傳習琴藝,最缺稱職的老師

沈嘉祿

淮海西路延伸到這里，有鬧中取靜的感覺。在一百年前，這里是上海的郊外，這一排別墅就是鄉村別墅。“幽篁里”是一座琴館，開在一幢三層樓的獨立洋房里，墻面上寫著一些字，廣告做得不夠幽雅。

進去，看到一個小園，有花草和水池。古琴館能夠有這樣的條件，在上海絕對也是少數。館主楊致儉身穿褐衣，手指纖細而有力，彈琴所致吧。說起琴館，他一臉感慨：“上海稍稍正規的琴館也就三四家，除我之外還有九派、元音等，上音附中里面也有。我理解的琴館，應該有固定的場所，最好還有庭園，雇三四個職工處理日常事務，還必須有相對固定的、有資質的琴師。現在絕大多數琴館是不成規模的，有點像過去的私塾，除了教琴，兼賣茶、玉、字畫等等，他們是當一門生意來做的。”

楊致儉是從事房地產業的，購下這幢據說最早是法國領事官邸、后來又成為上海藥業巨子項松茂住所的洋房，初衷是搞個會所，以滿足公關或洽淡生意之需，后來發現往來客人中不少人對古琴感興趣，而他本人是琴學家龔一的學生，操琴已有十幾年，那么將會所轉身為琴館不過舉手之勞，幽篁里就這樣在2008年正式掛匾開張了。但實際上出資人是他的師妹，館長并作為領銜琴師的喬珊，喬珊是中國古琴學會的秘書長，有加拿大和中國香港的“雙重護照”。

“琴館的質量如何，要看環境是否幽雅，氣場是要緊的，我們光是裝修就花了兩三百萬。但最主要的取決于師資力量，大多數琴館沒有穩定的師資，招了學生后得臨時請人來教他，今天張三明天李四，那么就不能保證學員學得好。建國后，張之謙、管平湖、龔一他們這一批古琴家是主流，但后面出現了斷層，到了戴曉蓮他們這一代起來，實際上已經斷了二三十年。再下來到今天科班出身的學生也算一代的話，那么中間也斷了十多年。而古琴專業的師生本來就是鳳毛麟角，能夠活躍在社會上的琴師有多少就可想而知了。”楊致儉說。

琴館算文化經營單位還是民辦教育機構，至今沒有一個說法。琴館的經營者通常的操作是成立一家文化公司，然后再開琴館。目前以上海為例，學員一般是公司白領和全職太太，還有少量經濟條件較好的退休人員。沒有音樂基礎也不要緊，古琴雖有天籟之妙，要彈奏得像回事，也并非登天之難。“所以有些人學了三四個月就敢當老師了，有些琴館也真敢讓他們教學生。他反正收錢嘛。”楊致儉說，“事實上呢，一首曲子花點時間彈，并不難，外人聽上去也像回事了，但只有在優秀老師的啟發指導下，才能深刻領會古曲的含義，才能彈得韻味悠長，詩意盎然。比如《陽關三疊》，學了一年與彈了一輩子的兩個人彈，意境、格局都大不一樣。而這一點，大多數琴館做不到。琴館是有圈子的，經濟收入無形中組成了一個圈子，他們與彈彈白相相的人在訴求上是不一樣的。我們的學員更注重自身的修為，不是單純的娛情。”

據楊致儉介紹，幽篁里的學員累計已經超過2000人，目前在教學員幾百人。每天兩至三小時的課程，掛頭牌的琴師喬珊每周授課一百節，也真夠忙的了。還有相當一部分外聘，比如戴曉蓮的學生白天在上音聽戴曉蓮講課，晚上就到這里來教社會上的學員。她講的內容甚至語調，或許跟白天從戴那里聽來的一樣。

幽篁里的學員以白領為主，高學歷的、高收入的人士居多，大公司高管也是積極性很高的學員，“他們下班后就直接到這里來了。切磋一番，互不買賬。周末，我們會搞些雅集，請龔一老師來點評一下。”楊說。

據了解，古琴也有像鋼琴那樣的考級制，但一般“白相相”的學員對此并不在乎，主要是身心修為。記者看到琴室里放著六張琴，墻上掛著的幾張琴是出售的。而在外面一間客廳里，桌上放著幾塊圍棋棋盤。

今年2月1日，上海七弦古琴文化發展基金會由有關部門批準設立，并在民政局登記注冊，地址就在幽篁里，喬珊擔任會長，楊致儉作為理事長，一人捐出400萬元作為啟動資金。說到這個機構的社會功能，他對記者說：“目前正規音樂學院設置的古琴專業不多，就是北京、上海、天津、四川四所音樂學院吧。但在民間，古琴應有更大的生存和拓展空間，我希望大家一起努力來推動古琴的傳承和光大。昆曲申遺成功后，有人說，三千年的古琴輸給了三百年的昆曲，不服氣，但最終古琴申遺也成功了。接下來就涉及保護開發了，就國情而言，要政府對古琴投入巨資進行古譜整理，打譜、記譜、錄音什么的，不大現實，這要花很大的人力物力啊，中國民族管弦樂協會搞的《二胡大典》，可演奏的曲目疊起來有一人高，一共投入多少資金？這個協會里最窮、也最沒有音量的就是古琴專業委員會了，那么通過民間社團集聚社會力量，就可以試一試。”