交互式建筑的實(shí)虛共構(gòu)設(shè)計(jì)策略

邱浩修/QIU Haoxiu

1 研究案例與構(gòu)筑主題的關(guān)系

一. 研究源起與目的

透過(guò)實(shí)虛共構(gòu)設(shè)計(jì)之“互動(dòng)性”（Interactivity）的概念近年來(lái)已經(jīng)成為國(guó)際上前衛(wèi)建筑研究及創(chuàng)作的焦點(diǎn)，敏感、智能、即興、互動(dòng)的動(dòng)態(tài)皮層設(shè)計(jì)超越了建筑的實(shí)用主義范疇，將建筑的時(shí)代議題由從現(xiàn)代主義“功能空間的理性創(chuàng)造”轉(zhuǎn)化為情感與意義的交換的“訊息與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”，為信息及影像時(shí)代勾勒出建筑形式的新表情；然而，諸多本質(zhì)性的建筑時(shí)代命題，如羅伯特·文丘里在《建筑符號(hào)與系統(tǒng)》（Architecture as Signs and Systems）書(shū)中所提出對(duì)互動(dòng)或溝通（而非使用功能）如何成為電子時(shí)代建筑機(jī)能的質(zhì)問(wèn)、數(shù)字媒體空間的非材料性（Immateriality）或短暫性（Ephemerality）如何結(jié)合相對(duì)表現(xiàn)永恒價(jià)值的實(shí)體建筑空間、實(shí)虛共構(gòu)如何產(chǎn)生新的形式詩(shī)意或美學(xué)等等，尚未被系統(tǒng)性地分析探討，當(dāng)數(shù)字技術(shù)的持續(xù)發(fā)展使我們預(yù)期未來(lái)建筑設(shè)計(jì)的重心將不僅是空間、體量的建造，而且是接口、軟件的建造，未來(lái)建筑師所要面對(duì)的主要設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)將會(huì)是如何根據(jù)不同的設(shè)計(jì)條件，適切而靈活地轉(zhuǎn)換運(yùn)用可觸知與不可觸知的實(shí)體（材料、對(duì)象、表皮、空間等）與虛擬（影像、聲音、網(wǎng)絡(luò)、信息流等）設(shè)計(jì)元素的同時(shí)，如何忠實(shí)呈現(xiàn)實(shí)虛共構(gòu)設(shè)計(jì)在數(shù)字技術(shù)、新生活機(jī)能與形式美學(xué)結(jié)合的構(gòu)筑一致性，并思考透過(guò)這種一致性怎樣反映出建筑在數(shù)字時(shí)代的新價(jià)值與意義，將是厘清所謂“數(shù)字建筑”的重要契機(jī)。

二、案例中之構(gòu)筑主題與模式

據(jù)此，本文擬以“構(gòu)筑性”為討論的焦點(diǎn)，審視當(dāng)代已經(jīng)被建造出來(lái)或者原型已被實(shí)踐，并在觀念及構(gòu)筑方式上具有標(biāo)志性意義的18個(gè)建筑案例（圖1），透過(guò)案例的質(zhì)性分析來(lái)探討“構(gòu)筑方法”及“構(gòu)筑機(jī)制”之關(guān)聯(lián)模式與意義，從而補(bǔ)足“接口建筑”或“實(shí)虛共構(gòu)建筑”理論到實(shí)踐過(guò)程中間的空隙。

2.1. 實(shí)虛共構(gòu)建筑的構(gòu)筑主題

從18個(gè)案例之型態(tài)表達(dá)及互動(dòng)機(jī)制分析，可歸納出4個(gè)重要的構(gòu)筑主題，分別是“輕逸”（Lightness）、“移形”（Morphing）、“觸發(fā)”（Activating）和“網(wǎng)絡(luò)”（Networking），個(gè)別案例從上表可看出并非獨(dú)立屬于某一主題，而通常是同時(shí)具有不同的構(gòu)筑特性，不過(guò)為了說(shuō)明的清晰性，研究中仍以特定案例來(lái)解釋每一構(gòu)筑主體下的構(gòu)筑方法及模式。

2.2. 輕逸構(gòu)筑（Tectonics for Lightness）

構(gòu)造方式的持續(xù)進(jìn)步，結(jié)合數(shù)字媒材轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺(jué)特性，形態(tài)上的“輕逸”成為信息溝通時(shí)代建筑形式呈現(xiàn)的首要構(gòu)筑議題，若對(duì)比于從18世紀(jì)帕克斯頓（Paxton）的水晶宮（Crystal Palace）以至于現(xiàn)代建筑密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的巴塞羅那展覽館，建筑師持續(xù)透過(guò)鋼鐵玻璃為材料試圖創(chuàng)造空間的透明與流動(dòng)性，一種以?xún)?nèi)部空間為主體的靜態(tài)輕盈來(lái)強(qiáng)調(diào)機(jī)能空間的效率，或是構(gòu)成的連續(xù)性，當(dāng)代實(shí)虛共構(gòu)建筑的輕盈則屬于與外在環(huán)境狀態(tài)關(guān)聯(lián)的動(dòng)態(tài)輕盈，重視建筑形態(tài)上的即時(shí)性與變動(dòng)性，從案例分析中我們整理出這種“動(dòng)態(tài)輕逸”的構(gòu)筑基本上透過(guò)幾種方式達(dá)成：

2.2.1. 形體的模糊化（Blurring of Volume）

運(yùn)用非物質(zhì)性或變動(dòng)的設(shè)計(jì)元素，如光線(xiàn)和水等，創(chuàng)造形體和邊界的模糊及懸浮效果。伊東豐雄非常早期的風(fēng)之塔是典型的成功案例，伊東將霓虹光環(huán)設(shè)計(jì)在外部金屬鋁沖孔板和舊的都市通風(fēng)塔體表面之間，早上，鋁板反射大部分太陽(yáng)光線(xiàn)，讓建筑體變成不透明的完整筒狀形態(tài)（圖2），傍晚層層相迭的光環(huán)則穿透鋁板形成透明的媒體皮層（圖3、4），并隱約可見(jiàn)內(nèi)部原有的方形塔體以及表面與塔體間的空間，讓建筑體量整個(gè)浮在空間之上，塔頂設(shè)置的風(fēng)速/風(fēng)向傳感器（sensor）以及塔底的音源傳感器，使光線(xiàn)亮度與顏色會(huì)隨著外在條件（如風(fēng)速與環(huán)境噪音等）產(chǎn)生漸變，使體量邊緣和透明度持續(xù)處在視覺(jué)的變動(dòng)狀態(tài)中，一方面，讓建筑形體融入環(huán)境涵構(gòu)中，動(dòng)態(tài)地反映都市的流動(dòng)狀態(tài)；另一方面，則模糊了圓柱體造型的確定性，進(jìn)而產(chǎn)生體量感消逝的輕逸感。

迪勒與斯科費(fèi)迪奧則在2002年瑞士國(guó)家博覽會(huì)的混沌建筑（Blur Building）設(shè)計(jì)案中把這種“模糊”的設(shè)計(jì)策略推到另一個(gè)極限，他們利用3.14萬(wàn)個(gè)高壓灑水噴頭噴出水霧，籠罩整個(gè)60m寬、100m長(zhǎng)、20m高，建造在湖面上的巨大金屬結(jié)構(gòu)體（圖5），參觀者從遠(yuǎn)處觀看，彷佛一朵白色云彩飄浮在水面之上，如同兩位建筑師所企圖的，整個(gè)建筑體沒(méi)有重量、沒(méi)有方向感、沒(méi)有距離感、也沒(méi)有空間邊界，違反了一般建筑形態(tài)的構(gòu)筑邏輯，依據(jù)天候，如溫度、濕度、風(fēng)速和風(fēng)向等條件，即時(shí)變化云霧的狀態(tài)，風(fēng)速慢時(shí)輕噴霧氣，凝聚成穩(wěn)定的蕈狀云朵，風(fēng)速快時(shí)依速度制造出更多水霧，隨著風(fēng)向拖出一條流動(dòng)的白色長(zhǎng)尾，可視化了原來(lái)不可見(jiàn)的速度，水霧做為材料在形態(tài)上的捉摸不定（mutability）、模糊（fuzziness）和漸弱（fading）本質(zhì)，帶出整體輕逸的動(dòng)態(tài)視覺(jué)意象，也一并顛覆了建筑長(zhǎng)久以來(lái)藉由墻、柱等表達(dá)永恒性的構(gòu)筑清晰性原則，數(shù)字在此扮演了“連續(xù)地”感測(cè)環(huán)境變化并忠實(shí)轉(zhuǎn)譯為建筑形態(tài)的中介角色，而這種感測(cè)－回應(yīng)“不斷變動(dòng)/不可預(yù)期的連續(xù)性”已經(jīng)宣告了建筑一種新的、超越形態(tài)的流動(dòng)本質(zhì)。

2.2.2. 輕薄與無(wú)縫皮層（Sheer and Seamless Skins）

在實(shí)虛共構(gòu)的分析案例當(dāng)中，若非為城市地景或臨時(shí)性展覽空間等的機(jī)能性建筑，大多將共構(gòu)機(jī)制以至于設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)置于建筑皮層的操作之上，其中有相當(dāng)比例具有雙皮層（Double Skins）——亦即結(jié)構(gòu)層與顯示層的建筑表面系統(tǒng)，試圖透過(guò)另一種由復(fù)合表皮所構(gòu)成的輕薄（skinny）、無(wú)邊界（borderless）及不可見(jiàn)（invisible）等視覺(jué)構(gòu)筑技巧，再配合媒體顯示層的影像、紋理和信息經(jīng)常的動(dòng)態(tài)變化，來(lái)削弱建筑原本量體的厚重感，創(chuàng)造轉(zhuǎn)瞬即逝的速度感。

在Cloud 9的棲居旅館（Habitat Hotel）案例中，不銹鋼纜繩索構(gòu)成的網(wǎng)格如穿衣一般自然吊掛在建筑形體之上，產(chǎn)生諸多曲線(xiàn)與棱線(xiàn)變化，以一種柔和的姿態(tài)襯出內(nèi)部的結(jié)構(gòu)形體，這第二層建筑師稱(chēng)為“能量網(wǎng)格”（energy mesh）的立面皮膚，結(jié)合太陽(yáng)能板、感光器與LED燈在直徑約25cm的盤(pán)狀網(wǎng)格節(jié)點(diǎn)內(nèi)（圖6、7），會(huì)在日間透過(guò)感光器吸收太陽(yáng)能，到了晚上就依照所吸收的能量大小釋放出不同顏色的亮光，在動(dòng)態(tài)吸收與反映外在光線(xiàn)變化的同時(shí)，形成如繁星般的天幕成為建筑體的軟輪廓，使人產(chǎn)生與自然環(huán)境融合的輕盈視覺(jué)聯(lián)想，因此，“輕”就以自然垂掛的薄皮層以及稀疏光點(diǎn)網(wǎng)格的視覺(jué)隱喻被體現(xiàn)。

2.2.3. 自然流動(dòng)現(xiàn)象的擬態(tài)（Simulation of Natural Fluidity）

透過(guò)控制和轉(zhuǎn)譯流動(dòng)的自然現(xiàn)象是另一種輕逸構(gòu)筑的方法，渡邊誠(chéng)在“光纖波”（Fiber Wave，圖8）這個(gè)地景藝術(shù)的設(shè)計(jì)案中經(jīng)由4～5m高的細(xì)長(zhǎng)碳纖桿，上方裝設(shè)LED燈頭靠著柔軟而有彈力的桿身支撐，在周?chē)L(fēng)吹動(dòng)時(shí)做往復(fù)的波浪運(yùn)動(dòng)，以搖曳的植物形態(tài)來(lái)表現(xiàn)原本不可見(jiàn)的連續(xù)流動(dòng)狀態(tài)，形成一個(gè)實(shí)體/虛擬、自然/人工交錯(cuò)共存的敏感場(chǎng)域（sensitive ambience）。

從模糊化建筑形體、超薄媒體皮層到自然擬態(tài)，“輕逸”構(gòu)筑不僅是一種形體的無(wú)重量或材料結(jié)構(gòu)上去物質(zhì)化的視覺(jué)感受而已，在電子時(shí)代中，實(shí)虛共構(gòu)建筑所強(qiáng)烈意圖表達(dá)的輕逸狀態(tài)是自然（動(dòng)態(tài)事實(shí)）、媒體（即時(shí)信息）及建筑形態(tài)（靜態(tài)真實(shí)）三者之間經(jīng)常的流動(dòng)狀態(tài)，透過(guò)信息皮層與支撐結(jié)構(gòu)的分離，建筑內(nèi)外間之中介元素被轉(zhuǎn)化為詹姆斯·懷斯（James Wines）所指的“接收和傳遞大量信息的濾鏡”，用以實(shí)時(shí)呈現(xiàn)內(nèi)部與外部不斷變動(dòng)的關(guān)聯(lián)與意義，這種“溝通接口”超越了工業(yè)時(shí)代以后建筑在都市中只是一棟棟獨(dú)立的功能機(jī)器的設(shè)計(jì)典范，以新的動(dòng)態(tài)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)塑造出建筑評(píng)論家克林曼（Klingmann）所論述的全球消費(fèi)文化之建筑“品牌景觀”（Brandscapes）。

2 風(fēng)之塔日間形態(tài)

3 風(fēng)之塔夜間形態(tài)

4 塔身光線(xiàn)變化

5 混沌建筑（Blur Building）

6 棲居旅館

7 棲居旅館的夜間形態(tài)

8 光纖波（Fiber Wave）

2.3. 移形構(gòu)筑（Tectonics for Morphing）：

相對(duì)于媒體皮層多利用數(shù)字方式控制光線(xiàn)或影像的變動(dòng)來(lái)達(dá)到溝通和互動(dòng)的效果，以實(shí)體之動(dòng)態(tài)皮層或結(jié)構(gòu)（kinetic surface / structure）的形變來(lái)傳遞訊息或進(jìn)行互動(dòng)，使溝通的感知層面延伸至視覺(jué)以外（如觸覺(jué)）的作法稱(chēng)為移形構(gòu)筑，主要透過(guò)下列幾種建造方式完成：

2.3.1. 實(shí)體像素（Tangible Pixels）

實(shí)虛共構(gòu)的建筑立面系統(tǒng)除了運(yùn)用高解析的媒體皮層外，亦常刻意以低分辨率的實(shí)體像素來(lái)表現(xiàn)，法國(guó)建筑師讓·努維爾（Jean Nouvel）在巴黎的阿拉伯文化中心建筑立面透過(guò)240個(gè)金屬模矩上如攝影鏡頭光圈一般的圓形孔洞、光傳感器和大量的驅(qū)動(dòng)馬達(dá)讓孔洞隨陽(yáng)光改變自動(dòng)地開(kāi)合，這個(gè)案例的構(gòu)筑意義在于，每一個(gè)獨(dú)立“像素”不僅僅被設(shè)計(jì)成所謂的智能化感應(yīng)單元，同時(shí)更是整體立面圖像設(shè)計(jì)的一部分，3種不同直徑尺寸的孔隙（aperture），一方面動(dòng)態(tài)地控制著室內(nèi)進(jìn)光量，另一方面藉由圓與方之幾何排列映照出不斷變化的伊斯蘭文化圖像（圖9），充滿(mǎn)現(xiàn)代感的金屬材料與復(fù)層玻璃、高科技的互動(dòng)裝置加上傳統(tǒng)文化的圖騰象征，建筑師超越了抽象的空間美學(xué)，直接訴諸構(gòu)筑的直觀經(jīng)驗(yàn)。

而dECOi所設(shè)計(jì)的“神盾海波表面”（Aegis Hyposurface，圖10）則更進(jìn)一步發(fā)展出立體化實(shí)體像素，三角形金屬板接合成連續(xù)的拓樸表面，由背后896個(gè)計(jì)算機(jī)程序與馬達(dá)控制的氣壓活塞推動(dòng)，每支活塞推動(dòng)速度高達(dá)60km/h，上下位移量可達(dá)50cm，帶動(dòng)表面形態(tài)從一個(gè)狀態(tài)到另一個(gè)狀態(tài)的連續(xù)移形漸變過(guò)程，藉由像素間的連動(dòng)關(guān)系讓恒常變動(dòng)、未定的建筑型態(tài)得以實(shí)現(xiàn)。

2.3.2. 撓曲表面（Pliable Surface）

相較于上述以實(shí)體像素單元的重復(fù)組合來(lái)形塑動(dòng)態(tài)建筑表面，移形構(gòu)筑中另一種運(yùn)用材料本身的可撓曲物理特性做為制動(dòng)（actuating）機(jī)制，達(dá)到皮層的移形目的，則更忠實(shí)呈現(xiàn)物質(zhì)性結(jié)合互動(dòng)性之實(shí)虛共構(gòu)美學(xué)，其中代表性的案例是年輕建筑團(tuán)隊(duì)The Living的互動(dòng)建筑原型“動(dòng)態(tài)玻璃”（Living Glass，圖11），將通電會(huì)產(chǎn)生形變的記憶金屬（SMA）細(xì)線(xiàn)（Flexinol）嵌入灌制成的塑性硅膠表面內(nèi)，當(dāng)人靠近這透明硅膠表面時(shí)，紅外線(xiàn)傳感器將距離訊號(hào)透過(guò)微芯片控制轉(zhuǎn)成金屬線(xiàn)通電電流量，并開(kāi)始收縮擠壓部分硅膠表面，進(jìn)而讓表面上的平行切縫因扭曲而放大，人愈接近這片“活玻璃”，孔隙就愈開(kāi)啟，反之則關(guān)閉，硅膠及記憶金屬材料本身的延展特性，被交互運(yùn)用形成可撓曲之軟性接口，如同人體皮膚一般敏感地隨著環(huán)境變化，即時(shí)收縮與舒張表皮孔隙來(lái)“呼吸”（調(diào)節(jié)空氣的流動(dòng)與溫濕度），這個(gè)構(gòu)筑機(jī)制在功能和美學(xué)上呈現(xiàn)出高度的仿生特質(zhì)。

2.3.3. 可變結(jié)構(gòu)（Flexible Structure）

除了建筑皮層的移形技巧外，可變動(dòng)的三度空間結(jié)構(gòu)開(kāi)啟了建筑中達(dá)到“動(dòng)態(tài)平衡”的可能，如同自然界中的各種生物形態(tài)，突然受外力撞擊的毛毛蟲(chóng)會(huì)彎曲或蜷曲身體以求自我保護(hù)，喝水的長(zhǎng)頸鹿會(huì)張開(kāi)前腳壓低身體重心避免跌倒等等，隨時(shí)都在變化其姿態(tài)，因應(yīng)環(huán)境條件改變來(lái)維持功能與效率的平衡，oframBFRA主持建筑師特里斯坦·代斯特雷·斯德克（Tristan d'Estree Sterk）同樣利用記憶金屬構(gòu)件與輕質(zhì)金屬桿件/線(xiàn)材的空間結(jié)構(gòu)組合，結(jié)合各種傳感器感知不同環(huán)境變化來(lái)改變空間尺度和形式（圖12），如感測(cè)到人數(shù)增多而讓記憶金屬通電而收縮，進(jìn)而使整個(gè)結(jié)構(gòu)張開(kāi)增加空間使用量，相較于絕大多數(shù)現(xiàn)代建筑中的固定剛性結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，這樣的可變結(jié)構(gòu)嘗試以動(dòng)態(tài)地平衡張力與壓力之“肌肉與骨骼”柔性建筑構(gòu)架系統(tǒng)，同時(shí)達(dá)到結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性（structural adaptability）、功能需求的即時(shí)性（ondemand performance）以及動(dòng)態(tài)美學(xué)（kinetic aesthetics）的整體構(gòu)筑目標(biāo)。

移形構(gòu)筑策略從點(diǎn)的組合（實(shí)體像素）、線(xiàn)的延伸（可變結(jié)構(gòu)）到面的轉(zhuǎn)折（撓曲表面），不同的構(gòu)筑方式對(duì)應(yīng)到不同的互動(dòng)設(shè)計(jì)目標(biāo)，實(shí)體像素適合低分辨率的動(dòng)態(tài)圖像與質(zhì)感呈現(xiàn)，可變結(jié)構(gòu)注重形變前后機(jī)能與形態(tài)的差異對(duì)比，撓曲表面則利用材料屬性進(jìn)行自然形變的構(gòu)筑表現(xiàn)，但是三者皆一致地在形態(tài)上強(qiáng)調(diào)“轉(zhuǎn)換過(guò)程”的美學(xué)，亦即“時(shí)間”與“形體變動(dòng)”之間視覺(jué)動(dòng)能的連續(xù)呈現(xiàn)，讓建筑不再只是凝固、穩(wěn)定的抽象語(yǔ)言構(gòu)成，而是流動(dòng)、活潑的主動(dòng)敘事經(jīng)驗(yàn)，另外，在功能上則強(qiáng)調(diào)“適應(yīng)性”，透過(guò)移形前后的形態(tài)差異（如開(kāi)啟及關(guān)閉）來(lái)響應(yīng)內(nèi)外環(huán)境條件的改變，以完成空間或結(jié)構(gòu)的即時(shí)優(yōu)化目的。

9 讓·努維爾的阿拉伯文化中心

10 dECOi的“神盾海波表面”（Aegis Hyposurface）

11 動(dòng)態(tài)玻璃（Living Glass）

12 可變結(jié)構(gòu)

2.4. 觸發(fā)構(gòu)筑（Tectonics for Activation）

“輕逸”與“移形”兩個(gè)構(gòu)筑主題詮釋了互動(dòng)建筑在形式上的時(shí)代特質(zhì)，但實(shí)虛共構(gòu)建筑師不僅僅在創(chuàng)造特定的新形式語(yǔ)言，更在探索建筑以互動(dòng)作為形式經(jīng)驗(yàn)的新設(shè)計(jì)典范，可以透過(guò)建筑互動(dòng)接口背后輸入/輸出（input/output）與感知/致動(dòng)（sensing/actuating）之間的觸發(fā)設(shè)計(jì)策略，即時(shí)響應(yīng)環(huán)境涵構(gòu)中人、資源、知識(shí)訊息與自然條件等的流動(dòng)，動(dòng)態(tài)情境塑造開(kāi)始凌駕于靜態(tài)形式創(chuàng)造之上，使建筑如爵士樂(lè)演奏一般即興（improvisational）和雙向（bidirectional），新的感應(yīng)墻面猶如一座轉(zhuǎn)換器，為了找尋適當(dāng)?shù)牟呗赃M(jìn)行溝通，因此討論“觸發(fā)構(gòu)筑機(jī)制”可進(jìn)一步說(shuō)明實(shí)虛共構(gòu)建筑在互動(dòng)行為上的構(gòu)筑意涵，觸發(fā)機(jī)制可大致區(qū)分為參與觸發(fā)（participatory activation）和適境觸發(fā)（adaptive activation）兩個(gè)類(lèi)別：

2.4.1. 參與觸發(fā)（Participatory Activation）

參與觸發(fā)機(jī)制是透過(guò)“人為自發(fā)性意志”所加諸的控制或互動(dòng)行為，這樣的例子在現(xiàn)代生活中隨處可見(jiàn)，如感應(yīng)人接近而開(kāi)啟的自動(dòng)門(mén)、打開(kāi)燈具等電器開(kāi)關(guān)或踩剎車(chē)讓車(chē)子停止等等，由參與者或使用者主動(dòng)決定觸發(fā)的時(shí)間、程度甚至方式等，在實(shí)虛共構(gòu)建筑中運(yùn)用參與式觸發(fā)策略，通常不在完成如上述功能性的切換，而是借著沉浸在參與過(guò)程的互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)之中，引發(fā)參與者個(gè)人對(duì)指涉對(duì)象或主題的動(dòng)機(jī)興趣，并產(chǎn)生情感及認(rèn)知上的連結(jié)。

雷姆·庫(kù)哈斯與IDEO合作設(shè)計(jì)的紐約普拉達(dá)旗艦店中，更衣室的設(shè)計(jì)（圖13）便是在顧客進(jìn)入更衣空間后，原來(lái)（通電狀態(tài)）透明的（液態(tài)水晶分子控制）玻璃門(mén)變?yōu)椋〝嚯姞顟B(tài)）不透明，以增加隱私性并告知使用中狀態(tài)，同時(shí)啟動(dòng)多部實(shí)時(shí)攝影機(jī)擷取更衣者影像，利用影像遲滯讓原本看不見(jiàn)的更衣側(cè)面與背面，能夠在同時(shí)是鏡面也是屏幕的正面被顯示出來(lái)，另外，若將試穿衣物掛在其中的衣架上，無(wú)線(xiàn)射頻辨識(shí)系統(tǒng)（RFID）讀取器會(huì)自動(dòng)辨識(shí)衣服上的RFID卷標(biāo)，從庫(kù)存數(shù)據(jù)庫(kù)中顯示它尺寸、顏色、風(fēng)格花樣的選擇性，以及如設(shè)計(jì)師等等相關(guān)信息，一連串精心設(shè)計(jì)的個(gè)人互動(dòng)更衣經(jīng)驗(yàn)?zāi)康脑诮⑾M(fèi)經(jīng)驗(yàn)的差異化，提高商品品牌的價(jià)值與信任感。

這個(gè)案例說(shuō)明了參與觸發(fā)機(jī)制透過(guò)事件變量（event parameters）——人的距離、位置、動(dòng)作、接觸等“空間關(guān)系信息”的感測(cè)，交互鏈接參與者身分變量（identity parameters）——如興趣、性別、喜好、身高體重等“屬性關(guān)系信息”，有意識(shí)地發(fā)掘與聯(lián)系個(gè)人與周?chē)恕⑹隆r(shí)、地、物不斷變動(dòng)的隱藏因子，藉由參與觸發(fā)機(jī)制延伸參與者對(duì)環(huán)境感知與響應(yīng)的能力，創(chuàng)造過(guò)去在傳統(tǒng)實(shí)體空間之時(shí)空限制下不可見(jiàn)或不存在的知識(shí)或經(jīng)驗(yàn)，來(lái)影響個(gè)人對(duì)他人或環(huán)境認(rèn)知及行為的改變。

2.4.2. 適境觸發(fā)（Adaptive Activation）

適境觸發(fā)與參與觸發(fā)不同之處在于以“非人為自發(fā)性意志”的環(huán)境感知來(lái)啟動(dòng)反饋機(jī)制，如同含羞草受到刺激或到了夜晚會(huì)自動(dòng)閉合一般，著重對(duì)外界偶發(fā)性或周期性環(huán)境變量（ambient parameters）的適切響應(yīng)，適境觸發(fā)機(jī)制過(guò)去多被考慮設(shè)計(jì)在建筑物的局部，以達(dá)到特定的使用需求，如智能化窗簾、智能化客廳臥室等等，對(duì)建筑師而言屬于設(shè)備的應(yīng)用層次，而非主要設(shè)計(jì)概念形式的一部分，但近年來(lái)，互動(dòng)技術(shù)的進(jìn)步與成本降低，以及環(huán)境意識(shí)的抬頭，觸發(fā)機(jī)制與整體建筑形式的結(jié)合才開(kāi)始被嘗試，前面有諸多案例，如風(fēng)之塔、混沌建筑、棲居旅館或阿拉伯文化中心等，皆將對(duì)物理環(huán)境條件變化的感知結(jié)果實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)化為特殊的形式表現(xiàn)，建筑形態(tài)為了舒適性的滿(mǎn)足、永續(xù)運(yùn)作的目的、呈現(xiàn)特定溝通信息與美學(xué)等等，而利用科技持續(xù)地偵測(cè)環(huán)境信息的流動(dòng)，不斷“自動(dòng)”調(diào)整表皮、空間、結(jié)構(gòu)的原貌來(lái)改變主體（人）與客體（環(huán)境）的固定關(guān)系，把構(gòu)筑重點(diǎn)放在情境感知的響應(yīng)性（re-activity）而非參與構(gòu)筑的互動(dòng)性（inter-activity）上，因此成為所謂“自動(dòng)（autonomous）化”或“智能化”建筑的核心構(gòu)筑策略。

2.5. 網(wǎng)絡(luò)構(gòu)筑（Tectonics for Networking）

最后一個(gè)構(gòu)筑主題是網(wǎng)絡(luò)構(gòu)筑，當(dāng)互動(dòng)透過(guò)網(wǎng)絡(luò)鏈接而發(fā)生在不同的實(shí)體地點(diǎn)，或是發(fā)生在實(shí)體與虛擬環(huán)境之間，而信息是由網(wǎng)絡(luò)中鏈接、取得與交換，此時(shí)實(shí)虛之間的距離不復(fù)存在，墻可以是延伸而非界定，物可以是流動(dòng)節(jié)點(diǎn)而非功能對(duì)象，無(wú)所不在的溝通網(wǎng)絡(luò)讓時(shí)間和距離感不斷消逝再重構(gòu)，場(chǎng)所與空間成為即插即用的即興事件容器，做為這個(gè)想象的具體實(shí)踐，從案例當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)實(shí)虛共構(gòu)建筑空間的網(wǎng)絡(luò)構(gòu)筑模式可就以下幾個(gè)類(lèi)別來(lái)討論：

2.5.1. 資料反饋（Represented / Data-driven Hybridization）

“數(shù)據(jù)（data）與數(shù)據(jù)流（data flow）的感測(cè)與回應(yīng)”是互動(dòng)和響應(yīng)式建筑的構(gòu)筑設(shè)計(jì)核心，而網(wǎng)絡(luò)又是讓數(shù)據(jù)大量聚集、散布與傳遞的主要場(chǎng)域，其中隱含信息的豐富與流動(dòng)，讓許多實(shí)虛共構(gòu)建筑師開(kāi)始嘗試從數(shù)量龐大、不斷成長(zhǎng)與相互關(guān)連的網(wǎng)絡(luò)汪洋中創(chuàng)造新的空間屬性與經(jīng)驗(yàn)，漸進(jìn)線(xiàn)（Asymptote）建筑事務(wù)所所設(shè)計(jì)的紐約股市虛擬證卷交易所（NYSE Virtual Trading Floor）與管控中心即是此類(lèi)作品的代表，對(duì)實(shí)虛共構(gòu)新潛力一直充滿(mǎn)興趣的主持建筑師哈尼·拉希德（Hani Rashid）設(shè)計(jì)了一個(gè)純數(shù)字化的虛擬信息環(huán)境和另一個(gè)相對(duì)應(yīng)的實(shí)體使用空間，前者業(yè)主希望讓龐大股市信息的閱讀、關(guān)連與瀏覽能夠有效率地進(jìn)行，因此從變動(dòng)的信息中取得如公司股價(jià)、交易量、交易時(shí)間等交易員所需要實(shí)時(shí)監(jiān)控掌握的相關(guān)信息項(xiàng)目，可視化成三向度的影像拼貼、對(duì)象形式、動(dòng)態(tài)元素等虛擬語(yǔ)匯，如股價(jià)變動(dòng)的折線(xiàn)圖變成空間中流動(dòng)的帶狀元素（圖14），來(lái)組成一個(gè)可以透過(guò)視點(diǎn)并置及轉(zhuǎn)換去實(shí)時(shí)經(jīng)驗(yàn)的信息地景（datascape）。

2.5.2. 異地連結(jié)（Connected Hybridization）

第2個(gè)網(wǎng)絡(luò)構(gòu)筑的模式是不同實(shí)體空間的相互鏈接，透過(guò)網(wǎng)絡(luò)攝影機(jī)的實(shí)時(shí)影像或其他遠(yuǎn)距互動(dòng)機(jī)制，在地（local）與異地（remote）的活動(dòng)涵構(gòu)（habitual context）因此可根據(jù)設(shè)計(jì)需要被同步或異步地鏈接與延伸，實(shí)體空間元素如墻面、家具、生活對(duì)象等等則轉(zhuǎn)化為接觸的視覺(jué)與行為接口，中介兩地間的溝通互動(dòng)，典型的案例如杰弗里·黃（Jeffrey Huang）所設(shè)計(jì)的駐波士頓瑞士領(lǐng)事館（Swisshouse）、MIT媒體實(shí)驗(yàn)室的媒體屋原型（Media House）等，瑞士領(lǐng)事館（圖15）將一座舊磚造超市改建為可供分布全球各地瑞士籍知識(shí)分子知識(shí)交流的信息交換中心（information hub），預(yù)計(jì)逐步鏈接世界各國(guó)作為知識(shí)節(jié)點(diǎn)的其他瑞士領(lǐng)事館，其中內(nèi)廳裝置了高約3m，寬約5.4m的落地背投影膠膜玻璃墻，平時(shí)做為一般室內(nèi)霧面玻璃隔間，也隨機(jī)或隨需要切換到“地圖模式”投影，顯示登入虛擬網(wǎng)絡(luò)或進(jìn)入各地實(shí)體領(lǐng)事館的會(huì)員實(shí)時(shí)狀態(tài)，或是切換到“空間鏈接模式”，將遠(yuǎn)程的空間影像鏈接到在地空間中，并精確調(diào)整網(wǎng)絡(luò)攝影機(jī)的位置視角使遠(yuǎn)程近端天花板及地板相接，刻意在視覺(jué)上造成相互延伸空間的效果，這種實(shí)體墻面結(jié)合大尺度數(shù)字屏幕的共構(gòu)方式，在功能上嘗試超越原本一般視頻會(huì)議系統(tǒng)以鏈接兩端“人的對(duì)話(huà)溝通”，轉(zhuǎn)變?yōu)檫B結(jié)兩端“空間的活動(dòng)事件”甚至“空間的氛圍情境”為主要目的，在美學(xué)意義上更呈現(xiàn)空間元素中墻/非墻、靜止/流動(dòng)、阻隔/延伸之間的多重解讀，而這種因網(wǎng)絡(luò)造成的異地共構(gòu)空間，使得建筑場(chǎng)所的角色得以從“居住的機(jī)器”成為“溝通的網(wǎng)結(jié)”，或者如設(shè)計(jì)者自己所稱(chēng)的“可居住的接口”（inhabitable interface）。

2.5.3. 混成衍生（Augmented Hybridization）

網(wǎng)絡(luò)構(gòu)筑不論從變動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)中可視化可被經(jīng)驗(yàn)的空間形態(tài)，或者透過(guò)網(wǎng)絡(luò)中介異地實(shí)體空間之事件內(nèi)容，最終的理想狀態(tài)是實(shí)體與虛空間能無(wú)接縫地相互流動(dòng)、混成、交換和衍生，卡斯·奧斯特惠斯（Kas Oosterhuis）于代爾夫特建筑學(xué)院所領(lǐng)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)身體設(shè)計(jì)研究團(tuán)隊(duì)（Hyperbody Research Group）在 2000年意大利威尼斯建筑雙年展中所提出的“傳送端口”（Trans-ports）案即是這類(lèi)“混成衍生空間”之共構(gòu)概念原型（圖16），展場(chǎng)的實(shí)體空間裝置乃由立體投影系統(tǒng)仿真出動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)與充氣肌肉皮層所構(gòu)成的數(shù)據(jù)反饋展示館（data-driven pavilion）（最后，實(shí)體的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)及充氣肌肉構(gòu)筑方式在Muscle NSA設(shè)計(jì)案中被實(shí)踐出來(lái)，圖17），網(wǎng)絡(luò)空間中也存在著此一結(jié)構(gòu)的虛擬對(duì)應(yīng)版本與之相連結(jié)，藉由6種不同的游戲設(shè)定模式讓實(shí)體與虛空間內(nèi)的參觀者透過(guò)互動(dòng)來(lái)實(shí)時(shí)改變實(shí)體與虛空間的內(nèi)容及形體，亦即透過(guò)網(wǎng)頁(yè)中的網(wǎng)絡(luò)即時(shí)游戲，各地的用戶(hù)可以改變實(shí)體空間的狀態(tài)，反之實(shí)體空間中的參觀者透過(guò)傳感器感應(yīng)人的移動(dòng)、接近、觸碰可同步改變虛空間的狀態(tài)，藉由可程序化的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境做為媒介，將身體、結(jié)構(gòu)、皮層乃至于空間，與信息內(nèi)容、數(shù)據(jù)庫(kù)、運(yùn)算系統(tǒng)與軟件接口進(jìn)行緊密的鏈接衍生，如同細(xì)胞、器官、組織等與感知及神經(jīng)系統(tǒng)合作一般，持續(xù)地進(jìn)行超越實(shí)虛界線(xiàn)的動(dòng)態(tài)信息交換，因此，實(shí)虛之間即自然混合衍生成一種有機(jī)的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)身體（Hyperbody）。

網(wǎng)絡(luò)構(gòu)筑策略的應(yīng)用目的在于打破實(shí)體與虛擬環(huán)境之間的限制疆界，“數(shù)據(jù)反饋構(gòu)筑”轉(zhuǎn)譯復(fù)雜而不可見(jiàn)的實(shí)體（或虛擬）信息成可瀏覽的經(jīng)驗(yàn)形式，“異地連結(jié)構(gòu)筑”藉影像同步化模糊時(shí)間與空間差異，來(lái)中介與拼貼全球網(wǎng)絡(luò)文化下各種事件與情境，“混成衍生構(gòu)筑”則試圖包含前兩者，將實(shí)虛視為融合共生之有機(jī)的關(guān)聯(lián)系統(tǒng)，彼此為共同目的相互支持、流動(dòng)及對(duì)話(huà)；三者皆使建筑空間超越實(shí)體場(chǎng)域的地點(diǎn)與尺度的限制，感官經(jīng)驗(yàn)便逸出以身體運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)的模擬空間（第一空間），也超越擬像的數(shù)字空間（第二空間），而游移在實(shí)虛共構(gòu)的“第三空間”存在狀態(tài)。

13 普拉達(dá)更衣室

14 虛擬證券交易所

15 瑞士領(lǐng)事館中的異地連結(jié)機(jī)制

16 “傳送端口”（Trans-port） 的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)與內(nèi)部空間

17 Muscle NSA

三、研究結(jié)論

21世紀(jì)的建筑應(yīng)該反映信息社會(huì)的時(shí)代特質(zhì)，現(xiàn)今我們可以發(fā)現(xiàn)數(shù)字化的思考及應(yīng)用，使建筑材料愈來(lái)愈輕盈、形體愈來(lái)愈自由、功能愈來(lái)愈多元，以及反應(yīng)愈來(lái)愈擬人，實(shí)體空間與數(shù)字環(huán)境共構(gòu)的互動(dòng)設(shè)計(jì)思考，主要在操作感測(cè)（輸入）的對(duì)象、方法以及響應(yīng)（輸出）的策略、意義，來(lái)賦予建筑一個(gè)新的敘事形體與體驗(yàn)過(guò)程，建筑空間及對(duì)象則成為互動(dòng)過(guò)程中流動(dòng)信息的中介觸媒（catalyst），綜觀上述研究的案例，“輕逸”、“移形”、“觸發(fā)”和“網(wǎng)絡(luò)”的構(gòu)筑模式指出了實(shí)虛共構(gòu)建筑的幾種可能發(fā)展策略，在不同的設(shè)計(jì)議題及目的下，這些構(gòu)筑策略應(yīng)該更靈活地被混成來(lái)創(chuàng)造出更豐富的建筑表達(dá)，可以確定的是，建筑被賦予的互動(dòng)性特質(zhì)以及實(shí)虛間轉(zhuǎn)換的巨大彈性，成為建構(gòu)（自我）身體與（外在）環(huán)境間的動(dòng)態(tài)鏈接接口，這個(gè)接口嘗試超越傳統(tǒng)物質(zhì)性的構(gòu)筑表達(dá)——以輕逸、模糊、變動(dòng)的新視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)當(dāng)代數(shù)字信息與環(huán)境變動(dòng)因子的轉(zhuǎn)瞬即逝的特性，同時(shí)也反映后消費(fèi)主義商業(yè)文化，以溝通經(jīng)驗(yàn)為主體的實(shí)時(shí)敘事空間需求，自此，建筑與建筑的構(gòu)筑主軸不再是設(shè)計(jì)者意念單向的清晰表達(dá)，而是各種關(guān)聯(lián)變量間意義與經(jīng)驗(yàn)建構(gòu)的雙向過(guò)程，所自然呈現(xiàn)出的新形式典范。□

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