點\\線\\面形式要素在版式設計中的妙用

摘 要：版式設計從某種意義上說版式設計就是點、線、面的游戲。本文針對版式設計，將版式設計中的各元素提煉成最簡單的點、線、面形式要素，分別對各要素進行深入分析和研究，并圍繞視覺中心、視覺流程和視覺心理進行深入探討點、線、面三大形式要素在版式設計中的妙用。

關鍵詞：點、線、面、版式設計

作者簡介：甄建蘭 出生年月：1988年5月16日 籍貫：重慶 性別：女 單位：西南民族大學藝術學院 研究方向：平面設計

版面設計就是“在文字、圖形等創意的基礎上，選擇和創造最佳組合和表現形式的視覺傳達語言?！盵1]它是一切視覺傳達設計的舞臺，在這個舞臺上，無論是文字還是圖形都可以被提煉成為形式要素點、線、面。在版式設計中，有意識地從抽象角度運用點、線、面構成來組織版式，是形成強烈的視覺形式感和設計感的有效方法。當我們試圖刪掉那些無關緊要的細節、抽象概括設計時，便會發現理念會更加清晰，除此之外當我們行走在點、線、面之間，我們能感受到點、線、面獨特的趣味性和美的視覺享受。

一、版式設計中的點、線、面

（一）版式設計中形式要素點、線、面的表現形式

點是在物質世界中最基本的元素，就如康定斯基所說，“點的本質就是最簡單的形?！盵2]一片葉子、一滴水、一個影子等都可以在人的視覺及心理上產生點的感覺。版式設計中的點依附線、面而存在，只有當它與周圍的構成要素進行對比時，才知這個形象是否可稱之為點，例如在版面中點可以是一個文字、一個頁碼、一個標志等。此外點還可以指用來吸引觀眾視線焦點的特殊強調的區域。

版式設計中的線它包括有形的線和無形的線。有形的線就是用眼睛能看的到的，它有粗細、長短、曲直、方向、質感、線形的變化。無形的線就是指用眼睛直接看不到的線，是以知覺連接兩個狀態時所感知的分界，這種線首先表現的是一種線的性格， 反映線自身的特點，其次又表現了力場之間微妙的變化。

面在版式視覺上有一定的重量感，所以在視覺強度上則要比點、線來得更強烈的多。然而版式設計中的面并非單純的形體，所以面所具有的多樣性決定了它有點的面化和線的面化等多種形式構成的面。例如它可以是線條硬朗的幾何形、圓潤親和的有機形、自由隨意的偶然形、大塊文字等視覺傳達元素。

（二）版式設計中形式要素點、線、面的性格

點在版式設計中非常活躍，它能夠產生各種不同的視覺效果，給人帶來不同的心理感受和視覺沖擊。例如獨立的點能集中視線、突出主體；有規律變化的點，可以產生節奏、跳躍的感受；大小不一的點，能體現出頁面的空間感；有方向的點的排列可以引導我們的視線。

沈伊默先生曾說：“中國書法‘無聲而有音樂之旋律，無色而有色彩之斑斕’。[3]書法是線條的造型藝術。書法家王羲之、懷素等筆下的線條都是有內涵的有生動美感的線條。版式設計中線的運用雖不會與書法之用線相提并論， 但也不是無藝術可言， 相反版式設計中的線卻有著不可言傳的移情作用。例如水平線開闊、安寧，平靜；垂直線莊嚴、挺拔、有力量；折線變化豐富、易形成空間感和不安定感；曲線柔軟流暢，具有韻律美和靈動感等等。在版式設計過程中，就應根據不同的內容采取不同的線的表現形式。

與點、線相比，面給人的最重要的感覺是由于面積而形成的視覺上的充實感，它能引發的注意力更大，視覺沖擊力更強烈，可以體現頁面的層次感，形成縱深感。因此，對面的不同分割、不同位置的變化，不僅能營造出豐富的版面空間層次，還能充分利用面的這些性格特征，把握互相之間的和諧關系，會為版面設計帶來強烈的美感享受。

二、點、線、面形式要素在版式設計中的視覺焦點、視覺流程和視覺心理的探索

視覺焦點是視覺瀏覽中的第一落點，在版式設計中點、線、面三大形式要素的差異越大其視覺的擴張力也就越強。版式設計中的視覺流程是一種視覺的“空間的運動”，是觀眾的視線隨各視覺元素在空間沿一定軌跡運動的過程。視覺焦點、視覺流程以及視覺心理，是支撐版式設計組成的骨架，是互為一體的關系。充滿張力的視覺中心、明確清晰的視覺導向以及符合讀者視覺心理的合理布局，可以使我們在一個秩序化了的視覺元素的組構中，完成美的視覺歷程，留下美的視覺印象。

三、點、線、面形式語言在版式設計中的妙用

怎樣合理利用點、線、面的規劃、大小錯落及動靜收放，營造出漂亮的版式是當代設計師們需要深入思考的。

(一)版式設計中的文字轉化成為版式中的點、線、面形式

在當今版式設計中，文字的設計逐漸進入一種新視覺體驗，即通過分解傳統設計中的文字排列結構，進行有趣的編排、重組，增強畫面的空間厚度，從而使版面具有更深的層次表達。在版式設計中我們合理的安排點、線、面，通過對文字的個性化設計和編排，巧妙地將平鋪直敘的信息轉化為對信息的渲染與襯托，使信息更為有效地傳遞給受眾，這就是版式設計中點、線、面處理使文字更生動、更有趣的具體表現。

(二)版式中的圖形轉化成版式設計中的點、線、面形式

版式設計中的圖形包括圖片和有形的圖形，在設計上多數是作為一個“面”來設計的。但在版式設計時，如果把每一頁上的圖片和圖形都作為一個面，并把他們排成大小位置一樣的面，就未免太過死板。所以，我們可以在面的大小和排列中尋找并制造差異，然后把對圖片的排版轉化為對這種差異的排版，這樣可以增加頁面的靈動感，從而增加讀者的閱讀興趣。

(三)空白在版式設計中的妙用

現代版式設計的留白與中國畫論中的“留白天地寬”有異曲同工之妙。從美學意義上講，空白與文字和圖片具有同等重要的意義。版式設計中巧妙得當的留白，是為了更好地烘托主題，渲染氣氛，它給閱讀者以呼吸通暢的輕松感、透氣感，可使讀者的視覺得到休息，使版面更臻完美。當前國際上的版式設計也正是朝著大量“留白”的趨勢發展。懷特曾說“填滿空間不是設計師要做的，運用空間才是設計師該做的”[4]，的確一個優秀的版式是有生命的，當我們面對一個設計時，應當把它看作是充滿空氣的、流動的、富于生命力的。

四、總結

綜上所述，點、線、面之間是可以互相轉化的，例如多點有序排列，可轉化為線。多點相鄰 、相聚、密集或重疊，可轉化為面。線的排列、交叉、密集、重疊、加粗與包圍，可轉化為面。面的縮小可轉化為點。較小面積面有序排列，可轉化為線。多面相鄰、連接、密集、重疊，可轉化為更大面積的新的面。但是如果多種點、線、面，在畫面中同時出現，它們之間的相異性就會產生對比。點、線、面之間的對比感太多或太強，容易導致畫面形式的瑣碎感、分散感、龐雜感，甚至混亂感。因此，必須調節其關系，使某些點、線、面之間趨于調和。

參考文獻：

[1]《現代元素.版式設計》 陸紅陽、喻湘龍主編 廣西美術出版社 2006年版 第7頁

[2]《視覺傳達設計原理》 王彥發主編 高等教育出版社 2008年版 第36頁

[3]《書法講座》 黃源講述 廣西師范大學出版社 2007年版 第234頁

[4]《空白與藝術》鄧軍 唐偉編著 上海書店出版社 2006年版 第2頁