隨意“穿越”的穿越劇

□ 本刊記者 張子琦

隨意“穿越”的穿越劇

□ 本刊記者 張子琦

今年春節期間湖南電視臺熱播的穿越類題材電視劇《宮》開播之后，在一片“山寨”、“四不像”、“弱智”的叫罵聲中收視率一路走高，大結局更是以14.28%的收視率穩占同時段收視鰲頭，傲視群雄，一時風光無限。

穿越的橋段并不是《宮》的獨創，去年相繼播出的《神話》、《傳奇》、《魔幻手機》均收視不俗，可以說是穿越劇搶占電視陣地的先鋒軍。隨后，多家電視劇制作單位以此作為風向標跟風而上，2010年共有16部同類題材電視劇宣布開拍。

無論是清穿（穿越到清朝）的《宮》，還是“架空穿”（穿越到并不存在的時代）的《靈珠》，女主角都是現代社會中的平凡女孩，都以一種匪夷所思的形式穿越回古代，再和現實生活中不可能遇到的王公貴胄或者神仙神獸談一場驚天戀愛，中間偶爾憑借異常簡單的科學小常識解決一些大問題，順便推動歷史滾滾的車輪……這種故事模板千篇一律，帶著與生俱來虛幻性的言情劇為何能引起電視劇“穿越”風潮，穿越劇到底是如何穩坐收視率前排交椅的呢？

爭議不斷的穿越作品

現在流行的穿越劇，大多改編自熱門的穿越小說或者漫畫，平凡普通的女孩子過個馬路摔了一跤，直接摔回了千年時光，二十年前日本漫畫《尼羅河女兒》至今被奉為經典，譯成11國語言世界發行。在國內，2005年前后，隨著《步步驚心》等一大批穿越類小說在網絡上大火，點擊率連月第一，“穿越小說”被劃成一個獨立的文學類別，并培養出了中國第一批穿越粉絲。

而香港無線電視臺改編黃易的《尋秦記》在內地播放，則把“穿越”推向了受眾更多的電視載體 ，“穿越”終于為大多數國人所知了。2009年，《神話》的播出可以說是把穿越推向了一個小高潮，到了湖南臺春節期間播放的《宮》，以五年來省級衛視收視率最高成為穿越劇的巔峰之作。緊接著《步步驚心》和《靈珠》等穿越劇也分登各地電視臺黃金檔，大有把所有朝代都穿越個遍的趨勢。

穿越劇能大行其道并非一日之功，火爆的背后一個重要原因就是它的爭議性，死忠者有之，堅決反對者亦有之。

擁護者多數是80、90后的新新一代，《步步驚心》的作者桐華認為，穿越作品的興起源自于人們對時間的好奇，“穿越的盛行也許只是人們想探尋過去究竟發生過什么的心理作祟。因為我們在時間面前都有無力感，我們都對時間好奇，穿越本身是對時間的超越和克服。穿越作為一種載體，會隨著時間，隨著人們的口味，一會流行，一會不流行。所以，不用替穿越作品的前途擔心，只要人類繼續對時間好奇，這類作品就會一直存在。”

網絡寫手小月是穿越劇的超級粉絲，小月說：“主人公就是作者內心的臆想，以一個現代人的思維去營造一個想象中的古代，不用多少常識，還有很多可以直接拿來用的橋段，說白了就是現代人和古代人合演的言情劇。在穿越的世界里我沒有現實的煩惱和無奈，無論是看還是寫都彌補了我對現實感情的無力感。”

然而，對于像小月這樣的逃避現實的補償心理，很多人并不贊同，甚至是抱有批判的態度。吉林白城一中的班主任孫冠男老師表示，“以前做學生時也看一些這類的小說，但是沒有現在小孩子的這種瘋狂。班里的很多女生一下課就討論八阿哥和四阿哥哪個更帥，作文里也經常提到自己穿越到哪個朝代去。”孫老師對記者表示。“更甚者有幾個女生煞有介事的研究穿越的方法，據說這些在網上很火。”當記者打開這些討論帖時，“加油，同志們，早晚我們都會穿越的！”、“一定要選擇在雨天橫穿十字路口，多試幾次。”這些明顯帶有鼓動性質的話語實在讓人捏一把汗。“電視媒體的傳播力度和速度是很可怕的，在這些題材包圍下的年輕一代更容易在遇到現實問題時選擇逃避，這些類型的電視劇是對青年一代的誤導和毒害，很難被消除。”孫冠男老師擔憂的對記者說。

浙江大學文學博士姜立對記者表示：“穿越小說對寫作者要求極高，作者需要把握人物走向，掌握豐富的文史知識。否則想象就成了無本之木，不能取信于人。對于穿越的過程也不應該一筆帶過，至少要有一些較為合情理的解釋。”正如復旦大學中文系副教授嚴鋒所說，“現在的穿越劇怎么一點技術含量也沒有？穿越是很危險的事情。怎么穿越？怎么回來？途中會遇到哪些困難？都是有講究的。像寫出《重返中世紀》的高科技小說大師邁克爾·克萊頓就借助剛剛處于萌芽狀態的‘遠程傳送’高技術手段，用科幻方式把現代人送回中世紀。反觀現在“大腦短路”的穿越技術，實在讓人難以接受。”

被叫停的穿越劇？

就在《宮》確定拍續集的消息傳出不久，多家電視劇制作單位都想分穿越劇這塊肥肉一杯羹之時，廣電總局在三月份的全國電視劇拍攝制作備案申報公示中明確提及穿越劇隨意編纂神話故事，情節怪異離奇，手法荒誕，甚至渲染封建迷信、宿命論和輪回轉世，價值取向含混，缺乏積極的思想意義。

在4月2日舉辦的電視劇導演委員會2011年年會時，廣電總局電視劇管理司司長李京盛在所做的報告中，再次提及穿越題材，稱如今穿越題材跟風嚴重，天馬行空的人物設置缺乏歷史觀，這種創作不足以提倡。李京盛指出：“現在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內涵沒有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創作主張不足以提倡。”李京盛同時提出，“人鬼一體，跟妖魔劇一樣，需要很好的把握，我們不提倡沒有歷史文化傳承和因由的神話劇，自己編意義不大。有些穿越劇除了手法怪誕外，思想價值觀也很有問題。”

廣電此舉立刻引來輿論贊揚聲一片，《宮》的制作人兼編劇于正則表示：某些劇確實立意不純，有吹捧封建王朝的嫌疑，甚至還創造一個朝代，把中國人的東西說成別的國家的，真的挺不好。

在新浪微博上發起的有3000多人參與的“廣電總局叫停穿越劇”投票中，半數以上的人覺得叫停穿越劇有道理。

不過，廣電總局5月5日表示，近期是建黨宣傳展播期，其它題材劇延緩播出，并非叫停或禁播。

提倡現實題材電視劇

穿越劇無論是否有人叫好，都已經在叫座方面占了一頭。然而，穿越劇越來越離奇的劇情編排已經成為不能忽視的硬傷，電視劇考慮娛樂狀態本來無傷大雅，但正如有網友所說，“這已經不是娛樂，而是愚弄。”那么，結束了這種綜合了武打、宮廷、言情、狗血、惡搞的大雜燴穿越電視劇之后，能不能出現觀眾們期待的電視劇呢？

廣電總局在今年3月對穿越劇作出批評的同時，也表示“遵照中央精神，為慶祝中國共產黨成立90周年，各級電視臺要積極籌備，努力推出一批生動再現中國革命、建設和改革開放歷史畫卷、真實反映各族人民在黨領導下實現民族偉大復興奮斗歷程的優秀作品，為建黨90周年獻禮。”

廣電總局新聞發言人吳保安在談及2011年廣電總局在抓內容生產方面將采取哪幾方面的政策措施是表示：“引導創作、多出精品。建立完善符合精神文明建設規律、藝術發展規律和市場經濟規律的體制機制。重點扶持現實題材、重大革命和歷史題材以及工業、農村、少兒、少數民族題材等創作生產，努力推出反映改革開放三十年偉大成就的精品力作。”

從廣電總局2011年3月和4月批準拍攝的電視劇類型來看，同意拍攝的161部電視劇中當代都市題材共有54部，近代革命體裁共有38部，這些現實題材類型的電視劇占所有電視劇總數的57%。可見，正如李京盛在會上提及“希望原創的現實題材永遠占據60%以上比例”。

“現實題材的電視劇不只展現了生活的無奈和艱辛，更多的是給人一種啟迪，還原生活本來的質感，體會到人與人之間的真誠、忍耐以及溫情。這要比穿越劇中體現的脫離現實約束的海市蜃樓要值得珍惜許多。”浙江大學文學博士姜立說。

□ 編輯 尹麗麗 □ 美編 龐 佳

今年春節期間熱播的電視劇《宮》引發了一場關于穿越劇的大討論。