論敘事語篇中的信息結(jié)構(gòu)及焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)

胡曉燕

(合肥師范學(xué)院外語系,安徽合肥 230061)

論敘事語篇中的信息結(jié)構(gòu)及焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)

胡曉燕

(合肥師范學(xué)院外語系,安徽合肥 230061)

以系統(tǒng)功能語言學(xué)派信息結(jié)構(gòu)理論為指導(dǎo)探討敘事語篇中的信息結(jié)構(gòu)和焦點(diǎn)結(jié)構(gòu),可以提出以下理論設(shè)想:敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)可由宏觀信息結(jié)構(gòu)和微觀信息結(jié)構(gòu)共同組成。其中微觀信息結(jié)構(gòu)由敘事結(jié)構(gòu)中較小的敘事單元及其組成部分的信息的相互作用而構(gòu)成;宏觀的信息結(jié)構(gòu)由敘事語篇完整的敘事結(jié)構(gòu)及其組成部分的信息的相互作用而構(gòu)成。焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)以A sher的關(guān)于語義關(guān)系決定篇章焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)理論為依據(jù),敘事語篇的焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)由兩個層面構(gòu)成:在結(jié)構(gòu)上,焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)由“特定”的信息結(jié)構(gòu)和“特制”敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合而構(gòu)成;在語義上,焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)由敘事語篇中的對比關(guān)系所決定。

敘事語篇;信息結(jié)構(gòu);焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)

敘事語篇分析是語篇分析的一個分枝。敘事語篇是與行動、事件的發(fā)展過程有關(guān)的語篇。[1]128敘事語篇有兩個特性,第一是時間性,主要描述事件從一個狀態(tài)向另一狀態(tài)在時間上的推移;第二是主題性,它將一個問題置于一系列具有因果關(guān)系的事件及其環(huán)境中,從而揭示這個問題。[2]敘事語篇主要具有教育功能和社會功能。目前認(rèn)知功能也逐漸被人們所認(rèn)識。B runer認(rèn)為,以敘述的形式傳遞的信息會更容易被記憶。語篇分析學(xué)家主要從社會語言學(xué)、敘事心理學(xué)和語篇分析三個方面研究敘事語篇。敘事的社會語言學(xué)研究以Labov為代表。他提出敘事結(jié)構(gòu)由六部分組成:點(diǎn)題 (abstract)、背景 (orientation)、進(jìn)展 (complicating action)、評議 (evaluation)、結(jié)局 (resolution)和回應(yīng) (coda)。敘事的心理學(xué)研究主要運(yùn)用句法生成方式來探求故事生成規(guī)則,其代表理論是敘事語法。敘事的篇章分析以van Dijk為代表,他重點(diǎn)研究句子層次和篇章層次的語義關(guān)系。從上述研究現(xiàn)狀可以看出,敘事語篇研究多集中在敘事結(jié)構(gòu)和語義關(guān)系的研究上,而對其重要特征即信息性方面的信息結(jié)構(gòu)與焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)的研究還觸及不多。本文旨在論述敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)和焦點(diǎn)結(jié)構(gòu),以便更好理解敘事語篇的主題。

一、敘事結(jié)構(gòu)的研究層次

敘事語篇的內(nèi)部結(jié)構(gòu)問題一直以來是敘事語篇研究者所關(guān)注的問題之一。對它的研究貫穿于從亞里斯多德的《詩學(xué)》到 Propp對俄國民間故事的研究中。目前,主要從從兩方面研究敘事結(jié)構(gòu):敘事單元和敘事結(jié)構(gòu)。

(一)敘事單元

Rumelhart最早提出敘事單元。[3]57他認(rèn)為,一個基本的敘事結(jié)構(gòu)是由事件構(gòu)成的,具體可表述為:敘事單元由背景(setting)、事件(event)和人物的反應(yīng)(a character’s reaction)所構(gòu)成。其中,背景包括時間和地點(diǎn)人物;事件指的是事件的發(fā)生;人物的反應(yīng)是指人物對事件的評價。

(二)敘事結(jié)構(gòu)

Labov著重研究一個結(jié)構(gòu)完整的有關(guān)個人體驗(yàn)的口頭敘事,并提出labov敘事模式。他認(rèn)為一個完整的敘事語篇由6部分組成,分別是:(1)點(diǎn)題(abstract);(2)背景(orientation);(3)進(jìn)展 (comp licating action);(4)評議 (evaluation);(5)結(jié)局(resolution);(6)回應(yīng) (coda)。[4]151其中,點(diǎn)題是敘事之始要講的內(nèi)容的簡短概括。背景是敘事者對時間、地點(diǎn)、人物所作的交代。進(jìn)展是指故事的發(fā)生、發(fā)展、經(jīng)過,是敘事的核心部分。這一部分還可以包括陳述、對話、回答等各種形式。評議是敘事者對故事的要點(diǎn)、發(fā)生的原因、講述的目的、對自己和別人的評議。結(jié)局是指故事的最后結(jié)果和影響,人物的下場或結(jié)局。回應(yīng)是在故事的結(jié)尾,敘事者通常會用一兩句話接應(yīng)主題。

以上回顧了 Rumelhart的微觀的敘事單元,Labov的宏觀敘事結(jié)構(gòu)。敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)研究將建立在對敘事結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)上。

二、敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)

系統(tǒng)功能語言學(xué)派對信息結(jié)構(gòu)的研究最早以句子為單位,對信息結(jié)構(gòu)采用兩分法,即分析句子中的已知和未知信息。隨著研究的深入,已將研究擴(kuò)大到語篇層面,主要從主位、述位推進(jìn)來研究語篇的信息結(jié)構(gòu)。

由于敘事語篇在結(jié)構(gòu)和篇幅上具有其獨(dú)特性,原有的關(guān)于非敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)理論已不能完全適用于敘事語篇,必須在敘事語篇的語境中得到進(jìn)一步發(fā)展。針對敘事語篇,本文作者提出以下理論設(shè)想:

(1)Halliday指出,“信息指已知的或可預(yù)測的和新的或不可預(yù)測的之間的相互作用的過程。在語言學(xué)的意義上,信息是由新舊交替所產(chǎn)生的。”以此為基礎(chǔ),敘事語篇的信息可分為已知的或預(yù)設(shè)信息和新的或不可預(yù)測的信息,預(yù)測的信息是表示說話人和聽話人所共有的信息,即雙方已接受的信息,新的信息為文本所描述的事件中新涉及、新卷入的信息。

(2)由于多數(shù)敘事語篇篇幅較長,敘事語篇信息結(jié)構(gòu)可分為微觀的信息結(jié)構(gòu)與宏觀的信息結(jié)構(gòu)。微觀的信息結(jié)構(gòu)與敘事語篇較小的單位即敘事單元為分析單位,由背景、事件和人物的反應(yīng)所組成。可具體表述為:微觀的敘事信息結(jié)構(gòu)=背景+事件+人物的反應(yīng)。

宏觀的敘事信息結(jié)構(gòu)與敘事語篇完整的敘事結(jié)構(gòu)為分析單位,由點(diǎn)題、背景、進(jìn)展、評議、結(jié)局和回應(yīng)六個基本部分組成。其結(jié)構(gòu)可表述為:宏觀的敘事信息結(jié)構(gòu)=點(diǎn)題+背景+進(jìn)展+評議+回應(yīng)。

(一)微觀的敘事語篇信息結(jié)構(gòu)

敘事單元由Rumelhart提出,是敘事語篇中較小的單位,是由背景、事件和人物的反應(yīng)所構(gòu)成。[5]62他認(rèn)為,敘事單元相當(dāng)于非敘事語篇中的段落,具有語義上的完整性和結(jié)構(gòu)上的獨(dú)立性,敘事單元以時間、地點(diǎn)或人物的更變?yōu)閯澐忠罁?jù)。敘事語篇微觀的信息結(jié)構(gòu)以此為分析基礎(chǔ),可具體表述為:背景+事件+人物的反應(yīng)。

1.時間

事件是在一定的時間內(nèi),以一定的順序出現(xiàn)的。特別要指出的是,敘事語篇研究中順序指的是故事中自然時間順序與敘事文本中的事件順序的關(guān)系。[5]62順序有以下三種主要分類:

(1)自然時間順序:故事中事件發(fā)生的順序與敘事文本中的事件順序一致,如Joan ate,and then she went out.

(2)倒敘(flashback o r analepsis):敘事的事件從當(dāng)前回到過去,即較早發(fā)生的事件會安排在較晚的時候來敘述。

(3)預(yù)料(anticipation o r p ro lep ses):一個將來的事件安排在當(dāng)前發(fā)生的事件之前來敘述,如John became furious.A few days later,he would come to regret his attitude,but now,he did not think of the consequences and he began to scream.

把時間按不同的順序組合起來,是敘事者實(shí)現(xiàn)信息分配方式即信息對稱與不對稱分配,以達(dá)到獨(dú)特的敘述目的。在解讀敘事語篇過程中,讀者理解事件的敘述順序是建構(gòu)信息結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

2.地點(diǎn)

敘事語篇中的背景主要指時間與地點(diǎn)。時間與地點(diǎn)是敘事語篇的出發(fā)點(diǎn),賦予人物和事件于具體的形式。借鑒敘事學(xué)的最新研究成果,地點(diǎn)概念現(xiàn)又發(fā)展為地理空間,感知空間。地理空間是事件發(fā)生的地理位置,可以用表示地點(diǎn)概念的詞語標(biāo)示出來。如在《呼嘯山莊》中的呼嘯山莊和畫眉山莊。感知空間是與人物的感知、情感,體驗(yàn)所構(gòu)成的空間。它主要通過人的三種感知表現(xiàn)出來,即視覺、聽覺和觸覺。通過視覺,可以傳遞與人物生活有關(guān)的空間外貌方面的信息;聽覺信息也是表現(xiàn)空間的一種方式;觸覺信息同樣生動地再現(xiàn)了人物生活的環(huán)境。

從信息結(jié)構(gòu)的角度,地點(diǎn)具有以下兩的方面的重要性:(1)空間常成為信息結(jié)構(gòu)中的主位,是敘事的出發(fā)點(diǎn);(2)空間影響敘事中的人物和事件,建立空間與人物、事件的聯(lián)系是獲取新信息的有效手段。如《呼嘯山莊》中的狂風(fēng)呼嘯的荒原和風(fēng)和日麗、環(huán)境優(yōu)雅的畫眉山莊無不暗示著人物的性格對立和小說的主題。

3.事件與人物的反應(yīng)

事件(event)是由行為者引起的或經(jīng)歷的從一種狀態(tài)到另一種狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。[6]182以事件為主的信息結(jié)構(gòu)中,前一狀態(tài)為已知或預(yù)設(shè)信息,后一狀態(tài)為新信息。它們與背景,及人物對事件的反應(yīng)共同構(gòu)成微觀的敘事信息結(jié)構(gòu)。

Prince在《敘事學(xué)詞典》一書中將事件分為兩類:[7]28(1)行動(action)是由行為者引起的,行動表示過程,由”do”和“happen”之類的動詞表達(dá)。例如,M ary opened the w indow.(2)事件(act)是自然發(fā)生的事件,它不是由行為者引起的。例如,The rain started to fall.如果按這樣的分法,敘事語篇中將有無數(shù)這樣的句子。巴特在此基礎(chǔ)上又區(qū)分可了功能性事件與非功能性事件。功能性事件(functions)指的是那些在敘事線性發(fā)展中根本性的事件。[8]20換句話說,功能性事件表明敘事語篇的發(fā)展面臨一種選擇,一旦作出選擇,它就決定了敘事語篇的整個發(fā)展過程。

功能性事件具有兩個條件。第一,從形式上看,它表示為“兩個客體和一個過程”,其語言形式是“主語+謂語+(直接)賓語”,其中主語與謂語必須是行為者,是動作的承擔(dān)者。比較下面兩個例子:(a)Liz w rote a letter;(b)John killed a woman.(a)句不是功能性的事件,因?yàn)榫渲邪艘粋€主語、謂語和一個直接賓語,但直接賓語不是行為者;(b)句中主語和直接賓語構(gòu)成兩個行為者,因此這句是功能句。第二,兩個客體直接必須存在對立或沖突。對立是兩個行為者之間的對立;或是行為者與客觀事物之間的對立,如與命運(yùn)的抗?fàn)帯⑴c社會環(huán)境或人的環(huán)境之間的對立;還有可能是行為者自身內(nèi)部的矛盾。沒有對立,功能性的事件也是不可能構(gòu)成的。

緊隨事件之后的是人物的反應(yīng)。這種反應(yīng)可以通過人物的行動、言語或人物內(nèi)心的活動來表示出來。人物的反應(yīng)包含了新的直接或間接信息,暗示了人物的性格、情感和價值觀等,是信息結(jié)構(gòu)中重要的組成部分。Labov和 M ichael Hoey就曾用一個縮略的敘事語篇來說明人物的反應(yīng)是信息結(jié)構(gòu)中的組成部分之一。

Setting:Iwas on sentry duty.

Event:Isaw the enemy app roaching.

Response:Iopened the fire.

Result:Ibeat off the attack.

小說《傲慢與偏見》中的事件及人物的反應(yīng)也充分說明其在信息結(jié)構(gòu)中的重要性。小說的主要人物在貝納特家舉行的第一次舞會上登場亮相時,每人的一舉一動及其引起的反應(yīng)都是信息結(jié)構(gòu)中重要組成部分。賓利先生儀表堂堂,謙遜有禮,很快博得大家好評;達(dá)西卻獨(dú)處一隅不屑與人交流。當(dāng)賓利建議他邀請伊麗莎白跳舞時,他卻冷冷地說:“她還可以,但還沒漂亮到能夠打動我的心。”從達(dá)西不屑邀請和他的言語的反應(yīng)中,讀者可以讀出達(dá)西傲慢冷漠的性格特征;而伊麗莎白面對無禮時,她并不懊惱,反而饒有興趣地向她的朋友談?wù)撨@件事。從伊麗莎白對此事的反應(yīng),讀者可以看出她的幽默、坦然、成熟與自信的個人魅力。

總之,分析敘事單元中的背景、事件及人物的反應(yīng)是構(gòu)建信息結(jié)構(gòu)的最基本、最有效的方法。

(二)敘事語篇宏觀的信息結(jié)構(gòu)

敘事語篇的宏觀信息結(jié)構(gòu)是以Labov提出的敘事結(jié)構(gòu)中的組成部分為分析單位,其中包括點(diǎn)題、背景、進(jìn)展、評議、結(jié)局等六個的部分。

在宏觀信息結(jié)構(gòu)中,筆者首先提出“鏈”這一概念,基于以下兩個原因:其一,Cook(1992),Geo rgatopoulou(2004)都曾使用過“信息鏈”、“人物鏈”和“地點(diǎn)鏈”這一概念;其二,“鏈”強(qiáng)調(diào)的是信息結(jié)構(gòu)中的信息從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)向另一種狀態(tài)并且相互作用所構(gòu)成信息結(jié)構(gòu),“鏈”能較好地體現(xiàn)了信息結(jié)構(gòu)的完整性。以敘事結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),可以概括得出宏觀的信息結(jié)構(gòu)中的主要部分:時間——地點(diǎn)鏈,事件鏈,人物鏈和評議鏈。其中,時間——地點(diǎn)鏈?zhǔn)且阎畔?處在信息結(jié)構(gòu)中的主位,表明說話人是從與聽話人共享的已知信息的時間或地點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)講述事件;事件鏈為一系列事件所包含的信息狀態(tài),及其相互作用而構(gòu)成信息結(jié)構(gòu)中的一個部分;與一系列事件相關(guān)的人物而構(gòu)成人物鏈;人物對一系列事件的評議構(gòu)成評議鏈。

1.時間 ——地點(diǎn)鏈

敘事語篇主要是描述事件從一種狀態(tài)向另一種狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。作者通常按時間或地點(diǎn)(或人物)的順序來講述故事的。這一系列的時間、地點(diǎn)就構(gòu)成了敘事語篇中的時間——地點(diǎn)鏈。在信息結(jié)構(gòu)中,時間或地點(diǎn)處在信息結(jié)構(gòu)的主位,時間——地點(diǎn)鏈成為語篇的銜接手段,也構(gòu)成了語篇的連貫性。

在經(jīng)典小說《簡·愛》中,事件主要按地點(diǎn)順序被組織起來,形成完整敘事結(jié)構(gòu)。簡愛的一生的故事按下面五個地理空間而展開的:

蓋茲得府:簡愛開始了在蓋茲得府里德舅媽家寄人籬下的生活,體驗(yàn)到表兄是的是欺壓與凌辱;

勞渥德學(xué)校:在勞渥德的一所寄宿學(xué)校里,簡愛得到的是低劣的食物、單薄的衣服、經(jīng)常的體罰,但她慢慢地懂得了堅強(qiáng)、忍耐和獨(dú)立。

桑菲爾德莊園:這里是她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。她成為羅切斯特的家庭教師,同時也獲得愛的體驗(yàn),更懂得了人的價值愛的真諦——平等與自尊。在得知他有一個瘋?cè)说钠拮又?她不得不離開羅切斯特。

莫爾頓沼澤地:她身無分文來來到莫爾頓沼澤地,得到的是圣約翰的照顧。圣約翰希望她做他的妻子。當(dāng)她意識到自己深愛的是羅切斯特時,她選擇了離開。

桑菲爾德莊園廢墟:一場大火之后,羅切斯特雙目失明,簡愛在經(jīng)歷了人生重重磨難之后獲得平等與愛情。

此外,小說《呼嘯山莊》的愛情故事在呼嘯山莊和畫眉山莊之間展開;《雙城記》的主要人物在巴黎和倫敦之間往返;《遠(yuǎn)大前程》敘述了中的皮普從英國鄉(xiāng)村到愛絲黛拉莊園,到意外得相助到倫敦都市,最后又返回家鄉(xiāng)的人生歷程。這些都說明了時間——地點(diǎn)鏈在敘事語篇中所起的銜接與連貫作用,對于構(gòu)成語篇的信息結(jié)構(gòu)起重要作用。

2.事件鏈

敘事語篇中一系列連續(xù)的事件構(gòu)成事件鏈。以Labov敘事結(jié)構(gòu)中的事件為基礎(chǔ),本文作者將事件特別是功能性的事件進(jìn)一步劃分為起始性事件、進(jìn)展性事件、阻礙性事件、高潮性事件和結(jié)局性事件(Prince 1988:73)。宏觀的信息結(jié)構(gòu)是由這些功能性事件的信息狀態(tài)極其相互作用所構(gòu)成。

位于事件鏈之首的是起始性事件。起始性事件在背景(exposition)中出現(xiàn),在事件的因果關(guān)系中表明原因或動機(jī),是這一事件的發(fā)生引發(fā)了后面的一系列事件。起始性事件包含的信息狀態(tài)為已知的或預(yù)設(shè)的信息,是敘事者與聽話者所共有的信息。

進(jìn)展在傳統(tǒng)的文學(xué)中被定義為從背景到高潮之間的部分。Labov把它定義為在背景之后和結(jié)局之前的一系列事件。在進(jìn)展部分中的一系列事件構(gòu)成進(jìn)展性事件。進(jìn)展性事件是一系列有助于使情節(jié)向高潮發(fā)展,朝有利于達(dá)到敘事語篇目的的方向發(fā)展。每一進(jìn)展事件的信息狀態(tài)是不穩(wěn)定的,變化的,從一種狀態(tài)向另一狀態(tài)轉(zhuǎn)變,其中包含的是新的或可推測的信息。

與進(jìn)展性事件相對立的是阻礙性事件。阻礙性事件是阻礙事件朝高潮發(fā)展,朝不利于達(dá)到敘事語篇目的方向發(fā)展。在結(jié)構(gòu)上,阻礙性事件常與發(fā)展性事件組合起來,出現(xiàn)多次,形成跌宕起伏,一波三折的敘事結(jié)構(gòu)。在信息結(jié)構(gòu)上,包含著有關(guān)沖突、對立、懸念、意外、誤會的信息,是需要從已知的信息中推測出得新信息。

進(jìn)展性事件與阻礙性事件共同作用,把矛盾沖突推向高潮。高潮性事件是矛盾沖突到達(dá)最緊張、最激烈的時刻。高潮性的事件中包含的是有關(guān)危機(jī)、轉(zhuǎn)折,自我意識的覺醒,人性的召喚,或真理的昭示等方面的新信息。結(jié)局性事件是沖突在高潮之后的結(jié)果。結(jié)局性事件包含著有關(guān)人物的命運(yùn)、人生意義,道德觀或社會意義方面的信息,是全篇敘事事件的真正目的和意義所在。

事件有多種組合方式,形成錯綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。其中,以主要人物為線索,形成敘事結(jié)構(gòu)的主線;以次要人物為線索,形成敘事的次主線。現(xiàn)以《傲慢與偏見》為例,說明以事件鏈為主形成的信息結(jié)構(gòu)。

起始性事件:從英格蘭北部來的賓利先生租下了內(nèi)瑟菲爾德莊園。貝納特太太有五個急于要嫁出去的女兒。

進(jìn)展性事件:(1)貝納特先生拜訪賓利先生;賓利的回訪。(2)達(dá)西與伊莉莎白在舞會上第一次相遇,達(dá)西傲慢無禮,拒絕邀請伊莉莎白跳舞。(3)伊莉莎白在賓利家照顧生病的姐姐,與達(dá)西再一次接觸。賓利小姐暗自追求達(dá)西,阻礙伊莉莎白與達(dá)西結(jié)合。

阻礙性事件:(1)在威廉盧卡斯的家庭舞會上,達(dá)西邀請伊莉莎白跳舞,伊莉莎白拒絕。(2)科林斯前來求婚。(3)威克姆的造謠中傷達(dá)西。伊莉莎白在梅西頓遇到威克姆,談到達(dá)西對他的不公正的待遇。(4)賓利和姐姐們?nèi)惗剡^冬。

前高潮性事件:(1)達(dá)西求婚,伊莉莎白拒絕。(2)達(dá)西寫信說明原委。(3)伊莉莎白醒悟自己的偏見。

間高潮事件:(1)莉迪亞與威科姆私奔;(2)凱薩琳夫人阻礙達(dá)西與伊莉莎白結(jié)合,她私下想把自己的女兒嫁給達(dá)西。

高潮性事件:(1)達(dá)西與伊莉莎白在彭伯里莊園巧遇,(2)達(dá)西來到內(nèi)瑟菲爾德,與伊莉莎白解除誤會;(3)達(dá)西與伊莉莎白幸福地結(jié)合。

上述以主要人物伊莉莎白的事件鏈與次要人物如吉英與賓利、科林斯與夏綠蒂、威科姆與莉迪亞的事件鏈組合起來形成情節(jié)錯綜復(fù)雜而又脈絡(luò)清晰的敘事結(jié)構(gòu)。事件鏈相互作用共同形成語篇宏觀信息結(jié)構(gòu)中的組成部分,達(dá)到表現(xiàn)主題的目的。在解讀敘事語篇的過程中,讀者逐步勾勒出語篇中的事件鏈對于建構(gòu)宏觀的信息結(jié)構(gòu)將起到重要作用。

3.人物鏈

在敘事語篇中與事件同樣重要的是人物。正是人物的生活經(jīng)歷、思想情感和信仰追求才是最具有觸及人類心靈深處的力量。人物指的是具有產(chǎn)生角色效果的顯著特征的行為者。語篇中一系列的人物構(gòu)成人物鏈。

傳統(tǒng)的文學(xué)理論中,人物被劃分為以下幾類:(1)動態(tài)人物和靜態(tài)人物。動態(tài)人物是隨著事件的進(jìn)展人物的性格得到不斷的發(fā)展;靜態(tài)人物是隨著事件的進(jìn)展人物的性格沒有新的變化;(2)圓形人物和扁形人物。圓形人物被賦予多種不同的性格特征;扁形人物被賦予單一的性格特征。

塑造人物有兩種方式:直接塑造和間接塑造。直接塑造是通過人物的外貌特征,體型特征等細(xì)節(jié)來實(shí)現(xiàn);間接塑造是通過人物的行為、言語、心理活動等來實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)就信息結(jié)構(gòu)中的有關(guān)人物的外貌特征和性格特征加以論述。

(1)外貌特征

外貌特征包括面部特征、體型特征、服飾、發(fā)型、面部表情等。這是直接塑造人物的方法,主要通過描述外貌的細(xì)節(jié)和評議性的細(xì)節(jié)。

小說《傲慢與偏見》中的人物主要呈現(xiàn)下面的外貌特征:

賓利:儀表堂堂,謙遜有禮

達(dá)西;身材魁梧,相貌英俊

吉英:美麗動人,心地純潔

伊莉莎白:體態(tài)動人,聰穎美麗

夏洛蒂:相貌平平,對物質(zhì)享受有可憐的憧憬

(2)性格特征

人物的性格特征指的是本質(zhì)的、具有區(qū)分性的特征。它可通過人物的行為,言語及其風(fēng)格、心理活動等塑造。

在外貌特征的基礎(chǔ)上,《傲慢與偏見》人物的性格特征可描述如下:

賓利:為人熱情,謙遜和藹

達(dá)西:矜持冷漠,高傲無禮

吉英:溫順沉穩(wěn),心地善良

伊莉莎白:開朗直率,自尊自愛,機(jī)智風(fēng)趣

夏洛蒂:精明世俗,愛慕虛榮

莉迪亞:頭腦簡單,任性輕浮

讀者再現(xiàn)人物外貌特征、性格特征是獲得有關(guān)人物的信息狀態(tài)最有效的方法。

4.人物評議鏈

人物評議鏈?zhǔn)侨宋飳λl(fā)生的事件的評議。評議是Labov提出的敘事結(jié)構(gòu)中的一部分,也是語篇人際意義系統(tǒng)中語氣評議系統(tǒng)的一部分。在信息結(jié)構(gòu)中,從人物對事件的評議可推測出人物的情感、態(tài)度,思想觀念和人生信仰。

評議是通過內(nèi)部評議(internal evaluation)和外部評議(external evaluation)來實(shí)現(xiàn)的(Too lan 1988:160)。外部評議包括:(1)行為者對發(fā)生的事件直接評議;(2)行為者對另一行為者的評議;(3)行為者用行動或話語對發(fā)生的事件進(jìn)行評議。內(nèi)部評議包括:(1強(qiáng)調(diào)性詞匯(intensifiers),如of course,surely,obviously,clearly;(2)比較詞匯(comparators),即評議人間接把現(xiàn)在發(fā)生的事件與可能要發(fā)生的事件進(jìn)行對比,常用否定性的詞匯,如:“You never see a fault in anybody.I never heard you speak ill of a human being in m y life.”(3)語氣詞,如:may,might,would,could,etc.(4)表達(dá)情感和內(nèi)心心理活動的詞匯。

以《傲慢與偏見》為例。當(dāng)貝納特太太第一次聽到賓利先生要來到內(nèi)瑟菲爾德莊園,多次對貝納特先生提到一個有“大筆財富”的“單身漢”,從她的言語中可以看出貝納特太太把婚姻等同于財富,女兒的幸福就在于找一個有錢有勢人結(jié)婚。在第一次舞會之后,伊莉莎白和夏洛蒂一起談?wù)摶橐龃笫聲r,夏洛蒂說:“如果一個女人對另一個人有意,就必須讓他知道她的感情。”從中可以推測出夏洛蒂的言下之意是結(jié)婚才是重要的,婚姻是否幸福取決于機(jī)遇,愛情并不重要。而伊莉莎白說:“你這話讓我感到好笑,我可不同意你這樣做。”伊莉莎白堅持認(rèn)為一個人必須先弄清楚自己的感情和對方的性情再談結(jié)婚。從他們的話語中我們得知兩種截然不同的婚姻愛情觀。

綜上所述,時間-地點(diǎn)鏈、事件鏈、人物鏈和人物評議鏈相互作用共同構(gòu)成敘事語篇宏觀的信息結(jié)構(gòu)。在解讀敘事語篇過程中,讀者在時間-地點(diǎn)鏈的引導(dǎo)下,重構(gòu)語篇的事件鏈、人物鏈和人物評議鏈,對于獲得敘事語篇的敘事目和主題將是至關(guān)重要的。

三、敘事語篇的焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)

對于焦點(diǎn),不同流派的語言學(xué)家會有不同的定義。功能語言學(xué)家Halliday指出焦點(diǎn)反映新信息。生成語法家如Chom sky和Jackendoff則從預(yù)設(shè)角度看待焦點(diǎn),認(rèn)為焦點(diǎn)是說話人假設(shè)不為聽話人所共知的信息。Erteschik-shir采用檔案卡隱喻說,認(rèn)為焦點(diǎn)是即將被置于檔案最上層的新卡片或已存的卡片。[9]

焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)是與信息結(jié)構(gòu)密切相關(guān)的一個概念。羅仁地認(rèn)為,在人們交際過程中,為了正確理解說話者的交際意圖,說話者為聽話者“特制”的句子中的信息結(jié)構(gòu)和特定的形態(tài)句法或語調(diào)結(jié)構(gòu)為焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)。[10]48Lam brecht(1994)認(rèn)為焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)是信息結(jié)構(gòu)與句子形式的結(jié)合。信息結(jié)構(gòu)是信息的分布,是一種在整個句子或命題層面的語義關(guān)系。這種語用組配實(shí)現(xiàn)為句子形式,就是焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)。Lambrecht強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)不是單個句子成分的語用特征表達(dá),而是一種關(guān)系,即語用關(guān)系(語義關(guān)系)。語篇層面上的焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)仍是語篇分析中亟待探討的問題。對于焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)是一種語用關(guān)系這一論斷將成為研究語篇層面焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)的理論依據(jù)。M ann&Thompson認(rèn)識到語義關(guān)系與語篇結(jié)構(gòu)的密切關(guān)系,提出了語篇修辭結(jié)構(gòu)理論 RST(Rheto rical Structure Theory),在此理論中他們認(rèn)為語篇結(jié)構(gòu)是由反映語義關(guān)系的命題所組成。A sher發(fā)展了這一理論,提出了語篇構(gòu)成成分理論 SDRT(Segmented Discourse Rep resentation Theo ry),指出語義關(guān)系主要包括平行、對比語義關(guān)系。A sher指出,在 SDRT理論中,語篇的 基本構(gòu)成是DRTs或 SDRTs,即語篇結(jié)構(gòu)中的語義關(guān)系,這種語義關(guān)系是具有二分法的關(guān)系,以語篇中的命題形式體現(xiàn)出來。SDRT或 RST有時也包括上下級關(guān)系,但是主要平行與對比關(guān)系。[11]251

綜合以上對焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)論述的,本文作者提出敘事語篇的焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)理論設(shè)想:(1)在結(jié)構(gòu)上,敘事語篇焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)是由“特定”的信息結(jié)構(gòu)與“特制”的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合而構(gòu)成;(2)在語義上,焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)是由以平行、對比的語義關(guān)系而決定的。下面從平行和對立的語義關(guān)系方面著重論述敘事語篇焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)。

(一)地點(diǎn)的對比

地點(diǎn)在敘事語篇中可理解為空間、心理空間和空間所表示的隱喻。敘事者通過空間的對比來反映相關(guān)的人物的經(jīng)歷、意識、情感價值觀、道德觀等理念上的對比,從而達(dá)到傳遞敘事意圖和語篇主題的目的。

如菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》,從地點(diǎn)的對立、對峙以及地點(diǎn)中隱含意念的對比都指向小說的主題——蓋茨比無法實(shí)現(xiàn)自己的“美國夢”。小說中,作者把事件和人物置身于美國“東部”、“西部”、長島的“東卵”“西卵”的對比之中。“東部”代表現(xiàn)代文明中心,是“美國夢”實(shí)現(xiàn)的成功精英人士所聚集的地方。在“美國夢”的光環(huán)的背后,卻是一個個被金錢腐蝕的靈魂:自私自利、貪婪無度、精神空虛和道德淪喪。在紐約,湯姆和他的情人威爾遜太太長期居住在公寓里,威爾遜太太過著寄生蟲般的生活。湯姆為了掩蓋黛西開車撞死威爾遜太太的事實(shí),暗示威爾遜是蓋茨比開車撞死的,以至于威爾遜殺死蓋茨比以達(dá)到復(fù)仇的目的。尼克在經(jīng)歷了一個夏天的遭遇后說:“我已經(jīng)對這兒受夠了!”中西部在這部小說里被象征為美國早期的樸實(shí)與純真。中西部是給尼克帶來美好回憶的地方。“嚴(yán)寒黑夜里街燈和雪橇的鈴聲”,“圣誕冬青花環(huán)被窗內(nèi)燈火映在雪地上的影子”,促使尼克最后回又到中西部,感受那里的溫暖。

作者還側(cè)重于“東卵”和“西卵”的對比。長島的“東卵”是富人住宅區(qū),黛西和湯姆就住在這里。一座紅白兩色的喬治王殖民時代的大廈和周邊的玫瑰色的長廊、開闊的草坪、意大利式的花園顯示出他們的富有。“西卵”居住著蓋茨比。盡管他也擁有帶有大理石游泳池、四十多畝草坪和花園的豪華別墅,但是在兩者之間存在著“離奇而古怪而又很不協(xié)調(diào)的對比”,兩者分別屬于不同的社會階層,它們之間有不可逾越的鴻溝。

(二)前景與背景的對比

前景與背景的對比是由 Hopper和Wallace提出的。前景與背景的對比實(shí)際就是前景中包括的事件的信息狀態(tài)與背景中包括的事件信息狀態(tài)的對比。前景中提供了有關(guān)敘事語篇主要的信息,形成了基本的敘事結(jié)構(gòu)或故事主線,即前景中包括了按時間順序組織起來的連續(xù)的、完整的事件。與之相反,背景中提供了有關(guān)語篇的輔助性的、補(bǔ)充性的和評議性的信息。背景中包括的是間斷的、重復(fù)的或不完整的事件。理解前景和背景的關(guān)系上存在的問題是,不要認(rèn)為前景中蘊(yùn)含了主要的,突顯的信息,而背景中蘊(yùn)含的是次要的、輔助性的信息。二者的關(guān)系應(yīng)是相輔相成的,也就是說兩者信息狀態(tài)的相互作用相互關(guān)聯(lián)共同成為焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)中的一部分。

《了不起的蓋茨比》中,前景信息可總結(jié)如下:

(1)尼克來到長島,受邀來黛西家,談話中提到蓋茨比。(Ch.1)

(2)尼克參加蓋茨比的家庭舞會,認(rèn)識了蓋茨比。(Ch.3)

(3)受蓋茨比之托,尼克安排黛西與蓋茨比幽會。(Ch.5)蓋茨比向黛西炫耀他的豪宅。

(4)黛西、蓋茨比、湯姆相聚在紐約的一家賓館,湯姆質(zhì)問蓋茨比的過去的個人歷史等問題。聚會不歡而散。黛西開車不幸撞了威爾遜太太。(Ch.7)

(5)湯姆向威爾遜暗示是蓋茨比車撞人。威爾遜半夜來到蓋茨比住宅附近,開槍打死蓋茨比。(Ch.8)

(6)尼克為蓋茨比舉行葬禮,前來人寥寥無幾。(Ch.9)

背景信息可總結(jié)如下:

(1)湯姆來到“灰谷”與情人威爾遜太太一起來到紐約的公寓里幽會。(Ch.2)

(2)蓋茨比講述過去:自己在一戰(zhàn)中的“光榮”經(jīng)歷,和從事各種生意。他實(shí)際是走私酒販。(Ch.4)

(3)蓋茨比講述黛西的過去:黛西的浪漫史和最終與湯姆結(jié)婚。(Ch.4)

(4)蓋茨比回顧過去:蓋茨比17歲改名到科迪的游艇上干活。(Ch.6)

(5)湯姆調(diào)查蓋茨比的過去:蓋茨比偽造自己學(xué)歷,在某個新墨西哥的牛津大學(xué)讀書。(Ch.6)

從前景與背景信息的對立中,在“明”的已知的信息與“暗”的未知的信息的交替作用中,作者的寫作意圖和小說的主題逐漸向讀者顯明:蓋茨比的“美國夢”的宮殿建立在欺詐、貪婪和道德淪喪的基礎(chǔ)上的。

(三)人物的對比

巴爾(2003)把人物進(jìn)一步加以分類為主體與客體。主體與客體的關(guān)系可以比作一個句中的主語和直接賓語之間的關(guān)系。行為者X渴望著目標(biāo) Y.X是主體,Y是客體。例如,在一個典型的愛情故事中可以填上下列的程序:約翰——想娶——瑪麗。約翰是主體,瑪麗是客體。巴爾(2003)提出,在故事素材中人物是“成對”出現(xiàn)的,即主體與反主體。反主體追求其自身的目標(biāo),這一追求目標(biāo)在某一時刻與第一主體的目標(biāo)相反。素材中也可能有第二主體,這一主體是相對獨(dú)立的,他有可能有意或無意對第一主體的實(shí)現(xiàn)目標(biāo)給予幫助或反對。從以上論述得知:不同主體的對比所反映的是不同的態(tài)度、觀點(diǎn)、價值觀,道德觀的對比。這些對比中顯示了作者的態(tài)度、觀點(diǎn)、價值觀與道德觀的對比,以及作者的寫作意圖。

《了不起的蓋茨比》中,作者將尼克與蓋茨比、湯姆、黛西等人物置于對比之中,通過對比顯明寫作意圖。尼克來自美國中西部一個殷實(shí)的商人家庭,懷抱著“發(fā)財致富”的理想,來到紐約學(xué)做債券生意。他在長島西卵居住下來,并與富有的蓋茨比成為鄰居,目睹并經(jīng)歷了蓋茨比一個夏天里的所有重要的事件,最后決定又回到中西部去,回歸簡單而淳樸的生活。在講述中流露出他的冷靜、客觀、誠實(shí)、富有同情心和深深扎根于心的傳統(tǒng)道德觀。

黛西與他來自同一家族,卻天性迥然不同。當(dāng)尼克受邀來到黛西家做客,他雖驚訝于黛西的美麗優(yōu)雅,家中豪華的擺設(shè),但是隱約中感到了黛西婚姻的不幸。在隨后的交往中得知黛西曾為了金錢,拒絕了窮小子蓋茨比的求婚,和富家子弟湯姆結(jié)婚。婚后黛西知道湯姆已有情人。最后,黛西在一次開車時撞死了威爾遜太太,她卻伙同湯姆把責(zé)任指向蓋茨比。威爾遜為報仇殺死了蓋茨比后,她與湯姆搬走,無人知道他們的去向。在尼克的講述中黛西的虛榮、自私、冷漠和金錢至上暴露無遺。

尼克對湯姆的描寫也透露出對他的厭惡不已。他認(rèn)為湯姆“嘴角略帶很狠相,舉止高傲”,對人的態(tài)度是“盛氣凌人”,“又粗又大的男高音增添了他給人的性情暴戾的印象”。他私下與威爾遜太太幽會,在得知黛西與蓋茨比重歸于好,他又?jǐn)[出一副捍衛(wèi)婚姻道貌岸然的樣子。在得知黛西開車撞死了威爾遜太太,他又把責(zé)任指向蓋茨比。尼克對他的自私、兇狠、虛偽的道德評判貫穿于敘述的始終。

尼克與蓋茨比的對比也是小說著重要表現(xiàn)的。尼克來到紐約做債券生意,對“美國夢”抱有幻想。在他經(jīng)歷過蓋茨比一個夏天的是非恩怨之后,看清繁華背后的虛無與墮落,毅然回到家鄉(xiāng)回歸簡樸自然的生活。蓋茨比一生為他的“美國夢”執(zhí)迷不悟,最后毀于他終身為之奮斗的“美國夢”。蓋茨比的美國夢起源于孩提時代。少年時代他就常讀阿爾杰的暢銷小說《牛仔發(fā)跡記》。努力想成為阿爾杰筆下人物,發(fā)財致富,出人頭地。青年時期作為軍官他遇到并愛上黛西,黛西成了他的完美理想的化身,但他的求婚慘遭拒絕。為了實(shí)現(xiàn)青春夢想,蓋茨比通過非法手段獲得財富,營造愛情的宮殿。等到蓋茨比再次找到黛西時,黛西只是“外表美麗、內(nèi)心空虛的世俗佳人”。[12]可是蓋茨比無法看清以黛西所代表的上流社會的虛偽、狡詐、骯臟和罪惡的本質(zhì),更是無法看清“老牌”的有產(chǎn)階級決不愿被像蓋茨比所代表的“新貴”所代替的事實(shí)。在尼克的“清醒”和蓋茨比的“迷惘”的對比中,作者完成他對美國社會的價值淪喪的批判,在浮華的“美國夢”之后是精神空虛、道德淪喪和人性的扭曲。

總之,在以系統(tǒng)功能語言學(xué)派對于信息結(jié)構(gòu)理論基礎(chǔ)上,本文將信息結(jié)構(gòu)的研究拓展到了敘事語篇的領(lǐng)域內(nèi),并提出了以下理論設(shè)想:敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)可由宏觀信息結(jié)構(gòu)和微觀信息結(jié)構(gòu)共同組成。其中微觀信息結(jié)構(gòu)由敘事結(jié)構(gòu)中較小的敘事單元及其組成部分的信息的相互作用而構(gòu)成,表述微觀信息結(jié)構(gòu)由背景、事件和人物對事件的反應(yīng)而構(gòu)成;宏觀的信息結(jié)構(gòu)由敘事語篇完整的敘事結(jié)構(gòu)及其組成部分的信息的相互作用而構(gòu)成,可概括為由時間-地點(diǎn)鏈、事件鏈、人物鏈和人物評議鏈構(gòu)成。

焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)以Asher的關(guān)于語義關(guān)系決定篇章焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)理論為依據(jù),敘事語篇的焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)由兩個層面構(gòu)成:在結(jié)構(gòu)上,焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)由“特定”的信息結(jié)構(gòu)和“特制”敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合而構(gòu)成;在語義上,焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)由敘事語篇中的對比關(guān)系所決定。

在解讀敘事語篇過程中,讀者重構(gòu)語篇的時間-地點(diǎn)鏈、事件鏈、人物鏈和人物評議鏈,對于獲得敘事語篇的信息結(jié)構(gòu)將是至關(guān)重要的;在此基礎(chǔ)上,通過分析敘事語篇中“特定”的信息結(jié)構(gòu)和“特制”的敘事結(jié)構(gòu),以及敘事語篇中的對比關(guān)系如地點(diǎn)對比、人物對比和前景與背景的對比以達(dá)到理解敘事語篇寫作主題的真正目的。

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On Information Structure and Focus Structure in Narrative D iscourses

HU Xiao-yan(Foreign Language Department,Hefei N orm al University,Hefei 230061,China)

This paper attemp ts to p ropose information structure and focus structure in narrative discourse.Based on systematic functional linguistics study on information structure w hich is related to sentence components,the author p roposes the hypotheses as follow s:information structure in narrative discourse comp rises of m icro-info rmation structure and macro-info rmation structure.The m icro-info rmation structure consists of narrative units and relations between constituents in narrative units,that is,setting,events and character’s reactions;macro-information structure consistsof five basic constituents in narrative structure,w hich is generalized as spatio-temporal chains,events chains,character chains and reaction chains.The hypo thesis of f-structure in narrative discourse is founded on A sher’s A Discourse based Theo ry of Focus Interp retation.A t the level of structure,focus structure is interp reted as combination of“marked”info rmation structure and“specially”constructed narrative structure;at the level of semantics,f-structure is interp reted basically by the relations of parallel and contrast.

narrative discourse;information structure;focus structure

H313

A

1674-2273(2011)05-0096-08

2011-08-26

2010年安徽省高校省級人文社科研究一般項(xiàng)目(2010sk303)

胡曉燕 (1963-),女,安徽合肥人,合肥師范學(xué)院外語系副教授,研究方向:應(yīng)用語言學(xué),篇章語言學(xué)。

(責(zé)任編輯 何旺生)