文藝復(fù)興,還看今朝

文章很有用，可以載道，可以經(jīng)國，可以不朽。

文人很無奈，總是落魄，總是潦倒，總是受傷。

自古以來，文學(xué)與政治利害相關(guān)，文風(fēng)與世風(fēng)互為因果，文人地位的升與降，猶如檢驗(yàn)政治環(huán)境和社會風(fēng)氣的一面鏡子。

但在國富民豐、政通人和的今天，這面鏡子突然變得模糊起來。看此間鶯歌燕舞，總體經(jīng)濟(jì)實(shí)力空前壯大，各項(xiàng)社會保障體系日趨完善，九州同沐和諧風(fēng)，萬民共享太平年；望那廂凄風(fēng)苦雨，“快餐文化”把“精英文化”攆得屁滾尿流，“陽春白雪”被“下里巴人”打得皮開肉綻，曾經(jīng)神圣、輝煌無比的純文學(xué)被置于邊緣地位，一度號稱“人類靈魂工程師”的作家不幸淪為弱勢群體。

都說“盛世文章不值錢”，文學(xué)期刊、報(bào)紙副刊全面萎縮，純文學(xué)發(fā)表陣地大片淪陷，被迫讓位于花里胡哨、溫軟香艷的泛文學(xué)；稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)與物價漲幅嚴(yán)重脫節(jié)，知識產(chǎn)權(quán)被肆意踐踏，作家們割的是瘦肉，賣的是蘿卜價，如果不靠政府“圈養(yǎng)”和企業(yè)“包養(yǎng)”，簡直無法存活。

一味嬌生慣養(yǎng)是不行的。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代，文學(xué)期刊和專業(yè)作家由政府財(cái)政全額撥款罩著，沒有構(gòu)成競爭壓力，漸漸地就喪失了野性和活力，養(yǎng)成了自高自大的壞脾氣，助長了拖沓晦澀的文風(fēng)。由于缺乏正常的輿論監(jiān)督，小圈子化、公器私用傾向也很明顯，用稿唯親，乏善可陳，其結(jié)果是自壞長城，最終遭到了讀者拋棄和市場制裁。與此相反，商業(yè)化寫作卻因更善于揣摩讀者的口味，更注重實(shí)用性和可讀性，而得以烜赫一時。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則以徹底的草根性、大眾化特點(diǎn)，一舉顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的話語霸權(quán)，似乎更接近于文學(xué)的本性。

完全放任自流也是有害的。市場是一柄雙刃劍，片面追求經(jīng)濟(jì)效益，必然會弱化憂患意識和社會責(zé)任感。文學(xué)作品畢竟是一種精神產(chǎn)品，具有特殊的商品屬性和內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，餓著肚子唱不了高調(diào)，激濁揚(yáng)清，匡時濟(jì)俗，銜接文化斷層，重建精神家園，文人需要保全獨(dú)立的人格和文格。有關(guān)部門該出手時要出手，既要錦上添花，更要雪中送炭，通過行政手段，為真正有志于寫作、生活確實(shí)困難的作者提供必要的經(jīng)濟(jì)扶持，著力改善文學(xué)生態(tài)環(huán)境。純文學(xué)也并非扶不起的阿斗，廣大文藝工作者若能沉得下生活的谷底，浮得上藝術(shù)的殿堂，突得進(jìn)市場，跳得出市場，依然可以占據(jù)自己的一席之地。

總而言之，辦法總比困難多，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。隨著改革開放的不斷深入，經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展，國人的生活水平和受教育程度穩(wěn)步提高，文化軟實(shí)力的極端重要性開始日益凸顯，各級政府對文化建設(shè)事業(yè)的投入力度正在加大，讀者對文學(xué)精品的需求越來越廣泛。文學(xué)并沒有式微，低迷、陣痛過后，必有一次巨大的裂變和驚人的飛躍……