2005年接受陳凱歌的邀請改編電影《無極》，2006年成立上海最世文化發展有限公司并出版刊物 《最小說》，以董事長的身份繼續創作并網羅優秀年輕作家。

郭敬明在2003年出版的《夢里花落知多少》，雖然被指責有涉嫌抄襲的嫌疑，但是不可避免地還是位居各大暢銷書排行榜的榜首。2004年韓寒雖然經歷了賽車的失敗，但是那部具有“無厘頭風格”的作品——《長安亂》的出版發行，又把韓寒推到了暢銷書作家榜首的位置。本文通過《長安亂》和《夢里花落知多少》兩部作品，分析韓寒和郭敬明兩位“80后”作家在文學創作上的不同點。

一、故事情節的完整性

《長安亂》以武林為背景，“我”身為少林弟子，雖然沒有卓越的武功，但有特異的功能。有一個叫喜樂的姑娘和“我”作伴，但是后來喜樂死了，長安依然紛亂。《長安亂》的一個最突出的特點是結構散，直到結尾讀者也無法把握這本書到底講了什么，沒有大悲也沒有大喜，沒有高潮也沒有結尾，沒有重點說明的人物也沒有細心描寫的場景，無法完整地概括出故事情節，就連“我”到底是誰，書中也沒有給出交代。在輕松幽默的語言中，故事就戛然而止了。這和韓寒一貫以來輕視小說結構有很大的關系，他曾多次嘲諷一些在故事情節上刻意安排的文學作品，并對一些模式化的情節感到厭惡。這在他后來的小說中也存在著同樣的現象，《一座城池》沒有完整的故事情節，《他的國》也沒有。

但是《夢里花落知多少》就不一樣，它就有一個完整的故事情節。《夢里花落知多少》是郭敬明的代表作品，講述了一個沉重又悲傷的愛情故事。它以幾個將要畢業的大學畢業生為主體，向讀者訴說了他們之間的愛恨情愁。林嵐、文婧、顧小北、白松的父母都是高干或者是知名商賈，于是他們有更多的時間揮霍他們的人生。面臨畢業，林嵐通過以前的同學微微認識了陸敘，一個廣告公司的主管。原本一切都很順利的，她卻因為顧小北的關系，逃避到了上海，看到了小學同學火柴。后來又是因為小北的關系，不得不再次回到北京。之后好朋友一個個遭遇不測，文婧被仇家尋仇，性情大變；微微出賣朋友，遭遇冷落；火柴因為做白粉生意被關進了監獄；陸敘因為“我”的不小心，命喪黃泉；而“我”無法面對這一切，只好背井離鄉。這就是整個故事情節，作者對小說的人物、事情、起因、結果都有了明確的交代，看完之后你能明白它在講什么，說的是怎樣的一個故事。很難得，郭敬明作為一個男生，能如此準確地把握住作為女生的主人公的心理起伏，而這卻也是很多人認為他的小說陰柔氣太重的原因。《夢里花落知多少》的出版發行奠定了郭氏悲情寫作的基調，他之后的小說也大多以悲劇結尾。

二、情感的鮮明性

作者的情感一般會通過作品的語言和主題表現出來，也會通過他的個人經歷表現出來，《長安亂》表現的是樂觀、詼諧，《夢里花落知多少》表現的是悲傷、沉悶。

在韓寒的眾多作品中，幾乎看不到憂傷和黑暗，一直以來，他都把文學創作看作是一種輕松行為，所以他的小說也帶著一點輕松和自在。韓寒少年得意，難免輕狂，但是自從《三重門》之后韓寒的書越來越不被關注，再加上2003年開始賽車事業的整整一年都沒有取得好的名次，種種打擊與失敗為這個少年作家的創作提供了新鮮的素材和思想。網友評論韓寒：“表面美麗但悄悄散發毒氣的夾竹桃，永遠有著自己的風格，那就是——不羈。擁有幽默的文字和尖刻的文風。在燈紅酒綠的城市中，他像個西部牛仔一樣，昂揚而健康地生活著。”

《長安亂》用詼諧的筆法給讀者講述了一個不一樣的武林，它顛覆了傳統武俠小說中的愛憎分明，讓人分不清什么是俠，什么是盜；少林和武當雖然還是武林正宗，但卻為一己之私，聚眾打毆，還會小偷小摸。武林中還有很多現代元素，比如當鋪也有密碼，解藥的一個主要作用是為了賺錢，等等。在《長安亂》中，處處都有韓寒的領悟，語言上也不再稚嫩，相反具有了一定的哲理性。比如，韓寒在書中寫到的“我”在下山之前就感覺到“任何一種自由都是另外一種安排的開始”，“似乎人對期待很久的人或者事情的最終到來都會顯得冷靜以及反思為什么我會如此冷靜。原因是你選擇了新的必將失去舊的，而舊的似乎也很好”。而在失去喜樂的時候“我”又感觸到“人生漫長，樂在其中就可以”。這些思想都是韓寒在經歷了賽車的失敗之后對人生的感悟，而這些思想的確要比韓寒當初寫作《三重門》的時候更加成熟。如果說《三重門》是因為對教育制度發牢騷而出名的話，那《長安亂》的確是因為他的這些成熟的思想而為人關注。沒有為了取悅讀者而作刺激感官的描寫，韓寒的作品中所要傳達的只是一種樂觀以及韓式特有的冷幽默，是一個年輕人看透了世事而表現出來的冷靜、少年老成。

而《夢里花落知多少》之所以能成功，主要的原因是作品中人物的憂傷、沖動、頹廢、揮霍都迎合了中國當代青年的精神世界。很多人看完這本書之后都有“沉重的微笑”的感覺，就是說小說前面給我們展示的是一個干凈、青春、友善、美好的世界，但到后來，小說里漸漸出現了賣淫、吸毒、痛苦、悲傷、絕望等詞匯，讓我們懷疑自己的青春、懷疑身邊的每個人。郭敬明寫作時喜歡把自己設定在女孩的角度，以女孩的思維來思考和感受，女孩子都是感性的，不可避免的他的感情也是憂傷的。比如：“我躺在醫院的床上，看著白色的天花板白色的床單白色的枕頭，看著點滴一滴一滴地從瓶子里流進我的手背，聞著消毒水的味道，心里特憂愁。”“我看到他對我笑，笑容挺好看的，可是眼睛里全是飄洋過海的憂傷，很深沉，像我在峨眉金頂看過的那些散也散不開的霧。”“我一直都覺得自己是個垂垂老去的人，只是時光忘記了給我皺紋忘記了給我白發。所有人看到我年輕的容顏看不到我蒼涼的心。插著口袋站在山崖，看著無限淪陷無限皓首的藍天，胸腔里翻涌著黑紅色的熔巖。”“她現在不愛激動不愛說話，可是我能感受到她彌漫在身上的憂傷。”“我的眼淚流下來，灌溉了下面這些柔軟的草。不知道來年，會不會開出一地的記憶和憂愁。”甚至第三部小說《1995—2005夏至未至》同樣也是這樣的故事結構，同樣是以一個女生的視角所經歷的一個悲傷的故事。這或許跟作者本身的性格特征有關，因為郭敬明就說過自己是一個“一半明媚一半憂傷；對待生活消極而又充滿希望；堅信人性中甜美的東西，可是依然沉溺于絕望之中”的人，于是勢必使得他的作品蒙上了一層悲傷的色彩。

韓寒和郭敬明是兩個風格完全不同的個體，他們在創造了全新的寫作方式和傳播方式的同時，也影響了一代青年人。在文學作品越來越多地發揮娛樂功能的今天，韓寒和郭敬明應該如何承擔起更多的社會責任，通過自己的作品鼓舞青年人更加積極地面對生活，是他們接下去要思考的問題。

［1］江冰.“80后文學”的文學史意義.文藝爭鳴，2009，（12）.

［2］馬芳芳.陽光下的憂傷——淺議郭敬明校園小說中的憂傷情懷.安徽文學，2009，（8）.

［3］曹瑩.由韓寒的創作看其文學觀.名作欣賞，2008，（6）.

［4］韓寒.長安亂.中國青年出版社，2004.

［5］郭敬明.夢里花落知多少.春風文藝出版社，2003.