引進劇在中國電視劇發展中的作用

溫志華

摘 要：從1958年中國第一部電視連續劇《一口菜餅子》的誕生，到70年代末改革開放電視劇的百花齊放，再到今天經濟市場中國產電視劇的繁榮興盛，中國電視劇經歷了從初級探索、學習到繁榮興盛的過程。引進劇正是在這種過程中的初級階段80年代引入中國的，引進劇的引入，引進了新的視角和嶄新的思維方式，培育了中國觀眾、孕育了中國電視劇人才的成長，引進劇的引入，起到了真正的電視劇百花齊放，為中國電視劇制作提供了一條探索、學習之路，為中國電視劇的發展繁榮提供了有價值意義的參考和鋪墊。

關鍵詞：引進劇；中國電視??；新視角

中圖分類號：G229.27 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2011）04-0080-02

一、引 言

新中國成立后，1958年中國第一座電視臺北京電視臺（中央電視臺前身）開始首播，同年中國第一部電視劇《一口菜餅子》播出了，由于當年條件簡陋，這部電視劇是在演播室布景直播完成的，沒有留下任何影像資料，只留下幾張黑白照片。

70年代末中國改革開放，中國電視劇迎來了春天，1981年中央電視臺播出了第一部電視連續劇《敵營十八年》(9集)，這是第一部有真正意義的電視劇。

80年代中國的電視劇生產數劇還很少，種類單一，內容簡單，中國的電視劇處在“無米下鍋”的窘境之中，滿足不了改革開放后人民大眾日益對文化娛樂和外來文化的需求，為了豐富熒屏文化，豐富廣大人民群眾的日常娛樂生活，促進文化的交流與合作，中國從香港地區（中國香港）、臺灣省、日本、歐美等引入了一大批優秀的、高質量的，至今仍膾炙人口的電視連續劇。

中國電視劇從《一口菜餅子》的播出，到70年代末改革開放電視劇的百花齊放，再到今天經濟市場中國產電視劇的繁榮興盛，中國電視劇經歷了從初級探索、學習到繁榮興盛的過程。引進劇正是在這種過程的初級階段80年代引入中國的，引進劇的引入，引進了全新的視角和嶄新的思維方式，培育了中國觀眾、孕育了中國電視劇人才的成長，引進劇起到了真正的電視劇百花齊放，為中國電視劇制作提供了一條探索、學習之路，為中國電視劇的發展繁榮提供了有價值意義的參考和鋪墊。

二、電視劇百花齊放 引進劇進入中國

從80年代起，中國開始從國外引進電視劇，1980年引進的第一部美國電視劇《大西洋底來的人》和隨后的《加里森敢死隊》在中國熱播，中國人民第一次通過電視劇了解到國外的文化生活和風土人情。

1983年第一部日本勵志劇《姿三四郎》在國內開播，隨后又有《血疑》、《排球女將》風靡一時，電視劇《阿信》的播出，使日本電視劇達到了高潮。

1984年中國又引進了巴西電視劇《女奴》和墨西哥電視劇《卞卡》、《誹謗》、《坎坷》等等，這幾部劇同樣也受到中國觀眾的喜愛，這兩部劇也是中國引進劇中集數較多的幾部劇。香港第一部電視劇《霍元甲》曾創下了萬人空巷的收視奇跡，其中霍元甲民主英雄的偉大和主題曲《萬里長城永不倒》，激勵著中國人們的民族自豪感和國家使命感，《霍元甲》和1983年版的《射雕英雄傳》讓中國人民知道了新武俠電視劇的概念，港劇隨之一發不可收拾。

進入90年代，中國引進劇經歷了10年的發展，中國觀眾欣賞電視劇的水平也越來越高，臺灣電視劇的引進，在中國又刮起了以瓊瑤為代表的臺劇風潮，《梅花三弄》、《昨夜星辰》、《一剪梅》等等電視劇的播出，讓中國觀眾感受到時隔已久的臺灣又回到了我們的懷抱。

90年代中國周邊“四小龍”的崛起，韓劇也漸入中國，1993年韓國第一部電視劇《嫉妒》在中國播出并沒有引起多大的反響，韓劇在中國觀眾中形成的韓劇流，是90年代末中央電視臺播出的韓劇《愛情是什么》之后，韓劇日漸紅火，韓劇的這把火一直延續到了2000年之后。

90年代中國為了規范電視節目引進活動，1994年國家廣播電影電視總局（原廣播電影電視部）制定了《關于引進、播出境外電視節目的管理規定》，為引進、播出境外電視節目提供了法規依據，可以說80年代和90年代是中國引進劇的繁榮時代，當年引進的不同國家、不同地域、不同民族的很多優秀的電視劇，至令仍為人們津津樂道。

2000年，中國的電視劇在引進劇的伴隨下經歷了20年的發展，中國電視劇完成了探索、學習的初級階段，中國電視劇期待著騰飛，在國家相關扶持國產電視劇的政策下，引進劇逐漸減少了引進數量，為國產電視劇讓出了時間和空間。引進劇為中國的電視劇制作提供了一條探索、學習之路，由此之后中國電視劇走上了快速發展的道路。

三、引進劇培育了中國觀眾 孕育了中國電視劇人才的成長

20世紀80年代，中國人民最感興趣的娛樂活動就是看電視，當時的黑白電視機還不是很普及，幾個家庭只有一臺電視機，每天晚上男女老少大家早早的就聚攏到電視機旁，守著電視機要收看電視連續劇，人們茶余飯后談論的也是電視劇的內容，引進劇在這個時候的引入，讓中國人民第一次通過電視劇了解到了國外的文化生活和風土人情，中國人民懷著好奇上進的心情，拼命地吸收著外國文化的精髓，美國、日本、韓國等國家和中國香港、臺灣等地區一批優秀的電視劇，受到了中國觀眾的喜愛，引進劇也掀起了萬人空巷的收視波瀾。

80年代到90年代引進劇培養了中國電視劇觀眾的收視群體，形成了中國觀眾早期的明星崇拜，中國觀眾成了引進劇中明星的忠實粉絲，如日本劇《血疑》中的山口百惠，香港劇《射雕英雄傳》中的翁美玲，《上海灘》中的周潤發，《萬水千山總是情》的汪明荃等等，從80年代開始，中國觀眾心目中的偶像已經走向多元化。

80年代中國的電視劇正在起步向前發展，引進劇的引入，給我們帶來了全新的視角和嶄新的思維方式，引進劇在培養中國觀眾的同時，也在培養著中國的電視劇制作人才，80年代到90年代在這20年的時間里，中國電視劇制作人才觀賞學習著引進劇，同時也在摸索探討著自己的電視劇，中國電視劇的制作水平也發生了很大的變化，國產劇也制作出很多受到中國觀眾喜愛的電視劇。

如80年代的第一部長篇電視連續劇《四世同堂》、第一部警匪片《便衣警察》、第一部名著改編劇《紅樓夢》等；90年代的第一部50集大型室內電視連續劇《渴望》；首次將廣告隨電視劇捆綁播出的《編輯部的故事》，第一部商戰劇《外來妹》；第一部“移民題材”電視劇《北京人在紐約》；首部情景喜劇《我愛我家》；首部偶像劇《將愛情進行到底》；第一部新武俠電視劇《笑傲江湖》等等。國產劇也培養了一批受中國觀眾喜愛的明星，如《紅樓夢》中的陳小旭、歐陽奮強，《渴望》中的劉慧芳，《北京人在紐約》中的姜文，《笑傲江湖》中的李亞鵬等等。引進劇和國產劇兩條美麗的彩虹，豐富著人們的文化精神生活，引進劇起到了潛移默化的作用，伴隨著中國電視劇一起成長。

四、引進劇為中國電視劇的發展繁榮提供了有價值意義的參考和鋪墊

80年代引進劇進入中國具有劃時代的意義，我們對于外來文化的學習和見解，有助于我們自身水平的提高。90年代中國第一部室內電視劇《渴望》是借鑒了80年代巴西電視劇《女奴》的模式，《女奴》采用室內置景、多機拍攝、連貫表演、現場切換、同期錄音的模式，《渴望》將這種模式本土化，萬人空巷的收視奇觀不亞于引進劇，取得了非常好的效果。情景喜劇《我愛我家》也是90年代的代表作品，英達開辟了情景喜劇中國化的先河。1993年中國第一部“移民題材”的電視劇《北京人在紐約》引起轟動，《北京人在紐約》之所以轟動的原因有：

其一是因為改革開放以來，中國觀眾第一次通過電視劇看到在“出國熱潮”中， 出國這個群體的生活狀態，中國人在國外的個人奮斗史。

其二《北京人在紐約》是第一部全程在海外拍攝的電視劇，中國觀眾第一次通過中國的攝像機、中國的思維方式全程了解了中國人在海外的生活。

其三不看不知道，世界真奇妙，中國觀眾通過《北京人在紐約》對這個時代有了新的認知。

80年代到90年代，引進劇中最有影響力電視劇應該是新武俠電視劇，特別是根據香港著名武俠小說家金庸和其他著名武俠小說改編的武俠電視劇《笑傲江湖》、《天龍八部》、《射雕英雄傳》、《倚天屠龍記》、《神雕俠侶》、《雪山飛狐》、《燕子李三》等等成為中國觀眾的重心。

90年代中國拍攝的第一部新武俠電視劇《笑傲江湖》，當年在中央電視臺播出時，中國的企業爭相要讓自己的產品廣告隨《笑傲江湖》一起播出，至《笑傲江湖》之后，國產劇又拍攝了《霍元甲》、《陳真》、《天龍八部》等等。盡管從播出香港新武俠電視劇《霍元甲》開始，中國播出武俠劇已經有20多年歷史，但是武俠劇在中國仍然擁有大量的觀眾。

五、結 語

進入2000年后，中國電視劇在經濟市場中運作更加成熟，電視劇的人才更加專業化，電視劇觀眾的需求更加細分化，中國電視劇從前期拍攝到后期宣傳推廣等方面更加接近國際水準，國產電視劇每年的熱播數量也不僅僅限于幾部或十幾部，熱播的題材也不僅僅局限于幾種類別，觀眾可以在任何時段隨心所欲的看到各種題材、各種類型、自己喜愛的電視劇，引進劇為中國電視劇的發展繁榮提供了有價值意義的參考和鋪墊。