傳統雜技節目的生命在于發展創新

摘 要：借鑒、創新、發展是中幡節目發展的必然規律。我們應該既保持民族特點，進一步改革道具，不斷提高技巧難度，切實做到與時俱進。

關鍵詞：雜技，創新，齊齊哈爾馬戲團

“中幡”是我國“百戲”中的一個傳統項目。解放前在北京天橋以及各地盛大廟會上；都有“幡會”、“幡行”所組織的中幡表演。清代的《走會圖》生動地記錄了表演舞中幡的熱鬧場面：“一位威武有力的練家手托二丈五尺長的大竹竿，直掛一幅巨大的旗幟，上面寫“萬壽無疆”大字，作為整個行列隊伍的標志。“舞中幡”的主要動作是把“幡”高高拋起，長竿總是垂直落下，藝人以頭額、鼻梁、后腦、手肘、膝蓋等部位去承接，竿頂上裝有響鈴，發出聲響。每當走會大隊經過街心牌坊時，因“幡”比牌坊門洞高，有素養的持幡力士多數不肯橫幡穿過，而是將“幡”有力拋起，使其從牌坊上面越過，自己從門下快速穿過，然后穩穩接住，這一萬人爭睹的動作雄健豪放，令人贊嘆，故有“中幡不怕過牌樓”的諺語。

據記載 ；1928年北平白云觀的中幡上有8個“掛幡旗”，幡旗的三周邊有火沿，幡頂插著三角旗。1936年，河南安陽觀臺鎮演出的“山東濟寧州孔氏中幡”，動作有“左右盤肘”、“左右擔肩”、“上膝蓋”、“上頭頂”、“孫臏下山”等。“孫臏下山”的表演是，將“中幡”由頭部逐次顛落至后背，直至尾椎骨上停住，“中幡”豎在那里，藝人躬腰張背向前扭著行走，“中幡”搖晃而不倒，江湖人稱“老虎大絞尾”。

北平天橋的撂地場中，民國初年既有河北保定人來此“耍中幡”。這人便是王小辮，他是天橋耍中幡的鼻祖。后來傳藝給寶善林，師徒二人久占天橋。道具是一根長毛竹竿，竿端有幡傘，傘端有兩串三角小旗，傘四周掛著一些小鈴鐺，傘下掛著一條上寫“晃動乾坤”4個大字的長幡旗，旗周邊鑲著火沿。表演的技巧有“朝天一炷香”、“霸王舉鼎”、“浪子踢球”及“老虎大絞尾”等，以穩、準、脆、帥而明噪天橋。

二戰前的“吳橋興旺馬戲團”、“長勝刀山班”都有“舞中幡”的表演。

解放后，由于諸多原因，這個為民眾所喜聞樂見的節目逐漸失傳。隨著改革開放的大潮來臨，“舞中幡”這個節目在國內眾多老藝術家們的努力挖掘下，才得以重現光明，并被移植于現代的雜技舞臺上。其中的先行者就是享譽國內外的齊齊哈爾馬戲團，他們表演的“舞中幡”始創于1978年，經過近10年的刻苦探索，終于使該節目參加了1987年第二屆全國雜技比賽。這也是此項節目第一次參加國家級大賽，也應該說是“舞中幡”的一次質的飛躍。之后；齊齊哈爾馬戲團表演的“舞中幡”又相繼參加了“首屆中國藝術節”、“首屆吳橋國際雜技藝術節”、“第三屆全國雜技大賽東北區賽”、“第三屆全國雜技比賽首場開幕”、“文化部南開杯廣場藝術大賽”、“第19屆摩納哥.蒙特卡洛國際雜技大賽”。

齊齊哈爾馬戲團的“舞中幡”節目也由傳統的二人一幡，二人雙幡，四人四幡，發展到八人八幡以上的群幡表演。表演形式的變化促進了技巧的滾動提升。在“滾龍幡”、“踢幡過頂落后腰”等動作的基礎上有發展了“帶幡前抱”、“帶幡后提”、“后傳腦件兒”、“腦件兒砸脖反腦件兒”、“勾脖上頂、轉肩云里翻”、“6人羅漢造型”等比較高難的動作，使原本古色古香的節目由單純的力量型；轉化為“力、技、美“合一的新形式。

縱觀齊齊哈爾馬戲團馬戲團“舞中幡“的發展過程，所以能一躍再躍，因為他們有一種探索、求實、創新的精神。首先；他們大膽地改革了表演形式，將大量的靜止動作變化為動靜合一。把大量的”毯子功“和”翻跳“融合于幡的拋接之中，使單純的力量型節目在技巧上有了層次的突破。

其次；在道具的改革上下功夫，中幡高7米，重達50余斤，這阻礙了新技巧的突破。他們經過反復研制，在道具的材質和制作方法上下功夫，在保證中幡外形不變的情況下，還能減低中幡的重量，因此“帶幡前抱“、”腦件砸脖“等一些高難動作才能練成。

實踐證明，傳統雜技節目的生命在于創新。自第二屆全國雜技比賽齊齊哈爾馬戲團的“舞中幡“首次亮相后，全國眾多兄弟劇團都恢復了此項節目的訓練。到第三、四、五屆的全國雜技比賽時；長春、滄州、北京等一些雜技團體都有此類節目參賽。一個沉睡于藝術寶庫數百年的傳統節目，一經挖掘就迅速突起，這個根本變化就在于“舞中幡”不再是一個純力量型的“大星活”了！

實踐證明，由于表演由于表演形式的變化產生了許多新的技巧。例如“帶幡前抱”這個動作是借鑒于京劇武行的出場，但京劇武行出場翻上手持的刀槍，長不過2米、重不過5斤。空翻是對演員的影響不大，而在“中幡”表演時空翻過程中既要保持“幡”的平衡，又要隨著身體轉動3600，完成這個動作不僅需要力量，而且更需要技巧。

“中幡”作為一個傳統雜技節目，在發展過程中只單純完成技術的改造是不夠的。怎樣使它在技術不斷地精益求精的基礎上賦予時代感，這又是我們在發展過程中急待解決的問題。技巧的提高能使一個節目發生質的變化，但是，它是否能夠取得社會不同層次觀眾的認同，這要取決于這個節目是否能與時代同步，與時俱進。我們認為今用就是指傳統的東西要生存，要發展就要適應當前這個改革開放的形勢。就要在保持民族特色的基礎上，反映時代精神。傳統節目中幡的發展如果只注重技巧的提高而忽略了同時代精神這個大問題，將會落伍于社會的發展，將會再次被淘汰。

借鑒、創新、發展是中幡節目發展的必然規律。在當今知識更新速度越來越快的時代，怎樣使中幡這一具有民族特色，古老傳統節目發展更有后勁？結合我們多年來的實踐，我們感到應該從以下幾個方面入手；既保持民族特點，進一步改革道具，不斷提高技巧難度，切實做到與時俱進。誰掌握上述這方面并有所提高，誰就會有所突破。一個傳統節目既要保持民族特點，又要在技巧上有重大突破，而且能跟上形勢，反映時代精神。這是中幡節目發展所面臨的抉擇。這三者缺一不可。只有這三者的有機結合，一個有生命的節目才會不斷的發展，這是我們在實踐中深有體會的一點。我們希望中幡節目在今后的發展過程中更加紅火，有一個更大的飛躍。