胳膊上的蜜糖時尚手袋的經典傳奇

今年3月，英國溫莎公爵夫人(the Duchess ofWindsor，1896-1986)曾經擁有的一只路易·威登(LouisVuitton，簡稱LV)小化妝箱在倫敦凱莉·泰勒拍賣行(Kerry TayIor Auctions)以48，000英鎊成交，再次引來公眾對古董箱包及手袋拍賣的熱切關注。

溫莎公爵夫人的這只路易·威登小化妝箱。大約制于上世紀60年代。在化妝箱外側的一面還以黃色字體印上“THE DUCHESS OF WINDSOR”(溫莎公爵夫人)的字樣。此小箱僅41厘米長，外層以LV字母紋樣的棕色皮革制成。內層以棕褐色帆布為襯。溫莎公爵夫婦曾同時擁有1侶個旅行箱，每個箱蓋上都有編號。當他們夫婦二人到達美國時，一位記者寫道：“他們帶了漫山遍野的大衣箱和手提箱。比英國的繁文縟節還要多。以至于海關人員都數不過來……”

其實，在此次拍賣之前，愛馬仕(Hermes)的多款鱷魚皮Birkin和Kelly包已在拍場創下高價。早在2005年4月20日，美國朵爾(Doyle)拍賣行就上拍了一支鎖扣鑲嵌鉆石的愛馬仕黑色鱷魚皮Birkin包。成交價在當時已高達6.48萬美元。其后，愛馬仕古董手袋精品頻頻亮相拍場。

愛馬仕領銜手袋拍場

2011年5月25日，倫敦佳士得在名為“優雅”(Elegance)的專場中推出10多個愛馬仕手袋。粉紅、洋紅、灰色、紫色、石墨黑等各種顏色均有。其中，最昂貴的兩個手袋分別是紫色鱷魚皮Birkin手袋(37，250英鎊)和亮黃鱷魚皮Birkin手袋(37，250英鎊)。同款亮黃Birkin包，在佳士得2010年12月8日的歲末拍場上亦有露面，當時那只的成交價為44，450英鎊。而較大規模的愛馬仕手袋拍賣，應算是2009年11月19日的那場。將近70個愛馬仕手袋在倫敦佳士得上拍。從1960年代至今的各種顏色和尺寸的Birkin包，估價從700英鎊到3萬英鎊不等。這次拍賣，讓客人得以繞過長達6年的預定時間，在拍賣當天就將一個Birkin包拿回家。誰會錯過這樣的機會呢?——在圣誕派對的季節，及時犒勞自己或愛人，讓冬天的衣櫥煥發光彩!拍場上，這批愛馬仕經典手袋，尤其是顏色別致、尺寸適中的頂級鱷魚皮包，占據了成交最高價的前10名。一個黑色鱷魚皮Birkin包(55厘米寬)以49，250英鎊拔得頭籌。其次是紫藍色鱷魚皮Birkin包(35厘米寬)，也達到39，650英鎊。第3名是桃紅色鱷魚皮Birkin包(25厘米寬)，尺寸雖小，但成交價高達37，250英鎊。3年多以前，愛馬仕櫻桃紅鱷魚皮Kelly包(32厘米寬)在倫敦佳士得賣了10，800英鎊，在當時就屬很好的價錢了，現在看來只能是小巫見大巫。

LV旅行箱再掀復古風

拍場中，一邊是愛馬仕的手袋獨領風騷，另一邊路易·威登的古董旅行箱亦頗有特色。大名鼎鼎的單色交織“LV”標志，應該說無人不知無人不曉。這樣獨創的經典LV旅行箱。怎能叫人不心動?

2010年9月28日，倫敦佳士得在名為“風范與精神”(Style＆Spirit Edition)的拍賣上呈現了超過20件LV古董旅行箱，制作年代從19世紀末到上世紀40年代。包括手提箱、衣箱、帽箱和平頂方形硬邊旅行箱。估價從400到4000英鎊。這每個箱子背后都有一個不同的故事，許多箱子上仍貼有原來主人在旅行中乘坐豪華航線的標簽，還有一些則貼有原主人姓名的首字母縮寫。

近年來復古風潮盛行。結合了經典時尚與旅行故事的古董旅行箱，得到越來越多青睞。無論是攜帶它外出做一次復古感覺的旅行。還是將之擺在咖啡桌上作為別致的裝飾，此次拍場上的這些LV古董箱包都堪稱完美。其中，約1896年制的一只LV船艙行李箱(steamercabin trunk，102×56×53厘米)，以黃銅和木條框架固定，其上厚厚的包漿無聲地訴說著它已歷經了百年時光的沉淀。而且。箱子上當初貼有的各種輪船標簽現已變得斑駁模糊。如此收藏級的古董旅行箱，最終以11，250英鎊的成交價大幅超過預估價(3，000-6，000英鎊)。

此外，一只特別定制的LV牛皮小帽箱(38×33×42厘米)，約19世紀末20世紀初制作，專為存放禮帽而設計，此次成交價為2，000英鎊。從小帽箱上貼滿的各種已經褪色殘缺的旅行標簽中可以看出。它曾經伴隨主人去過多少有趣的地方。

GUCCi聯手佳士得噱頭大于成交額

除了路易·威登和愛馬仕兩大奢侈品牌巨頭，2010年伊始，Gucci也與佳士得強強聯手。他們共同推出的“佳士得呈獻：Gucci收藏家”上線，試圖為Gucci古董手袋打造一個官方的、令人信賴的交易平臺。這也是首次時尚品牌在拍賣行網站推出自己的特別內容。

通過這個網站，用戶可以上傳自己擁有的古董Gucci手袋照片，追溯手袋的歷史淵源。并提交一份價格評估的申請。2至4周后。用戶就能收到由佳士得拍賣行時尚與紡織品總監及其專業團隊給出的拍賣估價的權威評估報告，同時附帶告知該手袋是否適合佳士得即將舉辦的拍賣會。或者Gucci品牌本身或是佳士得是否有興趣將其收入囊中。

短短半年時間內，這個網站收到全球各地Gucci收藏家們的頻繁上傳，所提交的大多數珍藏品均經過家族的世代典藏與傳承。許多作品曾是藏家們的心頭至愛。在倫敦佳士得2010年12月2日舉行的年度“經典時而且。應邀參加拍賣會的部分藏家驚喜地發現，他們的Gucci藏品或有機會重回故里。因為Gucci公司可能會重新購回這些產品，充實館藏。可以說，“Gucci收藏家”的策劃初衷與Gucci公司建立Gucci博物館的計劃不謀而合。為慶祝Gucci 90周年，Gucci策劃于2011年在其品牌發源地意大利的佛羅倫薩建立Gucci博物館。屆時。該博物館將展出Gucci公司通過收藏家服務為檔案館重新購回的珍品。

可見，拍賣行與手袋品牌商之間合作的加深，盡管有各自商業上的考量，但客觀上看，無疑為手袋投資品身份的提升寫下了濃重的一筆。起碼。購入奢侈品牌手袋的行為有了更正當、更冠冕的理由。而不再是一味的揮霍和膚淺的虛榮。

經典手袋投資入門

上世紀20年代后手袋漸成重要配飾女人都愛手袋。這當然不會是遺傳學上的原因。要知道，現代意義上的手袋(handbag)歷史大約只有150年。而手袋開始成為時尚單品，已是19世紀末的事情了。但直到上世紀20年代左右，手袋才逐漸成為女人衣櫥里必不可少的配飾。

為什么名牌手袋這么貴?

路易·威登是第一位“名牌包”(designer bags)的制造商。隨后，一批其它的時尚品牌也同樣加入手袋的設計與生產，一同走在時代的浪尖上。毫無疑問，這的確是一個巨大的商機。把日常實用的物品打造成承載夢想的高價商品，就能財源滾滾!那么，為什么一個名牌手袋能這么昂貴?

身份的象征：為了與眾不同，這錢值得花!

為什么女人愿意一擲千金購買小小的手袋，而不是花同樣價錢去買更實用些的車?“因為手袋彰顯個性、獨出心裁。更是女人身份的象征。”調研公司NPD集團的紐約首席分析師瑪莎·科恩(Marshal Cohen)講到。她接著說：“這就像男人買車。買一輛30萬美元的勞斯萊斯和一輛15萬美元的勞斯萊斯。有什么區別嗎?其實。在一些硬件方面幾乎沒什么區別。關鍵是不同的車型標志著不同的身份。而客戶往往想與眾不同。”

從實用品到投資品

從上世紀50年代開始。伴隨著眾多流傳至今的經典款的面世。手袋的時尚功能開始逐漸發揚光大。在愛馬仕KeIly和香奈爾2.55等“先輩”的引路之下，到上世紀80年代，IT包(IT Bags，不是“它”包，而是“一定要擁有的”包，不可缺少的包。“Inevitable bags”的縮寫。筆者注)開始大放異彩。手袋于女性而言，已經不僅僅是一個裝有手提電腦、電話和文件的小型移動辦公室。容納各種讓女性散發光彩的美容工具的私囊。更是女性身份和個性的充分顯現。時尚媒體因此給手袋冠以“胳膊上的蜜糖(Arm Candy)”之稱，足見其日益突出的時尚地位。與此同時，隨著專賣店里熱賣款式的等候名單越來越長，跟隨明星名媛們臺前幕后曝光的頻率越來越高，手袋的身影已經不僅僅局限在秀場、專賣店、時尚雜志或是電影電視中，也開始在拍賣行里登堂入室。

過去12年，法國第二大拍賣行Artcurial每年都會舉行兩場愛馬仕品牌產品專場拍賣，其中聞名遐邇的愛馬仕手袋自然是重頭戲。從3年前開始，該拍賣行更是每年聯系一位當紅明星捐出一款私家珍藏，以此籌集善款。而佳士得和蘇富比(蘇富比的合作方Kerry Taylor拍賣行專門負責古董經典服飾及織品的拍賣)這兩大國際拍賣業巨頭，在每年由專門的時裝部門組織的拍賣中，也總少不了大牌手袋的壓陣。2007至2009年，佳士得拍賣的手袋從數量到平均成交價都呈明顯的遞增趨勢，手袋拍賣數量在3年內從138件增加到444件，占時裝部門全部拍品數量的比例也從20.5％提高到60.7％，整體保持上揚趨勢。2009年至今，這股態勢更加積極向上，并且有日益增多的亞洲客人參與競標，為其注入新鮮活力。

二手市場紅紅火火

但拍賣行的成交數量畢竟有限。更多手袋其實是在二手市場通過個人或私人機構進行流通。雖然其中真正具有投資價值的手袋屈指可數，并且與拍賣行相比，真假好壞也更難鑒別，但更大的交易量卻為手袋投資市場創造了充足的流動性，而二手市場的活躍交易又反過來提升了人們購買手袋的熱情，從而維持著投資級別手袋所營造的永遠緊張的供求關系。

《把Birkin帶回家》(Bringing Home the Birkin)一書的作者邁克爾·特內羅(Michael Tonello)顯然對個中玄機了如指掌。從通過eBay轉手愛馬仕絲巾成功套現得到啟發，他意識到Birkin手袋等候名單的價值。在此后長達10年的時間里，邁克爾游走于各大洲，把從個人和拍賣行買來的Birkin通過eBay轉手賣給那些愿意為現貨支付高價的客戶。由于認清了“許多女性不僅單純地視愛馬仕為潮流代表，而且還意味著對未來社會地位的投資”的心理，他既創造過短短1年時間成交額高達160萬美元的“輝煌”。也有在3個月內購進140只Birkin的“壯舉”。

邁克爾·特內羅的行為并非個案。在蘇黎世、巴黎兩地經營實體店。同時也在網絡上銷售二手手袋的彼得·尼茲(Peter Nitz)也曾以高出零售價40％的價格轉手一只顏色罕見的Birkin。

“便攜資產”?

可見。不管是愛馬仕長達6年的等候購買名單、Gucci與佳士得聯手推出的網站。又或是經濟不景氣時依然屢創新高的拍賣成交價。還是前兩年引起頗多爭議的《把Birkin帶回家》(Bringing Home the Birkin)一書，都在一定程度上提供了佐證，把“投資”這個詞附加在手袋上或許并非純粹的無稽之談。盡管其本身的價值受品牌溢價的影響頗多。無法與真金白銀的珠寶相媲美。但在許多癡迷于手袋的女性眼中，它們早已成為了傳統的珠寶黃金之外又一項頗具吸引力的“便攜資產”。

還是開心就好!

這里需要特別強調的是。拍賣行里高價成交的手袋不僅皮質稀有、顏色罕見，并且不少都具有特殊的歷史意義。而一般來說，如同新車上路就開始貶值一樣。手袋從開封使用的一刻起就需要將折舊計算其中，哪怕是Kelly或者Birkin也難逃此命運。因此，對于大多數女性來說，購買或者說投資手袋更為看重的應該還是心理上的愉悅。此外，在手袋投資市場上。目前還沒有系統的歷史數據統計。也沒有權威的價格指數作為參照，但因眾多女性對時尚和美好事物永無止境的追求，促生了稀有手袋永遠緊張的供求關系，也使原本以實用性和時尚性為主的手袋多添了幾分投資的趣味。只要等候購買名單一直存在，投資手袋的機會也會伴之而生。即使最終的回報率難以用數字來衡量，或是轉手手袋獲得的收入僅能貼補下一個手袋的一部分花銷，但對大多數女性而言，挽著心愛的手袋走在眾人之中的那份自信與滿足。已經值回了一切。

不過，什么樣的手袋能上拍賣?

如前文所說，在數百年的演進史之中，手袋完成了從單一的實用功能到一般配飾，再到品位體現，直到投資之選的躍進升級。但在風水輪流轉的時尚界。并非所有品牌、所有款式的手袋都能成功晉身為粉絲爭相擁有的長青樹。夠得上“投資品”高度的手袋更是少之又少。LV的Speedy系列經久不衰，不斷推陳出新，算得上經典卻難人拍賣行的法眼；熱賣一時的LV Neverfull系列由于款式簡潔、價格較低而被無數人爭搶，但已經成為街包的事實也注定了它無法被冠以“投資品”的稱號。Chloe的鎖頭包(Paddington)、Fendi的法棍包(Baguette)，還有近幾年風生水起的巴黎世家(Balanciaga)的機車包(Motorcycle Bag)等，都經歷了時間的考驗而停留在一代代包迷的購物單上，然而在拍賣行里卻幾乎難覓其身影。這也印證了投資領域一個顛撲不破的真理——“物以稀為貴”。當一切唾手可得時。其身價也就失去了上漲的動力。

縱觀出入拍賣行的手袋品牌，除了新晉的Gucci。愛馬仕、LV都是常客。它們的共同特征。除了品牌知名度高之外，愛馬仕(成立于1837年)和LV(成立于1854年)都誕生于19世紀中葉，歷史頗為悠久，有大把的故事可以講；另一個共性則是，這些品牌商都以皮具、箱包起家，有一定數量的古董包流傳于世。這也解釋了為什么出現在拍賣行里的LV皮具以古舊的旅行箱為主。而相對年輕的Gucci新近與佳士得聯手。也不外乎是為了營造氛圍，挖掘出那些具有投資價值的古董包，通過亮相拍賣行達到提升品牌價值的目的。

為什么愛馬仕這么牛?

如果從拍場上的出鏡率來看，愛馬仕當仁不讓地坐享頭把交椅，并且也是最早擁有拍賣專場的奢侈品牌。在一級市場。愛馬仕的高昂定價有目共睹。一般皮質的35厘米尺寸的Birkin售價在7000

15000美元之間。鑲鉆鎖扣的鱷魚皮Birkin手袋售價更可以高達15萬美元。而其巴黎工作室每周僅手工打造5只、客戶需要等上6年時間才能攬人懷中的矜貴與稀缺感。也成就了愛馬仕在二級市場的投資價值。

近年來。在佳士得和Artcurial的手袋拍賣中，以摩納哥王妃格蕾絲·凱莉(Grace Kelly)命名的KeIly和受法國女星簡·貝金(Jane Birkin)啟發而誕生的Birkin這兩款愛馬仕手袋占據著重要份額。

2007年。Birkin包的最初原形、為簡·貝金所擁有的手袋以74，352歐元成交。而到了2008年，格蕾絲·凱莉本人所擁有、印有其本人頭像的Kelly手袋也拍出了52，000歐元的高價。特殊的歷史意義加上獨一無二。使得這兩只手袋的成交價非普通零售價可以比擬。

這兩個特例也有一定代表性：一線奢侈品牌的經典手袋不僅扮靚著裝，彰顯地位，還能保值。雖然不會獲得巨額利潤。但至少它們能夠抵御通貨膨脹，堅挺保值。古董服飾專家盧瑟福(Rutherford)說：“我們發現愛馬仕和香奈兒的價格極高。現在。你可以以大約6000至7000美元的價格購買一個新愛馬仕Kelly包；2009年12月，我們以8000美元拍賣了一只2002年的Kelly包。”佳士得的帕特·弗羅斯特(Patti Frost)也贊同他的看法：“嚴格說來，手袋——而且的確只有愛馬仕的鱷魚皮手袋——才是最佳押注對象。2009年12月。我們賣出了23只愛馬仕Kelly包。賣價均超出了它們原來的購買價格。”所以。若想保值，最好還是從限量款或是品牌形象包(Icon Bag)人手，因為它們往往都會隨著時間的流逝而出現價格攀升，極少貶值。這也是為什么往往限量版剛一發售就出現門口排長隊購買的原因。

從“馬鞍袋”演變來的Kelly包

Kelly包起源于為狩獵者設計的“馬鞍袋”，是愛馬仕皮具系列中最元老的常青樹。1930年，愛馬仕為了迎合女士們的口味，保持了“馬鞍袋”的原來款式，只把尺碼作適當調整，讓女士們可平常上街用。

1956年，《生活》(Life)雜志封面，好萊塢電影巨星、摩洛哥王妃格蕾絲·凱莉拎著最大尺碼的這款愛馬仕鱷魚皮于提包，半掩著她已懷孕的身軀，流露出她閃亮嫵媚的女性美。這頁叫人難忘的封面照，立刻吸引了眾多時尚伊人。于是，愛馬仕將其原名“女式背帶馬鞍小包”更名為“KellyBag\"，并就此踏上環球之旅。換句話說，這款于袋其實在上世紀30年代就已經推出了，不過它是在1956年格蕾絲·凱莉面對跟拍自己懷孕發福的媒體那“驚世一擋”之后才變成了赫赫有名的Kelly Bag。日后，憑借其優雅的款式與頂級的材質，Kelly包締造了不朽的經典并續寫著這一傳奇。

為了裝奶瓶和尿布而設計的Birkin包

1986年上市的Birkin包，是在愛馬仕第五任總裁leanLouis Dumas與法國女星簡·貝金的一次旅行偶遇中所產生的靈感設計。以凱莉包放大加深，去除覆蓋的結構后，便成為可以當作旅行登機、或公事包使用的Birkin包。形式較Kelly包更為休閑、灑脫，材質與色彩的選擇也比Kelly選擇l生更大。從上世紀80年代開始，Kelly與Birkin包，兇過于受歡迎，但工匠的產能有限，全球采取訂制方式。與Kelly包的名字由來有所不同，Birkin包是為法國傳奇女影星兼歌于簡·貝金而特別設計的“育嬰包”。它的大容量足夠裝下奶瓶和尿布。雖然，習慣背草包出門的貝金后來認為這只包太重，并宣布自己不會再使用它。但是，這絲毫不影響愛馬仕Birkin包20多年來持續的風靡，并成為時尚女_生們夢寐以求的終極奢侈包。

話說女星貝金，在法國貓王Serge Gainsbourg的懷抱里，她就是羞澀又放蕩的女孩兒簡。在音樂圈，她是軟_生性感的代名詞，呻吟般的歌唱、沙啞的嗓音帶著孩童般的純天然_生感。在上世紀70年代的時尚記憶里，她是短發平胸的中性偶像。

1984年，Dumas在飛機上遇到簡。簡正在為新生孩子的隨身物品儲放問題而苦惱，向Dumas抱怨找不到做工精良又實用的大提包。于是，Dumas在Kelly包的基礎上設計了Birkin包。這款包就像注入了簡·貝金那無拘無束的靈魂——包永遠敞開著，里面的物品仿佛多得要掉出來。但這是Birkin女郎們所不在意的。她們相信即使只穿著最普通的T恤和牛仔褲，只要有這款包，就永遠都是人群的焦點所在。

Kelly和Birkin的款式區別

Kelly包和Brikin包在款式上很相近，以至于很多人在初識她們時，很難分辨兩者。其實分辨這兩款包最簡單的方法，就是看于柄。Kelly包是單于柄，而Birkin是雙于柄；從材質上來看，Kelly包更加堅挺，端莊一些，而Birkin則偏向柔軟和休閑。

LV旅行箱的歲月記憶

摩登時代的旅行風潮

150多年前，路易·威登先生始創了現代化的行李箱。由于預見到摩登時代旅游風潮的興起。路易·威登特別設計出一系列行李箱和旅行皮件。以迎合當時的嶄新潮流。的確。人生如旅途。尤其用以形容當年摩登時代的旅游風潮更為貼切。流動性、好奇心、無所不在和速度感是當時男女忙于享受品味生活的四個推動力，這個源于19世紀中葉的現象。成為了基本的社會改革。路易·威登與以他名字命名的公司，迅速在如此的背景下做出一項劃時代的創舉。

經久不衰的LV箱包

1852年，路易·威登先生革命性地創制了平頂皮衣箱，首創了一種結合實用和優雅為一體的現代化旅行箱，充分迎合了交通工具的時代變革以及顧客在生活上的改變，并與1854年在巴黎開了第一間店鋪。就像今天一樣。他的設計很快便被抄襲。平頂方形衣箱成為潮流。路易·威登的皮箱最先是以灰色帆布鑲面。1896年，路易·威登的兒子喬治(George Vuitton)用父親姓名中的簡寫L及V配合花朵圖案，設計出到今天仍蜚聲國際的交織字母印上粗帆布(Monogram Canvas)的樣式。從設計最初到現在。印有“LV”標志這一獨特圖案的交織字母帆布包，伴隨著豐富的色彩和典雅的設計而早已成為時尚經典。150多年來。世界經歷了很多變化。人們的追求和審美觀念也隨之而改變。但LV仍保持著無與倫比的魅力。

印度巴羅達王公(The Maharaja of Baroda)、前往非洲進行探險并創立了剛果首都的法國探險家布拉柴(PierreSavorgnan de Brazza)、好萊塢影星道格拉斯·范朋克(DougIas Fairbanks)、美國小說家歐內斯特·海明威(Ernest Hemingway)，巴黎高級時裝設計師簡奴·朗萬(Jeanne Lanvin)，甚至英國當代藝術明星達明·赫斯特(Damien Hirst)和美國影星莎朗·斯通(Sharon Stone)都曾在旅行中使用了LV旅行箱。

100個LV古董旅行箱

2010年，路易·威登在巴黎卡納瓦博物館(Mus百eCarnavalel)展示了它150年的傳奇歷程。這場名為“漫游花都——路易·威登與巴黎”的展覽，將品牌歷史上100款傳奇的古董旅行箱與來自卡納瓦博物館、法國國家圖書館、裝飾藝術博物館、巴黎歷史圖書館等場館的油畫、繪本、圖片、模型、老照片、地圖等共230件作品組合在一起，以此來展現LV在巴黎文化藝術歷史上作為著名箱包制造商的重要地位。

對于LV而言，他們的古老旅行箱蘊涵著旅行的意義，充滿歲月的記憶。所以，此展還推出了一本名為《路易·威登的一百個傳奇箱包》(Louis Vuitton：100 Legendary Trunks)的書，它是在1986年原始版本的基礎上重新編輯的，封面上以各式LV旅行箱巧妙堆砌出類似埃菲爾鐵塔的樣子。與此書一起發行的還有30張印有古老酒店標簽的明信片，從巴黎的Crillon酒店到曼谷的Mandarin OrientaI甚至上海浦江飯店(Astro House)，每張明信片都代表了一處世界著名酒店，也象征著旅行的藝術。以及人類不斷拓展的生活腳步。

旅行的精神拓展的腳步

“在古老的旅行箱上能尋找到什么?顯示所乘運輸工具、旅游地點、搭乘火車的票證，所有這些都由舊紙張和酒店標簽來呈現。我們跟隨著它們游遍世界各地，不僅像英國紳士斐利亞·福克(Phileas Fogg)的80天環游世界，而且速度更快。這些紙片回顧了那些古老的國家和文明，能引發你收藏的興趣，進而開啟一段屬于自己的旅程嗎?”1920年Gaston-Louis Vuitton先生寫下了上面這段話。他是路易·威登先生的孫子。這個家族血液中對于旅行的熱衷、對于文化的迷戀，同樣影響著Gaston。作為一個旅行者、收藏家，他一生收藏了3000枚不同的酒店標簽，如今這些古老的標簽成為LV公司珍藏的檔案，激發出人們周游世界的愿望，并傳遞出旅行者的信息。