揚琴在江蘇梆戲音樂中的伴奏手法

■仝敏

揚琴在江蘇梆戲音樂中的伴奏手法

■仝敏

揚琴是我國民族樂隊中彈撥樂器組中的重要組成樂器，約在明末（公元1600年左右）傳入我國，最初流行于廣州一帶，后來普及全國，到目前為止已是大、中、小型民族樂隊和絕大多數劇種戲曲樂隊及曲藝等樂種、劇中、曲種的主要樂器之一，有些曲種干脆以揚琴命名，如：四川琴書、山東琴書、徐州琴書等，其在樂隊中的重要性由此可見一斑。

過去民間的揚琴大多只有兩條碼子，三排音，音位少，音域窄，僅兩組半音。建國后，通過不斷改革，陸續出現了多種改良的揚琴。現在用的較多的是四條碼子的快速轉調揚琴，之所以可以轉調是因為琴的兩邊裝有變音槽，可以改變部分音的音高。因而它適應了多調性樂曲中的演奏要求，同時它音域寬廣，從大字組的G到小字三組的g，音色清脆、悠揚、音質純凈，音量大，余音長，演奏法、演奏技巧豐富，各種音程的雙音、琶音演奏方便，無論是擔任旋律的演奏還是作為和聲樂器參與伴奏，無論是獨奏還是合奏都能充分發揮其作用，這些都較適應新型民族樂隊的要求，為廣大演奏員所歡迎，也是目前流行最廣的一種揚琴。

本人擔任揚琴演奏員已有二十八年的歷史，在漫長的工作歷程中不斷學習先進的演奏方法和技巧，汲取營養，提高自己，同時又把這些演奏技巧應用到江蘇梆子戲音樂的伴奏中去，從而總結了一些伴奏的手法和應用方法，現淺談如下：

一．演奏技巧在旋律演奏中的運用

江蘇梆子戲歷史悠久，是一個發展較為成熟的大劇種，各種行當人物的唱腔極為豐富，有的委婉抒情、有的清秀華麗、有的又高亢激昂，對不同的唱腔旋律可以分別采用不同的演奏技巧，大概有如下幾種：

1．強調——既為了強調某一音的音頭、強度、厚度可在其下方八度的位置上加一個短暫的八度低音或倚音。

2．加密——既為了使旋律更為活躍流暢、節奏緊湊，可

在現旋律的骨架上加入同音反復。如：

可演奏成：

3.低襯——為了適應較長時值音符的歌唱性要求，可在其弱拍位置加上低八度的襯音，以達到連貫、流暢的效果，如將演奏成：

4.八度滾奏——既將骨干旋律加入八度音的滾奏，這種演奏方法可增加樂曲的熱烈，氣氛如：

可演奏成：

5.固定襯音——既為了得到激情、興奮的效果時，在骨架旋律的弱位上加入固定音高的襯音，這些襯音多為調式的主音或屬音，如：

6．加花——既在保持旋律的骨架音時進行裝飾加花變奏，如：

可以演奏成：

7.震音——既將骨架旋律作滾奏處理，如：

這種演奏可強可弱，細膩而連貫，很適宜演奏優美、抒情的旋律。

二．演奏技巧在伴奏中的運用

江蘇梆子戲音樂屬板腔體結構，其板式除四大正板（慢板、二八板、流水板、非板）外再加上其派生板式，共有二十余種之多，再加上速度上的變化其節奏結構之復雜、多變是可想而知的，為了應對多變的節奏，使伴奏恰如其分且起到加強、烘托的效果，通過多年的演奏和學習，也總結了一些伴奏的手法。

1．不帶旋律的伴奏

（1）利用雙音甚至三音的演奏可作柱式和聲式的伴奏。如：

A重音強調。

這種手法在中速[二八板]或[垛板]中都非常適用。

B、琶音和弦。如：

這種伴奏手法較適合舒展、自由節奏的旋律，如在[非板]、[栽板]伴奏中的運用。

C、各種節奏音型的伴奏。如：

這種伴奏手法較適用各種速度的[二八板]和[流水板]中。

D、也可以柱式和弦轉換式的伴奏。如：

（2）半分解和弦式的伴奏。如：

（3）分解和弦的伴奏。如：

以上各種節奏型的伴奏和半分解和弦，分解和弦的伴奏適用于各種速度的[慢板]、[二八板]及[流水板]的伴奏之中，主要的是要根據旋律的速度、表現情緒等酌情安排，要與其吻合，起到烘托與加強表現力的作用，要相輔相成，而不能相互矛盾、相互干擾，甚至成為旋律的累贅。這樣反而破壞了旋律的正常表現力。同時還要注意音區的使用，不能過高，也不能過低，而要適中，這樣才會有好的音響效果。句間要有所變化，避免呆板，結束句要有終止感，這樣才是一個完整的整體。

2.帶旋律的伴奏

所謂帶旋律的伴奏即為揚琴的兩支扦子分別擔任不同的功能，由一支琴扦演奏主旋律，另一支琴扦擔任伴奏，因為在多數情況下，一支琴扦只能擊奏一個音，所以帶來的局限性也較大，手法不是太多，常用的有：

A.一支琴扦演奏旋律，另一支琴扦演奏和聲長音。如：

B.一支琴扦演奏旋律，另一支琴扦演奏分解和弦。如：

C.一支琴扦演奏旋律，另一支琴扦演奏復調（副旋律）。如：

這些伴奏形式同樣也要注意主旋律所要表現的內容情緒以及速度等問題，同時還要注意音區的安排，二個聲部最好要有音區上的對比，這樣才能各自突出。如音區太近不僅兩個聲部都聽不太清，而且還會相互干擾、互相影響。

以上伴奏手法為多年學習之結果，經驗之總結，敬請同仁批評指教。