傳統家具木設計文化的事理拾遺

黎江能,黃月清

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傳統家具木設計文化的事理拾遺

黎江能,黃月清

（漳州職業技術學院 建筑工程系，福建 漳州 363000）

本文結合設計事理學，從傳統家具的結構造型，選材配料和藝術成就三方面分析研究傳統家具的設計特點，探求傳統家具的木設計文化——設計中“按質施藝”，制作中“工巧而不見刻削之痕”，總體上“自然造化”與“人工意匠”和諧統一。以此啟發現在備受關注的新中式家具設計的繼承和發展。

設計事理學，結構造型，選材配料，新中式家具

引言：木，取材于有生命的樹，伴隨文明的發展而被人類開發利用。在中國古文明的歷史進程中，它持久不衰，受到古人的熱愛，在傳統建筑、家具和船舶的設計制造中廣泛利用，并發展形成了一種獨特的木設計文化。本文結合“設計事理學”就傳統家具木設計文化做些簡單拾遺。

“事理是關于事的本身以及‘知事’、‘辦事’的規律、原理、機理、道理和邏輯關系。”具體地講，設計的事理即是人們一切需要通過創造手段來實現目的性活動的原理、機理和規律，廣義地講，還包括“人為事物”系統中人與事，事與物，事與環境的關系。其核心是：從人與人的活動入手，圍繞設計的目標系統尋找與之聯系的種種因素，且在各種因素提供的“可能”和限制的“制約”下創造“適合”的解決方案[1]。可理解為，“從生活中觀察、發現問題，進而分析、歸納、判斷事物的本質，提出系統解決問題的概念、方案、方法及組織和管理機制的方案，實現從設計‘物’到設計‘事’的飛躍，是知識經濟社會的設計方法論”。

一、傳統家具的發展歷程

夏商時期，古人就開始采用木材和天然漆制作漆木鑲嵌家具，出現了俎（zǔ）、禁、扅(yí)、席等品種，它們便是現在桌案類、箱柜類、屏風類、床榻類等家具的始祖，但當時的生活方式還是“席地而坐”，家具造型都比較低矮，直至魏晉南北朝，受少數民族生活習慣和佛教東漸的影響，家具設計才開始突破舊禮法觀念的束縛。到唐朝，“垂足高踞”的起居方式由官方到民間迅速流行起來，高型家具占據了主導地位，沿用傳統建筑木件縱橫搭建框架的家具木框架結構也開始確立成型。至明代，對木材強度和家具承重間的關系認識趨于成熟，形成了以線為造型的框架結構，其結構形式大體有兩類：一類是四足立柱作穩定支撐，以橫向邊框、框檔為有效連接，組成特定框架；另一種是分取兩足結合橫檔做過渡，再與邊框或橫格等組成方形框架體。這種結構空靈輕巧，堅實牢固，在滿足強度要求下，利用小橫紋線型構件，同時也適應木材濕脹干縮的材性，實現了力學和美學上完美結合，見圖1。

圖1 框架結構家具

二、傳統家具的木結構造型

家具線型木框架結構中木與木之間的連接都采用榫卯，不用釘和膠，可避免木材濕脹干縮的影響，扣合嚴密，連接牢固，而且連接式樣豐富，形成了傳統家具木設計文化的一種藝術語言，展現了古匠人卓越的創造能力和精湛的技藝水平。春秋戰國出現規范的直榫，至唐代，牙花板、拉杖、望板和榫結合開始在結構中定型，隨后，宋代出現了大進小出的卯鞘，明清時期，家具的卯鞘、拉杖和用料結構基本定型并完善，家具中木的榫卯構造式樣多達上百種，如板材結合中的“燕尾榫”、“明榫”；垂直木料與水平木料連接中的“格肩榫”、“格角榫”、“穿鼻榫”、“丁子榫”；弧形材連接中的“楔釘榫”；無束腰方桌或畫桌中設置霸王杖使用的“勾掛榫”；案形結構中腿和牙條結合的“插肩榫”；四面平家具中使用“粽角榫”……這些榫卯凹凸錯落，線條簡潔舒展，與不同的家具構造匹配連接親密無間，咬合變化多端，不僅造型上優美雅致，而且制作時順應木材特性，充分考慮木材的濕脹干縮，扣合天衣無縫，受力設計均勻[2]，見圖2至圖5。例如木料的斜面榫卯連接設計采用45度斜角結合，這種結構嚴密不影響家具外觀的整體完美性，而且避免木材橫紋和縱紋纖維縮脹差異引起的局部變形，保證了木料受力均勻！正是如此完美的設計，明清家具才得以使用幾個世紀后依然堅固如初，完整統一。

圖2 傳統家具榫卯結構（一）

圖3 傳統家具榫卯結構（二）

圖4 傳統家具榫卯結構（三）

圖5 傳統家具榫卯結構（四）

三、傳統家具的選材配料

傳統家具對選材配料非常考究，古匠人有“三分下料七分做”的說法，“三分下料”就是指古代工匠對木料的材質選擇搭配和合理運用。天然生長的樹木種類很多，可出產品種豐富的木材，但由于種類及生長環境的不同，這些木材物理性能和紋理色澤都會有一定的差異。用途的不同，優劣檔次的差異，以及天然軟硬物理性能的區別等，這些要素都是傳統家具選材配料必須考慮的。

圖6 木材橫截面

“相木”和“擇木”便是傳統家具制作中的重要工序，“相木”指的是對木料“審曲面勢”，準確認識把握材料。就木材的構造來說，按橫截面（斷面形狀）可分為心材、邊材和中材，見圖6。靠近髓心部分為心材，組織松軟，易開裂，腐蝕；靠樹皮部分是邊材，顏色較淡，含水率高，耐腐蝕性差；心材和邊材中間的部分是中材，俗稱“二道皮”，材質堅硬，顏色較深，是木材中利用最好的材質；按木材縱向截面（徑截面）可分為梢材，根材和中材，靠樹梢的部分叫梢材，見圖7。取材于樹干最上端部分，組織松軟，紋理凌亂，易干縮，利用價值低；靠樹根的部分為根材，木質重，紋理粗糙，易開裂；根材和梢材中間的部分為中材，纖維勻稱，水分含量適中，變異性小，材質最好[3]。

圖7 木材縱截面

創建了中國傳統家具輝煌成就的明式家具，用材方面，在認識理解材性的同時更重視“材美”，追求木料的材質感，光色感和觸感，體現出硬性木材木質的致密堅實，色澤的沉穆雅靜，紋理的生動瑰麗，而且硬木耐腐蝕受力強度高，可滿足長久使用的要求。

隨著家具類型的完善，傳統家具的“擇木”配料在木質、紋理、色彩上到明代也形成了固定的搭配，并變成了約定俗成的口訣：“南配紫（紫檀），鐵配黃（黃花梨），烏木配黃楊。高麗鑲楸木，川柏配花樟（樟木癭子），蘇做紅木楠木癭，廣做紅木石芯膛。櫸木桌子杉木底，榆木柜子楊木幫。”

四、傳統家具木設計文化的藝術效果

傳統家具的發展經歷了萌芽發生，成長發展和成熟鼎盛三個階段。萌芽時期的商周家具笨拙而神秘，成長中的春秋秦漢矮型家具浪漫而神奇，魏晉南北朝的漸高家具婉雅秀逸，隋唐五代的高低家具華麗潤妍，宋元時期的高型家具簡潔雋秀，成熟后明代的硬木家具古雅精美，清代的裝飾家具雍容華貴……它們共同構成了一部木設計文化的絢麗詩篇，憑借獨特的藝術特色在世界家具史中贏得了一席之地。

成熟鼎盛時期的明式家具實現了結構力學和審美意蘊的完美結合，具有經久耐用的實用性和雋永高遠的審美趣味。硬木材料色澤美觀，線框結構造型雅致，榫卯連接工藝精湛,構造組合科學合理，體現了實用和審美的和諧統一，在側重表現木材天然紋理色澤之美的同時也采用適合材性的裝飾手段，增加了家具的美學韻味。造型基本采用直線和平面等簡練的語言，具有穩重嚴謹的整體感，局部輔助曲線、弧線和凹凸面，又賦以家具活躍的靈動感，空間分割恰到好處，配合呼應，更給人產生一種穩重中有變化嚴謹中有靈活的美感。

五、結論

就材料的感覺特性來說，與其它常用家具材料相比，木材富含有天然的美感與質感，充滿自然的氣息，與人的心理、生理具有更好的融合性。用木材制作的家具給人以親和力與溫馨感。置身于木結構家具和木結構建筑環境中，人可以獲得一種怡然的幽靜，能在快節奏高壓力的現代生活中獲得短暫的輕松感和舒適感。就傳統家具木設計文化的事理來說，在傳統家具的木作工藝中，工匠的意匠設計注重對材性的認識理解和把握，遵循木材自然生成的規律，“按質施藝”，使木材盡可能呈現其自然生命的韻律[4]；認識了木材濕脹干縮的特性，采用式樣豐富的榫卯構造進行合理連接；在審美表現中，追求“工巧而不見刻削之痕”，盡量不飾雕刻，不以人工裝飾喧賓奪主，真實呈現木材自然的紋理質地，實現木材“自然造化”與“人工意匠”的調和之美。

縱觀現在比較受歡迎的新中式家具，從繼承和發展的角度來說，還需努力理解中國當代文化情狀，充分演繹中國傳統家具平凡淡雅，質樸無華的藝術文化，用現代科學手段分析中國傳統家具的符號語言，充分理解古人崇尚自然律動與個體生命秩序和諧統一的哲學思想，并進一步結合當代生活的特點和審美要求，著眼于現代風格，這樣方能滿足中國民眾乃至世界民眾的審美情趣，進而發展成為具有中國文化特色的家具設計。中國歷史悠久，地廣人多，文化燦爛。結合地域文化對家居生活的影響，體現中國鮮明的地域人文特色，便是現代新中式家具探索出來的一種設計思路。近幾年廣州聯邦家居聯合中央美院、廣州美院及國內各地藝術高校調查研究北京、江南、嶺南等八個區域的人群生活方式，風俗習慣及消費心態等，因地制宜的設計中國人的居家家具，推出“八大家”系列新中式家具。現已面世的“龍行天下”和“江南世家”給世界家具界都帶來不小波動，為現代新中式家具設計的發展指明了方向，“龍行天下”彰顯京做家具的儒雅大氣和穩重華貴，“江南世家”則體現了江南水墨畫般的自然優雅。見圖8至圖10。

圖8 “龍行天下”

圖9 “江南世家”之荷塘月色

圖10 “江南世家”之琵琶行書房

[1] 柳冠中．設計“設計學”——“人為事物”的科學[J].美術觀察，2000（2）：52-57.

[2] 楊瑞.天聲人語——中國傳統木設計文化研究[M].北京：高等教育出版社，2007.

[3] 路玉章.傳統古家具制作工藝[M].北京：中國建筑工業出版社，2007.

[4] 柳冠中.事理學論綱[M].長沙：中南大學出版社，2006.

Supplements of design culture on wood made for traditional furniture

LI Jiang-neng，HUANG Yue-qing

(Architectural Engineering Department，Zhangzhou Institute of Technology，Zhangzhou 363000，China)

This paper attempts to analyze and study the design feature of traditional furniture integrating the theory on evolution reason from the following three aspects，that is，the construction modeling of the traditional furniture，appropriate selection，preparation and its achievements of art to explore the culture of traditional wooden furniture design——“according to the nature of raw wooden materials”in design and the delicate production technology on making furniture so that people can't see“the marks when engraved”，striving to keep its perfect balance between its natural fortune and workmanship，hoping to make a contribution to the inheritance and development of New Chinese Furniture design which is gradually becoming the focus of the furniture industry today．

science of design；construction modeling；appropriate selection；New Chinese Furniture

（責任編輯：季平）

2011－01－05

黎江能（1981－）男，江西贛州人，助教，碩士，研究方向：工業產品設計。

TS664.1

A

1673-1417（2011）01-0042-05