從順應(yīng)論角度探析情景喜劇的配音翻譯*

馮 毓 媛

(湖州師范學(xué)院 外國語學(xué)院, 浙江 湖州 313000)

隨著中外影視作品交流的日益頻繁， 越來越多的影視作品被引入國內(nèi)。國外的情景喜劇，尤其是美國的情景喜劇更是為大眾所接受和喜愛。然而與之相對的是，國內(nèi)對于情景喜劇的配音翻譯少之又少，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究非常薄弱，對于情景喜劇中的幽默進(jìn)行的專題研究尤其屈指可數(shù)。在此背景下，本文從宏觀語用學(xué)角度出發(fā)，以Verschueren的語言順應(yīng)觀為理論依托，探討語境因素對情景喜劇中幽默對白的配音翻譯的影響，指出譯者在翻譯過程中是如何順應(yīng)這些語境因素，從而能夠盡可能地使目的語觀眾獲得源語地觀眾相似的審美感受。

一、配音翻譯的發(fā)展與特點(diǎn)

翻譯就是譯者把源文本轉(zhuǎn)換成目標(biāo)文本的過程，即譯者的任務(wù)就是分析原文，并綜合原文的信息，進(jìn)而用目標(biāo)語的形式將之表達(dá)出來。而配音翻譯雖然可以說是文學(xué)翻譯的一個(gè)分支，但必須遵循文學(xué)翻譯的一般準(zhǔn)則。影視劇又是一種聲音和畫面相結(jié)合的藝術(shù)，不同于單純以文字形式出現(xiàn)的文學(xué)體裁，因而配音翻譯也就成了文學(xué)翻譯的一個(gè)特殊領(lǐng)域。影視劇對白的翻譯主要有兩種方式：配音法和字幕法。配音法的定義有兩種：廣義地“配音”是指任何在視聽作品中以一種聲音覆蓋另一種聲音的技術(shù)，包括旁白或解說等等；狹義而言，“配音”僅指以譯語為角色對口型配音。字幕法指的是在銀幕上(一般是在下方)為影視對白同步配以相應(yīng)文字[1](P104)。一般地，使用配音翻譯作為引進(jìn)外語片方式的國家比較多，目前中國對于引進(jìn)的外語片基本上采用配音翻譯。

影視藝術(shù)本身的性質(zhì)決定了影視翻譯必然和書面翻譯有所不同。影視翻譯必須以目的語觀眾為中心，適當(dāng)照顧到他們的語言水平。許多影視翻譯專家對于配音翻譯的特點(diǎn)作出了精辟的論述。如配音翻譯具有五個(gè)特性，即“聆聽性、綜合性(聲話結(jié)合)、瞬間性、通俗性和無注性”，以及五個(gè)“化”，即“口語化、人物性格化、情感化、口型化和通俗化”[2](P61)。配音翻譯的特殊性對譯者造成了許多困難，也提出了更高的要求。而語境順應(yīng)論恰恰順應(yīng)了這些特點(diǎn)，譯者可以按照交際的具體環(huán)境靈活地采用翻譯策略。

二、語境順應(yīng)論與配音翻譯

語境順應(yīng)論強(qiáng)調(diào)：人們使用語言的過程是一個(gè)基于語言內(nèi)部與外部的原因，在不同的意識程度下不斷作出語言選擇的過程。語言具有變異性、商討性和順應(yīng)性。順應(yīng)性是語言使用過程的核心。任何語言在使用過程中都要作出動態(tài)順應(yīng)。動態(tài)性和語境密不可分，作為交際主體的人與人之間的社會交往，他們的認(rèn)知心理狀態(tài)，對事物的信念及對話題的興趣等各個(gè)方面，都影響著順應(yīng)的動態(tài)性。在語境因素和語言結(jié)構(gòu)因素的作用下，語言的使用或選擇就靈活多樣，使意義的生成成為一個(gè)動態(tài)過程。意義的生成過程是話語與語境的互動過程，不同的語境因素可以左右語言的選擇，改變話語的意義，而不同的語言選擇也會影響到語境的變化。綜上所述，譯文語言的選擇也應(yīng)該是順應(yīng)的動態(tài)過程，這種順應(yīng)應(yīng)根據(jù)不同的語境、不同的語言結(jié)構(gòu)而變化，從而最大限度地滿足交際雙方的需要。作為語言的轉(zhuǎn)換過程，翻譯必然涉及到目的語的重構(gòu)。目的語的重構(gòu)是譯者對原語的語境、語言結(jié)構(gòu)之間作出動態(tài)的順應(yīng)過程。

(一)配音譯文的選擇要順應(yīng)不同的語境

Verschueren認(rèn)為，使用語言的過程就是選擇語言動態(tài)順應(yīng)語境的過程。在認(rèn)知、社會和文化各個(gè)層面上，任何語言的使用都是在一定程度的順應(yīng)意識下語言動態(tài)順應(yīng)的結(jié)果。語境是動態(tài)生成的，可分為交際語境和語言語境，前者包括言語使用者、心理世界、社交世界和物理世界。后者也稱信息通道(linguistic channel)。即通常所說的上下文，它主要包括篇內(nèi)銜接(cohesion)、篇際制約(intertextuality)和線性序列(sequencing)等[3](P15)。心理世界主要涉及交際者的性格、情感、信念、意圖等心理因素。進(jìn)入交際語境的心理因素主要有兩類：認(rèn)知因素和情感因素。說話人選擇語言的過程正是順應(yīng)自己的和聽話人心理世界的一個(gè)動態(tài)過程。社交世界指社交場合和社會環(huán)境對交際者言語行為說規(guī)范的原則和準(zhǔn)則。物理世界主要是時(shí)間和空間的指示關(guān)系，也包含了交際者的身體姿勢、手勢和外表現(xiàn)象等。

原電視編劇在撰寫對白時(shí)，心中構(gòu)想的是他認(rèn)定的和劇情有關(guān)并能看懂劇情的讀者，他在對白中的語言選擇，順應(yīng)了這些觀眾的交際語境和語言語境。而由于譯文觀眾有著與原文觀眾不同的文化心理、社交規(guī)范和認(rèn)知心理，在語言手段上也存在著較大的差異，因此在翻譯對白時(shí)，必須選擇順應(yīng)譯語觀眾交際語境和語言語境的表達(dá)。如在美國情景喜劇《成長的煩惱》第一季第17集中有這樣一段對白：

Jason: Is this an ashtray or what? Ok stick your butt right in the aorta

Maggie: Oh, Jason. You are right about the punishment. I am sorry I went soft on you.

Jason: that’s ok, I kind of like you soft

Maggie: Actually it was pretty nice having you to be the bad cop for a change.

配音翻譯：

杰森：這是個(gè)很好的煙灰缸，煙蒂就可以塞在這條主動脈里。

麥琪：哦，杰森，你對本懲罰的對，真對不起，那時(shí)我心軟了。

杰森：沒什么，其實(shí)我也不太忍心。

麥琪：事實(shí)上，我讓你唱一下紅臉也是件大好的事情。

在原語對白中，麥琪把杰森稱作是一個(gè)“a bad cop”，以形容杰森對于兒子本的做法相當(dāng)?shù)膰?yán)厲。而詞組“bad cop”則出自一個(gè)短語“Good cop, bad cop.”這是美國警方用于審訊犯人的一個(gè)技巧：一個(gè)警察扮演威脅犯人的角色，而另一個(gè)則采用溫和的方式引導(dǎo)犯人。但在譯語觀眾心目中，如果要說明家長在教育孩子時(shí)候所扮演的角色，最常用的就是唱紅臉和唱白臉來區(qū)分，這個(gè)和中國的京劇文化密切相關(guān)，在京劇中，紅臉是正派角色，比如關(guān)公，代表這個(gè)人正直，白臉多為反派角色，像曹操，白色表示這個(gè)人奸詐。在生活中，如果說這個(gè)人唱紅臉，就說明他扮演正面的角色，而唱白臉就是反面的角色。這種形象的比喻對于中國觀眾來說是家喻戶曉的。但要是把“bad cop”直譯成“壞警察”的話，恐怕很難讓中國觀眾發(fā)出會心的一笑。所以，配音譯者考慮到了譯文觀眾的心理認(rèn)知語境，把“壞警察”巧妙的譯成“唱紅臉”，確保了譯語文本取得近似原語文本的喜劇效果。

(二)配音譯文的選擇要順應(yīng)譯文的語言結(jié)構(gòu)

由于交際選擇總是在所有涉及到各種變異的語言結(jié)構(gòu)層面上展開的，因而語用現(xiàn)象可以和任何一個(gè)結(jié)構(gòu)層面發(fā)生聯(lián)系：從語音特征和音位，到語篇內(nèi)外，或者到層面間的任何一種關(guān)系。所涉及到的不只是“結(jié)構(gòu)”，還包括“結(jié)構(gòu)過程”中的原則[4](P115)。原文的語言結(jié)構(gòu)層面都順應(yīng)原語的特點(diǎn)，因此在翻譯的表達(dá)階段，譯者在做選擇時(shí)，從語音到話語的構(gòu)筑原則等各個(gè)層面，都要順應(yīng)譯語的特點(diǎn)，才能為譯語觀眾所接受，才能達(dá)到原文所要達(dá)到的效果。語言的選擇不僅受到語言使用者的政治觀念、思想意識和語言態(tài)度的制約，而且還受到語碼轉(zhuǎn)換中存在的各種語體的影響。話語構(gòu)建成分的選擇包括語音結(jié)構(gòu)、詞素與詞匯、分句和句子、命題以及超句結(jié)構(gòu)等的選擇。例如在第三季第5集中，麥克意外的成為校學(xué)生會主席的候選人，全家為他做標(biāo)語加油：

Mike: I lick Mike?

Ben: What?

Mike: Ben, you misspelled like on every one of these.

Ben: So, you can’t use them?

配音翻譯：

麥克：我受麥克？

本：什么？

麥克：本，你怎么把愛字全寫成受字了？

本：意思是不能用了？

在原文中，由于兩個(gè)英語單詞“l(fā)ick”和“l(fā)ike”有一定的相似性，所以由此引發(fā)的幽默讓人一看就明白。但當(dāng)這兩個(gè)詞被翻譯成中文“舔”和“愛”的時(shí)候，原文所具有的語言特征變消失了，正如此劇的翻譯錢紹昌所指出的，如果把“l(fā)ick”直譯成“舔”，它的中文筆畫要比“愛”(like)字復(fù)雜的多[2](P64)。所以譯者順應(yīng)目的語觀眾的語言結(jié)構(gòu)習(xí)慣，把“I lick Mike”翻譯成“我受麥克”，因?yàn)樵谥形睦铮笆堋弊指瘛皭邸弊帧Ｈ绱艘粊恚牡挠哪Ч惚缓芎玫膫鬟_(dá)給了目的語觀眾。

(三)譯文語言的選擇要做出動態(tài)順應(yīng)，反映交際者的意識程度

語言使用的(相互)順應(yīng)過程的中心問題是意義的動態(tài)生成過程，這種動態(tài)性和語言使用的時(shí)間緯度、語境緯度(如社會關(guān)系)和語篇的結(jié)構(gòu)特征都有密切的關(guān)系[4](P147)。它同時(shí)也包括意義生成的策略和互動性意義生成的動態(tài)性。時(shí)間順應(yīng)是指語言的產(chǎn)生和理解會因時(shí)間差異而出現(xiàn)變化，人們在使用語言時(shí)要做出調(diào)整和順應(yīng)。時(shí)間作為順應(yīng)性的一個(gè)語境性關(guān)聯(lián)成分，顯然對語言互動施加了帶有普遍性種種限制[4](P148)。語言和語言規(guī)則的發(fā)展是對時(shí)間的動態(tài)順應(yīng)結(jié)果，這是一個(gè)無法改變的規(guī)律。一個(gè)原語文本的產(chǎn)生，便是順應(yīng)原語文本產(chǎn)生時(shí)代的時(shí)間環(huán)境；但當(dāng)用目的語翻譯時(shí)，必須順應(yīng)譯語讀者的時(shí)代背景來進(jìn)行有效的交際。如下面的例子是取自《成長的煩惱》的第一季第10集：

Jason: Well, what a pity to waste this. It's rented for the whole weekend.

Maggie: Oh well I don’t know.

Jason: Hot, very hot! Can you sit like that for the entire rental period?

配音翻譯：

杰森：好了，這車可能用不上了，租了一個(gè)周末。

麥琪：這也很難說。

這時(shí)麥琪坐上了摩托車，擺了一個(gè)迷人的姿勢。

杰森：好主意，很好的主意，你就這樣騎到退租為止。

這一集里杰森為兒子麥克租了輛摩托車，本想教他騎，誰知麥克由于和朋友玩車技屁股受傷，不肯騎。這讓一頭熱的杰森很失望，因此麥琪就坐上摩托車，擺了個(gè)迷人的姿勢，安慰杰森。“hot”這個(gè)單詞在英語中有很多意義，但在原語對白中，根據(jù)語境可以判斷杰森說的是，性感，非常性感！但是譯者卻用了兩個(gè)“好主意”來代替“性感”一詞。在西方社會，稱贊別人性感是一種贊美。但這部情景喜劇是在90年代引進(jìn)國內(nèi)的，在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)，性感一詞似乎和贊美搭不上邊，而且這部電視劇的觀眾里有一大部分是兒童。譯者便出于這樣的考慮把“hot, very hot”改譯成“好主意，很好的主意”。因此我們不能說這樣的改譯就是錯譯，不符合原文。因?yàn)樽g文好壞的標(biāo)準(zhǔn)必須將時(shí)間因素考慮在內(nèi)。可以這樣說，沒有一個(gè)配音翻譯完美到可以不受時(shí)間的影響。所以，翻譯的目的和翻譯過程中的多種選擇都應(yīng)該順應(yīng)時(shí)間緯度。

三、結(jié) 語

許多電影電視的創(chuàng)作者希望強(qiáng)調(diào)電影電視藝術(shù)的另一些方面，諸如攝影、音響、剪輯、表演、場面調(diào)度等，由于視覺形象傳達(dá)了大部分意義，所以電影電視中的對白可以像在日常生活中那樣簡略和逼真[5](P149)，以至于有一種常見的誤解，即認(rèn)為電影電視中的語言不能象文學(xué)作品那樣復(fù)雜，并由此推想電影電視配音翻譯也一樣并不復(fù)雜。然而，電影電視對白依然是有其文學(xué)性的，而配音翻譯依然要和順應(yīng)譯文觀眾的認(rèn)知語境和期望，同時(shí)力求保持原文的韻味，達(dá)到最佳的效果。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識電影[M].北京:中國電影出版社,1997.