體味流行形象

所謂“流行形象”，就是指被社會上大多數(shù)人所認可、接納，并為追逐潮流時尚者所崇拜、追求的具有指導意義的公眾形象。在經(jīng)濟發(fā)展突飛猛進的20世紀，信息業(yè)的不斷發(fā)展不僅使“流行形象”通過電影、電視、T型臺等各種媒體的渲染而深入人心，而且“流行形象”的變換周期也相對縮短，大約以十年為一個轉換周期。

30～40年代風格的流行形象為：理智、知性，妝型偏冷調。如果要找出這個年代流行形象的代表人物，那么，人們很容易就會想起阮玲玉在《新女性》中那知識味極濃的扮相，以及葛麗泰、嘉寶在電影《瑞典女王》中，坐在船頭的那份隱忍、堅毅的經(jīng)典形象。三四十年代，由于世界大戰(zhàn)的爆發(fā)和長時期的經(jīng)濟危機，當時的女性崇尚簡樸，她們性格堅毅，但內心充滿迷離。因此，衍生出來的代表流行形象的女子都是冷漠、堅毅而性感的。

50年代的流行形象為溫柔、嫻淑、性感和強調女性特征。性感女星意大利的吉娜·羅伯布雷吉達、索菲亞·羅蘭和美國的瑪麗蓮·夢露都是代表人物。T型臺，走貓步的也都是那些身材姣好、體態(tài)豐滿的模特。這反映了二戰(zhàn)剛結束，人們重新體會生命的樂趣，這些豐臀闊胸的女子將女性的魅力展露無遺，因此理所當然地成為50年代的流行形象。

進入60年代，時尚對女人形體的審美標準開始明顯縮小，在電影界，嬌小玲瓏的碧姬·芭鐸成了新一代的性感偶象。那是個注重打扮的年代，碧姬那嬌媚的雙眸，講究的穿著，加上引人暇想的豐胸，叫人不由得多看幾眼。時裝界也開始啟用嬌小的模特。這種審美標準的變化表明，人們從喜歡母親型的豐滿女人轉變?yōu)橄矚g孩子型的嬌小女人。

在70年代，反叛與矛盾情緒相交織，女性藐視潮流，流行形象定位于放蕩不羈，帶有一些嬉皮色彩。瘦長身材的女人成了新的審美偶像，時裝界亦開始尋找身材瘦高的女性作為模特。這與70年代以來女權運動的發(fā)展，男女平等意識的加強，以及女性服裝越來越男性化有著必然的聯(lián)系。英國演員珍寶金三圍一點也不突出，幾乎看不出腰身，就是當時的典型美女。臺灣著名女星——崔苔菁也因其一身“排骨”的骨感身材而紅遍東南亞，受到狂熱崇拜，并被贈以“崔姬”的昵稱。可見，70年代的流行形象從50、60年代的葫蘆型演變?yōu)檠篮炐汀r尚美女都有其男性化的一面，象征著大時代的矛盾。

布莉姬·尼爾森是80年代的典型美女和流行形象的代表。她的特點是柳腰、厚實的肩膀，動過美容手術的胸部及結實的雙腿。在80年代，由于邊界經(jīng)濟的復蘇，注重金錢、成功的價值觀又重新抬頭，頂尖模特如雨后春筍般出現(xiàn)，身體成了淘金的本錢，凸顯女性魅力又成為大家追逐的目標。

到了90年代，運動結合自然環(huán)保的觀念成為主流，素食也蔚為風潮，人們?yōu)榱俗分鸾】担_始注重身體的保養(yǎng)。在吃得健康之外，還以按摩、瑜伽、海水浴治療等方式保持體態(tài)均衡勻稱。因此，流行形象轉變?yōu)檫\動、休閑、健康。辛迪·克勞馥則理所當然地成為90年代流行形象的代表。比例均勻的身材是她最吸引人的地方，凡是女人，都想追求辛迪式的體態(tài)。

模特的審美標準在90年代開始和流行形象脫節(jié)。由于受復古思想的影響，70年代中性化的形象在90年代通過許多細節(jié)得到修還。T型臺上的模特們已經(jīng)越來越骨感，已經(jīng)不是一個窈窕美麗的街頭可見的女人，而是十分罕見的一類，1.75米以上的高挑身材，如小女孩模樣似未發(fā)育成熟的纖細體態(tài)，成了十足的衣架子。這幾年走紅的模特幾乎全部是這類病態(tài)天使的模樣。如今，那些豐臀闊胸的女子與時裝模特無緣。時裝模特和流行形象的脫節(jié)，說明了人們審美標準的成熟化和多樣化、個性化。

據(jù)有關形象設計方面的資深專家預測，2011年流行形象的風格為：女人味十足，有點瘦又不太瘦，豐胸細腰，臀圍稍微突出。

總之，在經(jīng)濟發(fā)展不景氣的年代流行形象為纖細、病態(tài)、瘦弱、冷艷型；在經(jīng)濟發(fā)展的黃金時代為豐滿、健康、熱情、性感型。《ELLE》雜志的創(chuàng)意部負責人認為：“不是人人抽煙都瀟灑，不是每位模特穿泳裝都漂亮。模特首先是衣服的支架，現(xiàn)在流行小尺寸，該穿38號的人如今卻穿36號，我們也只能找能穿上這些衣服的姑娘，這是個惡性循環(huán)。”

（編輯 林潔）