細數春拍什么是潮流

金融危機過后，資金流動性的持續強勢引來的投機資本向藝術市場轉移，讓整個藝術市場分外熱鬧。時至7月，2011年中國藝術品市場春季拍賣已經基本結束。這個春天依舊是“天價藝術品”、“創紀錄”等詞眼時不時搶占各大媒體顯眼應置的季節。

拍賣品類細化，特色專場增多

2011年春季拍賣中，—個明顯的趨勢就是，拍賣品類進一步細化，專場劃分更加細致，尤其是特色專場和名人名作專場出現，藝術品拍賣的指向性更為明確。例如2011年中國嘉德春季大型拍賣會，推出39個專場，加上今年春季首次獨立出來的“2011春季郵品錢幣銅鏡專場拍賣會”中的8個專場，共計47個專場，這也是中國嘉德成立以來的專場最多的一場拍賣會。這—規模，相比2010年春秋兩季各推出的31個和40個專場分別增加了52％和18％，同比2009年春季拍賣的專場數量更增加了135％，專場規模急速擴大。專場指向明確而定位精準，它的數量增加，既對購買力產生一定的引導作用，也使得參與競買者的目標更為具體，有利于企業對客戶群體的細化，并為其提供更為專業化的服務。

僅以近現代書畫為例，在今年春季拍賣中，近現代名家專場延續去年的火熱，場次明顯增加。比如，個人專場有北京保利的“白石三珍”、“現當代中國藝術夜場——吳冠中重要繪畫作品”，合場有“中國近現代十二大名家書畫夜場及中國當代水墨夜場”，中國嘉德的“四君子——齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大干作品集珍”。而名家專場的設立的確的帶來不錯的成績，北京保利的吳冠中作品專場就以100％成交，有14件拍品成交價超過千萬元，吳冠中1988年創作的《獅子林》更以1.15億元高價成交，創下其個人畫作的最高拍賣紀錄。

海外回流趨勢增強

2011年春季拍賣，海外回流藝術品也是一大特色，數量質量均相比此前有所提高。隨著中國藝術品拍賣市場的不斷成長壯大，其本身的吸引力也帶來了中國藝術品的“海外回流”。2010年我國藝術品拍賣企業紛紛加大國際征集力度，尤其針對美國、日本、法國、英國等民間收藏我國文物藝術品數量較大的國家和地區，通過刊登廣告、建立辦事處等方式，推動了“海外回流”，提升了文物藝術品數量和質量。

根據6月文化部文化市場司發布的《2010中國藝術品市場年度報告》數據顯示，在2008年以前通過拍賣途徑“海外回流”中國藝術品的數量累積達到了8萬件(套)，而2010年僅一年問“海外回流”文物藝術品上拍量達到了3萬余件，占全年總上拍量的10％；“海外回流”文物藝術品的質量也明顯提高，2010年我國藝術品拍賣成交價前10名中就有4件作品明確是“海外回流”的文物藝術品。海外回流中國藝術品一直受到國內買家的青睞，今年春拍，海外回流作品專場也同樣成績卓著。如北京匡時設立兩個“海外回流近現代書畫專場”拍賣成績突出，成交率在95％左右；中國嘉德專門設立“四海藏珍”和“我見青山多嫵媚——新加坡藏陸儼少專場”吸引買家。其中“陸儼少專場”以100％成交，而拍品成交價甚至是預估價的2-6倍。“海外回流”作品漸成拍賣公司招攬顧客的金字招牌。

二十世紀經典藝術突破性發展

經典大師作品，包括近現代書畫和二十世紀早期油畫均有突破性表現。

在今年春拍中，中國書畫市場行情可謂飆升。僅香港蘇富比、香港佳士得、中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海、六家拍賣公司總成交額就高達117.79億元人民幣，相比去年同期出現120％的增長。其中，北京保利更以37.02億元的成績位列榜首，中國嘉德以33.14億元緊跟其后。六家公司中國書畫成交總額均刷新了各自的單季拍賣紀錄，香港佳士得比去年春拍的成交總額增長了151％，香港蘇富比增長了136％，中國嘉德增長了112％，北京保利增長了63％，北京瀚海增長了633％，北京匡時增長了80％。而在高價拍品來看，其數量和成交價位都有明顯增長。六大拍賣公司中成交價超過千萬元的中國書畫拍品共有227件，北京保利以68件位居榜首，中國嘉德以56件名列第二。

近現代名家作品作為書畫市場的藍籌股，近幾年市場行情一直處于上揚狀態，今年春季拍賣均取得了不錯的成績。此次春拍成交價超過億元的拍品有4件，其中古代書畫1件，近現代書畫3件。在中國書畫成交價排名前十名里，近現代書畫也占據了8個名額。近現代書畫自去年秋季拍賣突破億元關口之后，出現普遍提升，近現代名家齊白石、張大干及吳冠中均有突破性表現。由新加坡藏家送拍的吳冠中的《獅子林》，以1.15億元成交價創下其個人畫作的最高拍賣紀錄，張大干的《嘉耦圖》以1.91億港元天價打破其畫作的最高拍賣成交紀錄。中國嘉德拍出的齊白石《松石高立圖》更以4，26億元的天價成為2011年春季拍賣成交價最高的作品。

二十世紀早期油畫家的市場價值也得到更進一步的認可。5月30日，華裔法籍藝術家常玉作品《五裸女》，原是臺灣國巨基金會舊藏，在羅芙奧香港春季拍賣會中出現，最終以1.28億港元(約人民幣1.07億元)成交。這個價格不僅打破了之前常玉作品《青花盆與菊》5330萬港元的個人拍賣價格紀錄，同時也成為目前全球拍賣價格最高的中國油畫作品。油畫也在繼中國古董、古代書畫、近現代書畫之后成功突破了億元價格關口。

機構資金入場，催化市場活性

近年來，機構資金入場已成為中國藝術品市場的新趨勢。機構的資金入場，一方面是指除政府采購之外的企業等法人機構的購買行為，其行業背景更趨廣泛，如金融、房地產、制造、能源、建筑等。這一趨勢早在自2003年開始的中國書畫拍賣市場的上一波行情中顯現出來。另一方面，則是近年來的新趨勢，即藝術投資基金的入場，包括私募和公募的不同類型。前不久，《理財一周報》刊文顯示，僅2011年國內11家藝術品基金管理機構總體計劃募資約33.86億元，目前已募集到位的資金約12.15億元。入場資金的機構化在藝術品市場中的表現，首先反映在資金規模化的明顯優勢，而動輒千萬級的競拍出價已經將個人性購買行為迅速地“邊緣化”；其次由于機構收藏的體系化目標和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，因此兩者都不約而同地聚焦于那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性藝術資源，這勢必造成“名家”尤其是“名作”的價格飆升，從而創造出中國藝術品億元級的價格紀錄。

顯然2011年春拍，這些規模可觀的機構資金的入場，也讓本來就資源稀缺的高端藝術品有了更多創下天價的可能，進一步引發“億元”熱潮。從某種意義上來說，機構資金的存在催化了藝術市場的活性。