春雷的畫

管春雷將出一本畫冊，很靦腆地要我寫點(diǎn)文字，我欣然應(yīng)諾了。

幾年前，有兩位研究生，一位是學(xué)書法的，一位是學(xué)美術(shù)史的，很莊重地向我介紹，“有位靠自學(xué)的畫家，很有特色，特別是對傳統(tǒng)繪畫的理解非常的到位”。隔些日子他們與管春雷一起到我的畫室，這是我初識管春雷與他的花鳥畫。看了春雷的畫，我明白二位推薦者莊重的理由了。因?yàn)槲覀冋?guī)的美術(shù)教學(xué)是以西方十九世紀(jì)前的一種認(rèn)識方式作為繪畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練，而在私下流行的又是以西方十九世紀(jì)后的繪畫思潮成為一種精神向往，雖然有些分科進(jìn)入中國畫領(lǐng)域，但在意識與情感上難免出現(xiàn)一些分裂。

而春雷是自學(xué)，憑著自己對繪畫的熱衷，他的依賴是古代的文本資料，通過對文本資料的摩習(xí)，使他得到一種繪畫能力和表達(dá)手段，于是一旦進(jìn)入他的現(xiàn)實(shí)生活，傳統(tǒng)的視覺方式深深地影響了他對事物的理解和作畫態(tài)度。

他畫中描繪的是生活中尋常景象，瓜豆、草蟲，而表達(dá)的手段是清淡素色，但從中可以察覺，他以專注、細(xì)膩的心態(tài)來投射物態(tài)的變換。幾枝稻穗、一顆青菜、二三扁豆經(jīng)過他悉心的安排，讓我們感到自然的親切與生活的情趣，也仿佛找回由于都市與物欲讓我們久違的一份大自然的景象。

他的畫，從題材與表達(dá)手法顯然十分的傳統(tǒng)，但在安排上有他的機(jī)智。我們可以發(fā)現(xiàn)他在組織體間的各自關(guān)系有著自己的主見，這個(gè)主見就是畫面構(gòu)成，從物體的大與小、深與淺、空白與實(shí)體，帶有明顯的主觀色彩，也就使他的畫面清新而醒目，這種清新與醒目又深處的懷古情愫，不免與現(xiàn)代情緒形成了一種反差。

當(dāng)今社會的多元，使我們在大量吸納異質(zhì)文化的過程中極大拓展了我們的感官經(jīng)驗(yàn)，但也帶來了選擇所造成的困惑。因?yàn)樾畔⒆屛覀冋归_視野的同時(shí)，也動搖了心靈的平靜，加之價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的不穩(wěn)定性，不可避免地造成心理的迷茫和焦灼。

從這個(gè)角度來看管春雷是幸福的，因?yàn)樗闹杏袠?biāo)準(zhǔn)，沿著這個(gè)途徑往前，至少對他來說是踏實(shí)的，充滿信心。前賢們的一種關(guān)照方式與表達(dá)手段，雖是昔日情懷，但隨著時(shí)間的篩選已成為經(jīng)典。這種經(jīng)典除了反映在作品本身，也成為心靈澄靜的一種象征。假如將繽紛歸納為單純，將五彩淡化為素色，在平和中體會墨韻、線形的滋味，不必在意社會功能，做到真切地將屬于自己的美，如實(shí)地感受與傳達(dá)，這不但能領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦，也能平和地享受到大自然給我們的恩惠。

相信隨著管春雷不斷的努力，他的感悟與表達(dá)，會在更多人心中產(chǎn)生共鳴。